Sau khi bước xuống các bậc thềm, chúng tôi tiến đến một cánh cổng làm bằng ngọc bích tuyệt đẹp theo kiến trúc thức Doric. Trên mặt tiền của nó, chúng tôi đọc được câu châm ngôn này bằng thứ vàng ròng tinh xảo nhất: EN OINO ALETHEIA—tức là, Trong rượu có chân lý. Cánh cổng làm bằng đồng kiểu Corinth, dày dặn và nặng trịch, được chạm trổ tinh vi với những cành nho nhỏ nhắn nổi bật lên đầy mỹ thuật. Hai cánh cửa khít rịt vào nhau tại các khe mộng mà không hề có ổ khóa, dây xích hay bất kỳ thứ ràng buộc nào. Ngay chỗ giáp mí của chúng, có treo một viên nam châm Ấn Độ to bằng hạt đậu Ai Cập, được dát vàng, có hai đầu hình lục giác nằm trên một đường thẳng; và ở mỗi bên, hướng về phía bức tường, treo một nắm cỏ scordium (cây cẩm quỳ tỏi).

Lúc ấy, ngọn đèn quý phái của chúng tôi liền xin chúng tôi thông cảm vì không thể đi cùng sâu hơn nữa, đành phó thác chúng tôi hoàn toàn cho sự hướng dẫn của nữ tư tế Bacbuc; bởi vì bản thân nàng không được phép bước vào trong, vì những lý do thầm kín tốt hơn là nên giấu kín thay vì tiết lộ cho phàm nhân. Tuy nhiên, nàng khuyên chúng tôi hãy giữ vững tinh thần, cứ yên tâm và hãy tin tưởng ở nàng trong chuyến trở về. Nói rồi, nàng kéo hòn nam châm đang treo ở chỗ khớp nối của hai cánh cổng, thả nó vào một chiếc hộp bạc được thiết kế riêng cho mục đích đó; làm xong, từ ngưỡng cửa của mỗi cánh cổng, nàng kéo ra một sợi dây lụa đỏ sẫm dài khoảng chín gang tay—đây là sợi dây dùng để treo bó cỏ scordium—và sau khi buộc nó vào hai chiếc khuyết vàng treo ở hai bên, nàng lùi bước quay đi.

Ngay lập tức, cánh cổng tự động bật mở mà không cần ai chạm vào; không hề phát ra tiếng kêu cót két hay âm thanh chói tai nặng nề thường thấy ở những cánh cổng đồng lớn, mà là một tiếng ngân nga dịu dàng, êm ái vang vọng qua các vòm điện của ngôi đền.

Pantagruel nhanh chóng nhận ra nguyên nhân của hiện tượng đó, khi anh phát hiện ra một trục lăn hoặc con lăn nhỏ nối liền các cánh cổng ngay trên ngưỡng cửa, khi quay theo hướng tường trên một phiến đá ophites được mài nhẵn bóng, sự ma sát và lăn lộn đó đã tạo ra thứ âm thanh du dương hài hòa.

Tôi không khỏi kinh ngạc khi thấy cánh cổng cứ thế tự động mở rộng sang hai bên phải trái. Sau khi tất cả chúng tôi đã bước vào trong, tôi liền đảo mắt nhìn vào khoảng hở giữa cánh cổng và bức tường để tìm hiểu xem điều kỳ diệu này diễn ra như thế nào; bởi vì thoạt nhìn, người ta có thể nghĩ rằng ngọn đèn tử tế của chúng tôi đã đặt vào giữa hai cánh cổng thứ cỏ aethiopis, loài cây mà người ta đồn đại là có khả năng mở tung mọi thứ bị khóa kín. Nhưng tôi nhận ra rằng phần giáp nhau ở mặt trong của cánh cổng được bọc bằng thép. Ngay tại vị trí mà cánh cổng chạm vào khi mở ra, tôi thấy có hai viên nam châm Ấn Độ hình vuông mang sắc xanh lam, được mài giũa nhẵn nhụi, rộng chừng nửa gang tay, được khảm chặt vào bức tường đền. Giờ đây, chính nhờ năng lực huyền bí và kỳ diệu của những viên nam châm ấy mà các tấm thép đã chuyển động, và hệ quả là cánh cổng được kéo ra một cách từ từ. Tuy nhiên, điều này không phải lúc nào cũng xảy ra, mà chỉ khi viên nam châm bên ngoài được nhấc ra—nhờ đó phần thép thoát khỏi ảnh hưởng từ lực của nó—đồng thời hai bó cỏ scordium được đặt ra xa một khoảng, bởi vì loài cỏ này làm giảm từ tính của nam châm và tước đi năng lực hút của nó.

Trên viên nam châm đặt ở phía bên phải, câu thơ iambic sau đây đã được khắc họa vô cùng tinh xảo bằng các ký tự La Mã cổ đại:

Ducunt volentem fata, nolentem trahunt.

Fate leads the willing, and th’ unwilling draws.

Câu châm ngôn sau đây cũng được khắc chạm gọn gàng trên viên nam châm bên trái:

ALL THINGS TEND TO THEIR END.