Một linh hồn lướt qua trước mắt ta: ta nhìn thấy

Diện mạo cõi Trường sinh hiển lộ—

Giấc ngủ sâu đổ xuống mọi cặp mắt ngoại trừ ta—

Và kìa nó đứng đó,—chẳng hình hài—nhưng đầy linh thiêng:

Dọc xương cốt ta, da thịt rùng mình run rẩy;

Và khi mái tóc ẩm ướt của ta dựng đứng, nó cất tiếng:

"Con người có công bằng hơn Chúa chăng? Con người có thuần khiết hơn

Kẻ coi ngay cả các Thiên thần là chưa an ổn?"

Những tạo vật của bùn đất—những kẻ phù du sống trong cát bụi!

Con thiêu thân còn sống dai hơn các ngươi, liệu các ngươi có công bằng hơn chăng?

Những sinh vật của một ngày! các ngươi héo tàn trước khi màn đêm buông xuống,

Chẳng hề hay biết và mù lòa trước ánh sáng lãng phí của Trí tuệ!"

[407]

CHÚ THÍCH:

[287] {381} [Trong một ghi chú bản thảo gửi kèm thư của Byron, đề ngày 11 tháng 6 năm 1814, Wedderburn Webster viết, "Tôi đã đưa ông ấy tới bữa tiệc của Phu nhân Sitwell.... Lần đầu tiên ông ấy nhìn thấy người chị họ của mình ở đó, bà Wilmot xinh đẹp [người đã xuất hiện trong trang phục tang tóc với vô số hạt kim sa trên váy]. Khi chúng tôi trở lại... Albany, ông ấy... yêu cầu Fletcher đưa cho một ly rượu brandy, ông ấy uống cạn ngay để chúc sức khỏe bà Wilmot.... Ngày hôm sau ông ấy đã viết vài dòng thơ quyến rũ về bà, 'Nàng bước đi trong vẻ đẹp,' v.v."—Letters, 1899, iii. 92, chú thích 1.

Anne Beatrix, con gái và là người đồng thừa kế của Eusebius Horton, thuộc Catton Hall, Derbyshire, đã kết hôn với người em họ thứ hai của Byron, Robert John Wilmot (1784-1841), con trai của Ngài Robert Wilmot thuộc Osmaston, bởi Juliana, con gái thứ hai của Hon. John Byron, và là góa phụ của Hon. William Byron. Bà qua đời ngày 4 tháng 2 năm 1871.

Nathan (Fugitive Pieces, 1829, tr. 2, 3) có một ghi chú cho biết rằng Byron, trong khi sắp xếp ấn bản đầu tiên của tập Melodies, thường hay yêu cầu bài hát này, và không ít lần cùng tham gia biểu diễn.]

[le] {382}

Cây đàn hạc mà Quân vương Nhạc sĩ đã gảy,

Người đứng đầu trong nhân loại, kẻ được Thiên đường yêu dấu,

Thứ mà Âm nhạc đã nâng niu trong khi nàng khóc.—[MS. M.]

[lf] {383} Nó kể về Khải hoàn——.—[MS. M.]

[288] ["Khi Ngài Byron đưa bản sao cho tôi, nó kết thúc bằng dòng này. Tuy nhiên, điều này vẫn chưa hoàn thiện khổ thơ, và tôi đã yêu cầu ông ấy hoàn thiện giai điệu. Ông đáp, 'Tại sao, tôi đã đưa anh lên Thiên đàng rồi—thật khó mà đi xa hơn được nữa!' Sự chú ý của tôi trong vài khoảnh khắc đã bị hướng sang người khác, và Ngài, người mà tôi hầu như không bỏ lỡ, thốt lên, 'Đây, Nathan, tôi đã đưa anh trở lại mặt đất rồi đây;' và ngay lập tức trao cho tôi những dòng thơ tuyệt đẹp và cao cả kết thúc giai điệu."—Fugitive Pieces, 1829, tr. 33.]

[lg]

Nó trú ngụ nơi đó, và vang lên ở đó,

Nhưng âm thanh của nó sẽ chẳng bao giờ còn trên thế gian;

Dòng dõi của các nhà tiên tri đã qua đi;

Và tất cả những khúc nhạc thánh thiêng—

Âm thanh và linh hồn đã bay khỏi thế gian,

Và liệu chúng ta sẽ không bao giờ được nghe lại nữa ư?—[MS. M. đã xóa.]

[289] [Theo Nathan, từ đơn tiết "if" ở đầu dòng đầu tiên đã dẫn đến "vô số cuộc tấn công vào tôn giáo của tác giả quý tộc, và ở một số nơi, người ta còn suy diễn ra thuyết vô thần."

Không cần phải nói thêm rằng, "trong một cuộc trò chuyện sau đó," Byron đã bác bỏ lời cáo buộc này, và đưa ra một vài quan điểm đáng ngưỡng mộ dù không mới mẻ về "cái có lẽ vĩ đại."—Fugitive Pieces, 1829, tr. 5, 6.]

[lh] {384} ——mối liên kết đứt đoạn.—[Nathan, 1815, 1829.]

[290] [Hãy so sánh với To Ianthe, khổ thơ iv. dòng 1, 2—

"Ôi! hãy để ánh mắt ấy, hoang dại như mắt Linh dương,

Giờ bừng sáng mạnh mẽ hay e lệ tuyệt vời."

Hãy so sánh thêm với The Giaour, dòng 473, 474—

"Vẻ quyến rũ sẫm màu nơi mắt nàng thật vô ích để diễn tả,

Nhưng hãy nhìn vào đôi mắt của con Linh dương đó."

Poetical Works, 1899, ii. 13; và trước đó, tr. 108.]

[291] {387} [Nathan (Fugitive Pieces, 1829, tr. 11, 12) dường như đã cố gắng lôi kéo Byron vào một cuộc thảo luận về số phận thực sự của con gái Jephtha—cái chết dưới tay cha nàng, hay "sự ẩn dật vĩnh viễn"—và rằng Byron không có ý kiến gì để đưa ra. "Dù thực tế thế nào đi nữa, tôi vô tội đối với máu của nàng; nàng đã bị giết bởi tay tôi;" và một lần nữa, "Chà, tay tôi không vấy máu nàng!"]

[292] {388} ["Khi trình bản giai điệu cho Ngài thẩm định, tôi đã có lần hỏi làm cách nào chúng có thể liên quan đến bất kỳ chủ đề kinh thánh nào: ông ấy có vẻ xúc động trong chốc lát—cuối cùng trả lời, 'Mỗi tâm trí phải tự tạo ra những liên hệ của riêng mình; hầu như không ai trong chúng ta lại không thể tưởng tượng rằng nỗi đau khổ đó thuộc về chính mình, với tôi thì chắc chắn là vậy.' 'Nàng không còn nữa, và có lẽ dấu vết duy nhất về sự tồn tại của nàng là cảm giác mà đôi khi tôi đắm chìm một cách trìu mến.'"—Fugitive Pieces, 1829, tr. 30. Người ta đã phỏng đoán rằng những dòng này chứa đựng một hồi ức cuối cùng về Thyrza bí ẩn.]

[li] ——trong nỗi buồn dịu dàng.—[MS. M.]

[lj]

Liệu Nỗi sầu có nhìn chằm chằm trên mặt nước,

Và lạc trong giấc mơ hồi tưởng sâu thẳm,

Như thể những bước chân của nàng có thể làm kinh động người chết.—[MS. M.]

[lk] {389} Ngay cả ngươi——.—[MS. M.]

[ll]

IV.

Ta cũng không cần viết để kể câu chuyện này,

Cây bút của ta sẽ yếu ớt gấp bội;

Ôi những lời vô nghĩa thì có ích gì,

Trừ khi trái tim ta có thể cất tiếng?

V.

Ngày hay đêm, khi thịnh hay suy,

Trái tim đó không còn tự do nữa

Phải mang mối tình nó chẳng thể bày tỏ,

Và lặng lẽ quay về phía người.—[MS. M.]

[293] [Hãy so sánh với "Thôi, giờ, xin đừng khóc nữa! bạn biết đấy, ... rằng 'tội lỗi khi than vãn trước ... Sự quan phòng'."—"Và lẽ nào suy ngẫm đó không kiềm chế sự than vãn của chính bạn, Blanche của tôi?"—"Tại sao má bạn lại ướt át thế? Ôi! ôi, con yêu của ta!"—Romantic Tales, bởi M. G. Lewis, 1808, i. 53.]

[294] [Hãy so sánh với "Tâm hồn ta u tối."—Ossian, "Oina-Morul," The Works of Ossian, 1765, ii. 279.]

[295] {390} ["Người ta thường cho rằng những điều kỳ lạ được báo cáo về Ngài Byron trong một số trường hợp đã tiệm cận đến sự loạn trí; và thực sự, đã có một thời gian người ta khẳng định rằng trí tuệ của ông ấy thực sự bị suy giảm. Lời đồn chỉ phục vụ cho việc giải trí của Ngài. Ông đề cập đến tình tiết đó, và tuyên bố rằng ông sẽ thử xem một người Điên có thể viết lách như thế nào: nắm lấy cây bút một cách đầy háo hức, ông nhìn chằm chằm vào khoảng không trong sự hoang dã uy nghiêm trong giây lát; khi đó, như một tia cảm hứng, không cần tẩy xóa lấy một từ, những vần thơ trên đã ra đời."—Fugitive Pieces, 1829, tr. 37.]

[296] [Hãy so sánh bài Sonnet đầu tiên gửi Genevra (gửi Phu nhân Frances Wedderburn Webster), "Sự dịu dàng xanh biếc nơi đôi mắt nàng."]

[lm] {392}

Ông đứng giữa một đám mây trần thế,

Và làn sương bao phủ lấy tấm vải liệm đang trôi nổi của ông.—[MS. đã xóa.]

[ln] Ngay lập tức và cháy sém bên dưới——.—[MS. Bản sao (1, 2).]

[lo] Những bộ xương này không còn máu——.—[MS.]

[297] ["Kể từ khi chúng ta nói về phù thủy," Ngài Byron nói tại Cephalonia, năm 1823, "anh nghĩ sao về phù thủy ở Endor? Tôi luôn nghĩ đây là cảnh phù thủy hay nhất và hoàn thiện nhất từng được viết hay hình dung ra; và anh sẽ đồng ý với ý kiến của tôi, nếu anh cân nhắc tất cả các tình tiết và các nhân vật trong trường hợp này, cùng với sự nghiêm trang, giản dị và phẩm giá của ngôn ngữ."—Conversations on Religion with Lord Byron, bởi James Kennedy, M.D., London, 1830, tr. 154.]

[lp] {393} Đừng bận tâm đến cái xác nằm trên lối đi của các ngươi.—[MS. Bản sao (1).]

[lq]

——khiên và cung của ta,

Nếu các hàng ngũ của vua ngươi nhìn đi nơi khác khỏi kẻ thù.—[MS.]

[lr] {394}

Người thừa kế chế độ quân chủ của ta——.—[MS.]

Chú thích về Người thừa kế—Jonathan.—[Bản sao.]

[ls]

Cha ta là con trai của người chăn cừu,

Ôi giá như số phận ta cũng thấp hèn như thế

Cuộc đời trần thế của ta đã trôi qua một cách êm đềm.—[MS.]

[298] {395} [Hãy so sánh với Childe Harold, Khúc I. khổ lxxxii. dòng 8, 9—

"Đầy ắp từ nguồn suối ngon lành của Niềm vui

Một chút đắng cay trên những bông hoa rắc thứ nọc độc sủi bọt của nó."

Poetical Works, 1899, ii. 73, và chú thích 16, tr. 93.]

[lt]

Ôi! những gì đã qua chẳng phải là những gì sẽ lại đến,

Cảnh tượng nhàm chán lặp lại y nguyên?

Và tất cả những gì cha ông ta đã làm thì chúng ta cũng vậy

Trong sai lầm và sự hủy hoại.—[MS.]

[lu] Khi thứ bùn đất ăn mòn này không còn nữa.—[MS. đã xóa.]

[lv] Những ngôi sao trên hành trình vĩnh cửu của chúng.—[MS. L. đã xóa.]

[lw] {396} Một ánh sáng có ý thức có thể lan tỏa.—[MS. đã xóa.]

[299] {397} [Hãy so sánh với những dòng thơ có tiêu đề "Belshazzar" (xem thêm, tr. 421), và Don Juan, Khúc III. khổ lxv.]

[lx] ——trong sảnh đường.—[Bản sao.]

[ly] Ở Israel——.—[Bản sao.]

[300] {398} [Không phải khi còn trẻ, mà ở tuổi xế chiều, Daniel mới giải mã được "dòng chữ trên tường."]

[lz] Ôi vua ngôi mộ của ngươi——.—[Bản sao đã xóa.]

[301] {400} [Mariamne, vợ của Herod Đại đế, khi bị nghi ngờ không chung thủy, đã bị hành quyết theo lệnh của ông ta. Kể từ đó, Herod luôn bị ám ảnh bởi hình bóng của Mariamne đã khuất, cho đến khi sự rối loạn tâm trí dẫn đến suy nhược cơ thể, đưa ông ta đến tình trạng loạn trí tạm thời. Xem History of the Jews, bởi H. H. Milman, 1878, tr. 236, 237. Xem thêm, vở kịch Mariamne của Voltaire, passim.

Nathan, với mong muốn "được ưu ái với nhiều dòng thơ cảm động, vài bài vui tươi, vài bài mang tính chiến đấu, v.v.... một buổi tối... không may (trong khi đang mải mê với những chuyện thế gian) đã yêu cầu quá nhiều dòng thơ nhàm chán—ý là muốn nói những bài than vãn."

Byron ngay lập tức nắm bắt cách diễn đạt đó, và thốt lên, "Chà, Nathan! cuối cùng anh cũng giao cho tôi một nhiệm vụ dễ dàng," và trước khi chia tay đã tặng ông những "dòng thơ cảm động tuyệt đẹp này, nói rằng, 'Đây, Nathan, tôi nghĩ anh sẽ thấy những bài này đủ nhàm chán rồi.'"—Fugitive Pieces, 1829, tr. 51.]

[ma]

Và điều từng là cơn giận giờ thành nỗi thống khổ.—[MS. đã xóa.]

Sự trả thù đã biến thành——.—[MS.]

[mb] Và nỗi Hối hận sâu sắc——.—[MS.]

[mc] Và ta là gì đây, kẻ bạo chúa của ngươi đang biện hộ.—[MS. đã xóa.]

[md]

Ngươi chưa chết—họ không thể nào dám

Tuân theo sự điên cuồng ghen tuông của ta.—[MS.]

[me] Nhưng linh hồn ta vẫn bị giam cầm trong cái chết.—[MS. đã xóa.]

[mf] {401} Ôi ta đã kiếm được——.—[MS.]

[mg] ——nhìn lên mái vòm thánh thiêng một thuở của ngươi.—[MS.]

[mh]

——trên bức tường thánh thiêng một thuở của ngươi

Ta đã nhìn thấy ngươi Ôi Sion trong ngày sụp đổ.—[MS. đã xóa.]

[mi] Và quên đi trong sự hoang tàn của chúng——.—[MS. đã xóa.]

[mj] {402}

Và tia chớp đỏ——.—[MS. đã xóa.]

Và sét đánh sầm xuống——.—[MS.]

[302] [Ghi chú sau đây, bằng chữ viết tay của Byron, được đặt trước bản sao bằng chữ viết tay của Phu nhân Byron:—

"Kinnaird thân mến,—Chỉ lấy một trong số những bản được đánh dấu 1 và 2 [nghĩa là 'Bên dòng sông,' v.v.; và 'Bên dòng nước,' xem tr. 404], vì cả hai chỉ là những phiên bản khác nhau của cùng một ý tưởng—hãy để việc lựa chọn cho bất kỳ nhân vật quan trọng nào anh muốn.

Thân mến,

B."]

[303] [Landor, trong "Cuộc đối thoại giữa Southey và Porson" (Works, 1846, i. 69), đã cố gắng chế giễu những dòng mở đầu của "Giai điệu" này.

"Một con mồi trong 'sắc màu của những cuộc tàn sát'! Điều này thật cảm động; nhưng không hơn gì ý nghĩ mà nó gợi ra cho tôi, điều vốn trần trụi hơn—

'Chúng ta ngồi xuống và khóc bên dòng nước

Của Camus, và nghĩ về ngày

Khi các thiếu nữ sẽ khoe những chiếc tất đỏ

Trong cơn vội vã chạy biến đi.'"]

[mk] {403}

Những cây đàn hạc câm lặng của chúng ta bị treo trên cây liễu

Mọc bên dòng suối của kẻ thù,

Và trong nỗi buồn, chúng ta nhìn vào từng con sóng

Đang cuộn trôi tự do bên dưới.—[MS, đã xóa.]

[ml]

Trên cây liễu đó cây đàn hạc vẫn treo câm lặng

Ôi Salem âm thanh của nó dành cho ngươi.—[MS. đã xóa.]

[304] {405} [Hãy so sánh—"Như lá rụng mùa thu, xác người cũng ngã xuống." The Barons' Wars, bởi Michael Drayton, Quyển II. khổ lvii.; Anderson's British Poets, iii. 38.]

[mm] Và bọt trên dây cương của hắn nằm lạnh lẽo trên mặt đất.—[MS.]

[mn] ——của sóng biển đập vào vách đá.—[MS.]

[mo] Với con quạ trên ngực hắn——.—[MS.]

[mp] Và những góa phụ thành Babel——.—[MS. đã xóa.]

[mq] Và tiếng nói của Israel hân hoan và cao vút.—[MS. đã xóa.]