Tháng sáu trôi qua, cuộc đại chiến hoạt hình thống trị suốt cả tháng sáu cuối cùng cũng tuyên bố hạ màn. Tuần đầu tiên của tháng bảy, bộ phim thần tượng phá vỡ quy tắc ngành công nghiệp là "Chạng vạng: Nhật thực" (Twilight: Eclipse) được công chiếu. Đây cũng là lần đầu tiên sê-ri này chinh chiến phòng vé mùa hè sau khi hai phần trước là "Chạng vạng" và "Trăng non" đạt được thành tích tốt; rõ ràng, Lionsgate đặt niềm tin rất lớn vào bộ phim này.

"Nhật thực" vẫn duy trì truyền thống ưu tú của hai phần trước trong sê-ri, đó là "khen chê trái chiều, phòng vé nghịch thiên".

Điểm đánh giá tổng hợp từ truyền thông của "Nhật thực" chỉ vỏn vẹn bốn mươi tám điểm, độ tươi trên Rotten Tomatoes đạt mức bốn mươi bảy phần trăm. Sở dĩ xuất hiện con số bình bình như vậy là bởi vì những người yêu thích thì nỗ lực hết mình để nâng tầm, trong khi những người không quan tâm lại vứt bỏ như giày rách. Đây chính là nét đặc trưng rõ rệt của phim thần tượng, và bình luận từ truyền thông cũng như vậy, một loạt những điểm không tròn trĩnh xuất hiện ở đáy bảng xếp hạng.

Thế nhưng dù vậy, "Nhật thực" vẫn thu về sáu mươi bốn triệu đô la doanh thu mở màn. Mặc dù không thể so sánh với con số một trăm bốn mươi triệu đô la mở màn của "Trăng non", và cũng có sụt giảm so với con số sáu mươi chín triệu đô la của "Chạng vạng", có thể thấy phim thần tượng có chút không hợp thủy thổ khi chiếu vào mùa hè. Tuy nhiên, thành tích mở màn này không chỉ dễ dàng chiếm lấy vị trí quán quân phòng vé cuối tuần đầu tiên của tháng bảy, mà so với chi phí đầu tư sáu mươi tám triệu đô la của nó, bộ phim này tiếp tục nối dài định luật "phim thần tượng ăn khách nhưng không được lòng giới phê bình".

Mặc dù cuộc chiến tranh giành ngôi quán quân đã không còn liên quan đến ba bộ phim hoạt hình kia nữa, nhưng xu hướng phòng vé của ba tác phẩm này vẫn rất đáng được chú ý.

"Kẻ trộm mặt trăng" (Despicable Me) đối mặt với sự công kích từ "Nhật thực", nhờ vào danh tiếng xuất sắc đã tạo ra bảng thành tích kinh ngạc với mức sụt giảm chỉ hai mươi bảy phần trăm, tiếp tục kéo dài phong độ xuất sắc của mình; "Câu chuyện đồ chơi 3" bước vào tuần công chiếu thứ năm, mức sụt giảm phòng vé vẫn được kiểm soát ở khoảng ba mươi phần trăm, biểu hiện ưu tú khiến người ta phải kinh ngạc; còn "Shrek 4" bước vào tuần chiếu thứ bảy lại vì các cụm rạp cắt giảm suất chiếu trên quy mô lớn nên phòng vé có một sự sụt giảm đáng kinh ngạc, mức sụt giảm bảy mươi phần trăm đã chính thức dập tắt hy vọng vượt qua phần trước của tác phẩm này.

"Shrek 4" có thời gian công chiếu cuối cùng ngắn hơn quá nhiều so với dự kiến của mọi người, tháng chín tuần đầu tiên đã bị gỡ rạp. Theo thông lệ, phim hoạt hình vì hình thức ăn khách dài hơi nên thời gian công chiếu từ hai mươi bốn tuần trở lên là mức bình thường, nhưng lần này "Shrek 4" lại chỉ công chiếu mười sáu tuần đã hạ màn, khiến người ta không khỏi thổn thức.

Trong tình huống như vậy, việc "Shrek 4" dừng lại ở con số hai trăm ba mươi tám triệu đô la doanh thu Bắc Mỹ cũng chẳng có gì là lạ. Đừng nói đến việc phá kỷ lục của phần hai trong sê-ri, ngay cả số liệu hai trăm sáu mươi bảy triệu đô la của phần đầu tiên cũng thua một khoảng, quả thực khiến người ta vô cùng thất vọng.

Xét một cách tương đối, "Shrek 4" dựa vào độ nổi tiếng trên toàn thế giới của sê-ri này nên hiệu suất phòng vé ở các khu vực hải ngoại vẫn rất không tồi, con số năm trăm mười triệu đô la doanh thu hải ngoại xem như cũng là một chút an ủi cho DreamWorks. Điều này cũng khiến cho tổng doanh thu toàn cầu của "Shrek 4" cuối cùng đạt mốc gần bảy trăm năm mươi triệu đô la, dù không thể so sánh với ba phần trước, nhưng đây vẫn là một tác phẩm đạt được thành công.

Biểu hiện của "Kẻ trộm mặt trăng" lại phù hợp với thể loại phim hoạt hình hơn nhiều, mức sụt giảm phòng vé luôn được kiểm soát trong vòng bốn mươi phần trăm, thậm chí sau tháng chín còn xuất hiện trạng thái tăng trưởng ngược tới sáu lần. Thời gian công chiếu cuối cùng kéo dài đến tuần thứ hai của tháng một năm 2011, tổng cộng công chiếu suốt hai mươi tám tuần, có thể thấy được mức độ yêu thích của tác phẩm này tại Bắc Mỹ, giúp Disney đánh một trận lật ngược thế cờ triệt để.

So với thất bại liên tiếp của phim người đóng, thắng lợi mà "Kẻ trộm mặt trăng" đạt được rõ ràng khiến Disney vui mừng hơn, thậm chí đến mức khoản lỗ của phim người đóng cũng nằm trong phạm vi chấp nhận được. Nguyên nhân chính vẫn là vì phim hoạt hình là nền tảng của Disney. Sau khi mất đi sự trợ giúp của Pixar trước đó, Disney mới phát hiện ra sự tụt hậu của họ trên thị trường hoạt hình máy tính 3D. Những lần tự mình thử nghiệm trước sau đều chứng minh Disney hiện nay đang hoàn toàn tụt hậu ở khâu kỹ thuật, chưa nói đến việc nắm bắt hướng đi câu chuyện trên thị trường hoạt hình. Hiện tại, sự xuất hiện của Illumination Entertainment không nghi ngờ gì đã giúp Disney lấy lại niềm tin. Từ bản thân bộ phim hoạt hình, đến các sản phẩm phụ, cho đến công viên giải trí, toàn bộ Disney đều được kích hoạt trở lại, tương lai sáng lạn.

Doanh thu Bắc Mỹ của "Kẻ trộm mặt trăng" cuối cùng dừng lại ở con số hai trăm năm mươi mốt triệu đô la. Thành tích này không chỉ cao hơn một khoảng lớn so với số liệu Bắc Mỹ của "Shrek 4", mà điều đáng quý hơn là "Kẻ trộm mặt trăng" chỉ đầu tư sáu mươi chín triệu đô la, trong khi vốn đầu tư của "Shrek 4" là một trăm sáu mươi lăm triệu đô la. Khoảng cách gần gấp ba lần khiến toàn thể Disney chìm đắm trong nụ cười ấm áp, quét sạch nỗi ám ảnh mất đi Pixar trong ba năm qua, một lần nữa ngẩng cao đầu!

Tuy nhiên, giống như kết quả dự đoán, sức hút của "Kẻ trộm mặt trăng" trên thị trường hải ngoại khó lòng địch lại uy lực của "Shrek 4". Đây chính là sự khác biệt giữa phần tiếp theo và phim không phải phần tiếp theo, nền tảng tích lũy fan hâm mộ vốn đã có sự khác biệt bản chất. "Kẻ trộm mặt trăng" thu về hai trăm chín mươi triệu đô la doanh thu tại sáu mươi quốc gia và khu vực hải ngoại, tổng doanh thu toàn cầu cuối cùng đạt mức năm trăm bốn mươi triệu đô la. Đối với một bộ phim hoạt hình hoàn toàn mới, một studio lần đầu ra mắt mà nói, thành tích này không nghi ngờ gì là vô cùng phấn khởi!

Tất nhiên, khi cuộc đại chiến hoạt hình lần này kết thúc, người chiến thắng thực sự chỉ có một, đó chính là "Câu chuyện đồ chơi 3". Pixar độc nhất vô nhị cộng với Eleven Studios vô song, năng lượng bùng nổ khi hợp tác đã đẩy "Câu chuyện đồ chơi 3" lên đỉnh cao mới của phim hoạt hình!

Mức sụt giảm phòng vé của "Câu chuyện đồ chơi 3" luôn được kiểm soát dưới ba mươi lăm phần trăm, hơn nữa sau khi bước vào tháng chín còn liên tiếp xuất hiện tình trạng tăng trưởng ngược bốn lần. Bộ phim hạ màn vào tuần thứ hai của tháng mười hai, thời gian công chiếu kéo dài suốt hai mươi sáu tuần, biểu hiện xuất sắc hoàn toàn đúng như dự đoán, không có bất kỳ ngoại lệ nào.

Cuối cùng, doanh thu Bắc Mỹ của "Câu chuyện đồ chơi 3" không chỉ phá vỡ kỷ lục mà "Shrek 2" đã nắm giữ suốt sáu năm một cách chẻ tre, mà còn một hơi vượt qua "Chiến tranh giữa các vì sao" công chiếu năm 1977, với số liệu bốn trăm tám mươi triệu đô la, chiếm giữ vị trí thứ ba trong bảng xếp hạng doanh thu lịch sử điện ảnh Bắc Mỹ, chỉ đứng sau "Kỵ sĩ bóng đêm" và "Titanic" đều đã vượt mốc sáu trăm triệu doanh thu!

Mặc dù nói tổng doanh thu Bắc Mỹ của "Câu chuyện đồ chơi 3" vẫn không thể phá vỡ gông cùm năm trăm triệu để trở thành tác phẩm thứ ba tại Bắc Mỹ vượt mốc năm trăm triệu doanh thu, nhưng dù vậy, thành tích bốn trăm tám mươi triệu đô la vẫn làm lóa mắt tất cả mọi người, đồng thời cũng tạo nên tầm cao mới cho phim hoạt hình tại thị trường điện ảnh Bắc Mỹ!

Đây vẫn chưa phải là kết thúc, biểu hiện của "Câu chuyện đồ chơi 3" trên thị trường hải ngoại còn xuất sắc đến mức khiến người ta phải há hốc mồm.

"Câu chuyện đồ chơi 3" được công chiếu toàn diện tại bảy mươi quốc gia và khu vực trên toàn cầu, trong đó doanh thu tại hai khu vực Nhật Bản và Anh đều dũng cảm vượt mốc một trăm triệu đô la. Doanh thu tại năm quốc gia khu vực gồm Mexico, Pháp, Tây Ban Nha, Úc, Brazil đều vượt ngưỡng bốn mươi triệu đô la, ngoài ra số quốc gia và khu vực có doanh thu vượt mười triệu đô la đã đạt tới mười sáu!

Trong số đó, có ba mươi sáu quốc gia và khu vực từng giành được quán quân ít nhất một tuần, hơn mười hai quốc gia và khu vực liên tiếp giành quán quân cao tới bốn tuần, hơn nữa còn giành quán quân phòng vé toàn cầu hai tuần liên tiếp. Hàng loạt thành tích mạnh mẽ này đã giúp doanh thu hải ngoại của "Câu chuyện đồ chơi 3" đạt tới độ cao bảy trăm triệu đô la!

Ưu thế phần tiếp theo mà "Shrek 4" sở hữu đã được phát huy triệt để tại "Câu chuyện đồ chơi 3". Sau khi cộng dồn doanh thu hải ngoại bảy trăm triệu đô la với thành tích tại Bắc Mỹ, doanh thu toàn cầu của "Câu chuyện đồ chơi 3" không chỉ một hơi phá vỡ mốc một tỷ, trở thành tác phẩm đầu tiên trong lịch sử điện ảnh có doanh thu toàn cầu vượt một tỷ đô la, hoàn thành nhiệm vụ mà "Vút bay" và "Shrek 3" chưa làm được, mà còn tiến thêm một bước vượt qua ngưỡng một tỷ mốt, số liệu doanh thu cuối cùng cao tới một tỷ một trăm tám mươi triệu đô la!

Tất cả các kỷ lục phim hoạt hình trong lịch sử điện ảnh đều thu về dưới trướng "Câu chuyện đồ chơi 3", Pixar chính thức thống nhất giang sơn! Không chỉ có vậy, "Câu chuyện đồ chơi 3" còn lọt vào top 10 bảng xếp hạng doanh thu lịch sử điện ảnh, hiện đang xếp sau ba tác phẩm "Titanic", "Kỵ sĩ bóng đêm", "Cướp biển vùng Caribbean", đạp lên con số một tỷ một trăm sáu mươi triệu của "Cướp biển vùng Caribbean" để chiếm vị trí thứ tư trên bảng xếp hạng lịch sử điện ảnh!

Không nghi ngờ gì, "Câu chuyện đồ chơi 3" dù là doanh thu Bắc Mỹ hay doanh thu toàn cầu đều đạt được thắng lợi lớn. Con số một tỷ một trăm tám mươi triệu đô la doanh thu càng khiến khoản đầu tư hai trăm triệu đô la phát huy giá trị từng xu một. Điều này không chỉ nối dài kỷ lục toàn thắng của sự hợp tác giữa Pixar và Eleven Studios, mà còn hoàn thành ước mơ mà "Chuột đầu bếp", "Người máy biết yêu", "Vút bay" vẫn luôn nỗ lực thực hiện: vượt qua "Shrek", trở thành bộ phim hoạt hình đầu tiên trong lịch sử toàn cầu vượt mốc một tỷ doanh thu!

Vì vậy, khi cuộc đại chiến hoạt hình trong mùa hè năm 2010 đến hồi kết, sức ảnh hưởng mà "Câu chuyện đồ chơi 3" mang lại là không cần bàn cãi. Điều này không chỉ giúp Pixar trở thành người dẫn đầu ngành công nghiệp, mà còn khiến Eleven Studios chiếm giữ một vị trí vô cùng tinh tế trong bảy công ty điện ảnh lớn. Chắc hẳn sức nặng của Eleven Studios tại Hollywood sẽ dần dần tăng lên, và dần dần cắm rễ vững chắc.

Mười năm của DreamWorks đã tạo ra vô số huy hoàng nhưng cuối cùng lại không có kết cục tốt đẹp, buộc phải chia tách bán đi. Việc thiếu sự hỗ trợ của các tập đoàn tài chính đã khiến DreamWorks chật vật trong giai đoạn sau; mười năm của Eleven Studios, từ khi được mệnh danh là "DreamWorks thứ hai" bắt đầu, cho đến nay đã gỡ bỏ cái mũ "thứ hai" gọi là, trở thành Eleven Studios đặc biệt nhất trong làng điện ảnh thế giới, studio duy nhất chỉ có một. Con đường này đi tới, huy hoàng vô số.

Cuộc đại chiến hoạt hình do "Câu chuyện đồ chơi 3", "Shrek 4", "Kẻ trộm mặt trăng" chủ đạo tạm thời đi đến hồi kết sau khi "Nhật thực" được công chiếu, nhưng cuộc chiến phòng vé mùa hè thì còn lâu mới kết thúc, đây mới chỉ là một sự bắt đầu mà thôi.

Đúng lúc tình hình chiến sự mùa hè Bắc Mỹ đang diễn ra vô cùng sôi nổi, Evan Bell lúc này đang ở London quay phim "Sherlock" cũng đã kết thúc quá trình quay bộ phim truyền hình dài tập kéo dài bảy mươi ngày của mình, quay trở lại Los Angeles.