"Inception" (Kẻ Đánh Cắp Giấc Mơ) có phải ngay từ đầu đến cuối, những gì Cobb trải qua đều là một giấc mộng, bao gồm cả chính giấc mộng chia sẻ hay không? Giả thuyết này quá mức táo bạo, đã làm dấy lên những làn sóng tranh luận dữ dội trên mạng.

Bài bình luận trên mạng này cho rằng, nếu toàn bộ câu chuyện đều là một giấc mộng, vậy thì "giấc mộng chia sẻ" - một lý thuyết chưa từng được giải thích hợp lý trong phim - có thể được giải thích thông suốt. Ngoài ra, trong câu chuyện có rất nhiều điểm vô lý, ví dụ như việc anh ta đường đường là một kẻ bị các ông trùm thương mại toàn cầu truy nã chỉ vì nhiệm vụ thất bại; ví dụ như màn rượt đuổi ở Mombasa khi Cobb cố gắng chạy qua một con hẻm ngày càng hẹp lại, đây là biểu hiện điển hình của sự lo âu trong mộng; ví dụ như căn phòng nơi Mal tự sát hóa ra lại là hai phòng khách sạn đối diện nhau, cấu trúc bố cục vô cùng kỳ quái; ví dụ như các con của Cobb từ đầu đến cuối không hề lớn lên; ví dụ như vật định hướng (totem) của Cobb là lấy từ vợ mình - Mal, trong khi Arthur trước đó từng nói, vật định hướng phải do chính tay mình tạo ra, không được để người khác biết đặc tính của nó, thậm chí không được để người khác chạm vào phát hiện bí mật, như vậy mới có thể phân biệt được mơ và thực. Thế nhưng con quay của Cobb lại lấy từ Mal, không phải tự tay làm ra, sau đó lại còn bị Saito cầm trên tay, hơn nữa tất cả mọi người đều biết con quay của Cobb không bao giờ dừng lại chính là dấu hiệu của giấc mộng, hoàn toàn không tồn tại bất cứ bí mật nào...

Ngoài ra, bài bình luận này còn đề cập đến việc, khi ở trên thảm đỏ buổi công chiếu, Evan Bell từng nhắc rằng "Inception" giống như bộ phim "8½" của Federico Fellini hơn. Ai cũng biết, "8½" là tác phẩm tự truyện của Federico Fellini, là bộ phim nói về cách làm phim, sau đó được chuyển thể thành vở nhạc kịch nổi tiếng Broadway "Nine", do Evan Bell thủ vai chính.

Tất nhiên, những chi tiết nhỏ nhặt này chỉ là phần bổ sung cho quan điểm của vị cư dân mạng kia, luận điểm cốt lõi thực sự của anh ta "toàn bộ câu chuyện là một giấc mộng" còn có sự giải thích rõ ràng hơn.

"Toàn bộ nhóm cấy ghép ý thức có thể tương ứng với các vai trò chủ chốt trong quá trình làm phim. Cobb là đạo diễn, Arthur - người thực hiện nghiên cứu tiền kỳ và sắp xếp studio - là nhà sản xuất, Ariadne là biên kịch, Eames là diễn viên, Yusuf là nhân viên kỹ thuật - đừng quên, tên viết tắt của giải Oscar chính là Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh, nhân viên kỹ thuật là phần không thể bỏ qua. Bản thân Nolan khi trả lời 'Film Comment' cũng bày tỏ, hành vi của cả nhóm có rất nhiều điểm tương đồng với việc quay một bộ phim Hollywood. Ví dụ như khi cả nhóm đi lại và điều tra trên con phố do chính mình xây dựng, điều này y hệt như việc khảo sát kỹ thuật trước khi khởi quay bộ phim.

Hai nhân vật chính còn lại, Saito là nhà đầu tư, còn Fisher chính là khán giả. Đạo diễn Cobb dẫn dắt khán giả Fisher trải qua một hành trình say đắm, kích thích và phấn khích, hướng dẫn anh ta hiểu rõ bản thân mình hơn. Cobb là một đạo diễn điện ảnh tuyệt vời, anh mang đến cho khán giả những pha hành động, kỹ xảo, nhưng đồng thời cũng truyền tải ý nghĩa, nhân tính và cảm xúc.

Quan điểm 'Phim như mộng' cũng chính là lý do vì sao đội ngũ của Cobb lại xây dựng giấc mộng chân thực đến thế. Lời giải thích trong phim là: thay đổi giấc mộng quá mức sẽ khiến người nằm mộng nhận ra sự bất thường của môi trường xung quanh. Điều này đồng thời cũng là một cách nói khác của việc tất cả các bộ phim đều tìm kiếm sự cân bằng giữa hồi hộp và sự mất lòng tin. Một khi khán giả vì một vài chi tiết nào đó mà tách rời khỏi bộ phim, một cảnh quay khó hiểu, một lời thoại vô lý, một màn diễn xuất thất bại, rất có khả năng sẽ khiến toàn bộ ma lực của bộ phim tan biến hoàn toàn, khiến khán giả thất vọng.

'Inception' là một bộ phim vô cùng quan trọng, bởi vì nó đại diện cho tiêu chuẩn mà một bộ phim hay luôn cố gắng vươn tới. Khán giả sau khi xem xong một bộ phim hay sẽ cảm thấy bản thân như được làm mới. Trong đầu có thêm những ý tưởng mới, ngay cả hệ thần kinh cũng được tái tổ chức đôi chút. Mà sau khi xem xong 'Inception', khán giả bàn tán sôi nổi, những khái niệm mới, ý tưởng mới, quan điểm mới xuất hiện lớp lớp, đây chính là món quà kỷ niệm mà một bộ phim hay mang lại, có tuổi thọ dài hơn cả cuống vé xem phim.

Đối với nhân vật Fisher trong câu chuyện, những đột phá về cảm xúc mà anh ta trải qua đều là thật, mặc dù cha anh ta không ở đó. Mặc dù chiếc chong chóng của anh cũng không phải là thật, nhưng những cảm xúc mà anh cảm nhận được lại chân thực một trăm phần trăm. Tương tự như vậy, bộ phim mà khán giả xem cũng không phải là thật, nhưng điều đó không quan trọng, bởi vì khi một bộ phim truyền tải được sự cảm động thực sự chạm đến khán giả, thì nó chính là thật. Những giọt nước mắt rơi xuống khi xem 'Toy Story 3' cũng chân thực như vậy.

Mà đối với Cobb, điều này lại mang một ý nghĩa sâu sắc hơn, bởi vì anh cũng đã trải qua tất cả những điều này, cho dù toàn bộ câu chuyện chỉ là một giấc mộng, nhưng sau khi anh truyền đạt suy nghĩ và quan niệm của mình thông qua giấc mộng, anh cũng nhận được sự giải tỏa, điều này đã trở thành cây cầu kết nối giữa anh và Fisher, giữa đạo diễn và khán giả, đây chính là cái gọi là tác phẩm nghệ thuật!

Nhìn từ nhiều khía cạnh, 'Inception' có nhiều điểm tương đồng với 'Inglourious Basterds' của mùa hè năm ngoái. Quentin Tarantino dùng việc thay đổi lịch sử để bày tỏ sự kính trọng đối với nghệ thuật điện ảnh, còn Christopher Nolan và Evan Bell lại trình hiện quá trình khám phá điện ảnh, thể hiện trọn vẹn mối quan hệ giữa điện ảnh, nghệ thuật và con người. Đối với bản thân bộ phim, đây là một giấc mộng, nhưng trừu tượng hơn mà nói, đây nên là giấc mộng, hay nói đúng hơn là ước mơ của hai vị đạo diễn. Trong lúc Cobb tìm thấy sự khai sáng cho chính mình, họ cũng hoàn thành việc thanh tẩy tâm hồn cho bản thân!"

Bài bình luận được đăng trên IMDb này không nghi ngờ gì đã tạo nên một cơn địa chấn, quan điểm mới mẻ này đã gây ra hiệu ứng chấn động trên toàn mạng xã hội như mặt biển đang sôi trào. Nhưng rõ ràng, có một lý thuyết thì tự nhiên sẽ có người đến phản bác, chẳng bao lâu sau trên Facebook đã xuất hiện một bài bình luận, phản bác lại cách nói này một cách toàn diện.

"Đây không phải là một giấc mộng! Chiếc nhẫn cưới đã tiết lộ sự thật!

Tôi đã xem 'Inception' bốn lần, chỉ để chứng minh toàn bộ câu chuyện không phải là giấc mộng mà là sự thật tồn tại, và chiếc nhẫn cưới chính là điểm mấu chốt!

Phim bắt đầu cùng với giấc mộng của Cobb và Saito, Cobb đeo một chiếc nhẫn, mà sau khi màn thuyết phục trong cung điện thất bại, trở về căn hộ tồi tàn, Cobb đe dọa Saito tin rằng đây là thực tại, mà ở đây Cobb vẫn đeo nhẫn cưới. Mãi cho đến khi họ tỉnh lại, trở về trên tàu Shinkansen, tức là nơi được cho là thực tại, trên tay Cobb không còn nhẫn cưới nữa!

Sau đó, khi gọi điện cho các con từ phòng khách sạn, không có nhẫn cưới; lúc đối thoại với Saito trong trực thăng, không có nhẫn cưới; tại trường đại học kiến trúc, không có nhẫn cưới; trong quán cà phê ở giấc mộng đầu tiên của Ariadne, đeo nhẫn cưới; trở về studio, không có nhẫn cưới; trở về trong mộng, Ariadne bị Mal giết, đeo nhẫn cưới; gặp Eames, không có nhẫn cưới; gặp Yusuf, không có nhẫn cưới; thử công dụng của thuốc để vào giấc mộng, đeo nhẫn cưới; tỉnh lại, không có nhẫn cưới.

Cho nên ở đoạn cuối câu chuyện, sau khi tỉnh lại trên máy bay, trên tay Cobb không có nhẫn cưới; tầng thứ nhất, đeo nhẫn cưới; tầng thứ hai, đeo; tầng thứ ba, đeo; ở trong giấc mộng anh ta luôn đeo nhẫn cưới. Mà khi câu chuyện trở về phần cuối, khi Cobb đến Los Angeles, đi qua nhà ga, không có nhẫn cưới; anh ôm cha, không có nhẫn cưới; anh đoàn tụ với các con, xoay vật định hướng, không có nhẫn cưới.

Tại sao lại như vậy? Bởi vì trong giấc mộng, Mal vẫn tồn tại, Cobb và Mal vẫn có mối quan hệ hôn nhân, cho nên anh ta đeo nhẫn cưới; mà trong thực tại, anh ta biết Mal đã chết rồi, nhẫn cưới được tháo ra, không còn tự lừa dối bản thân đang sống trong giấc mộng nữa. Đây là sự thật đơn giản nhất nhưng cũng chân thực nhất.

Còn về vật định hướng, có người nói con quay đã đổ trong giấc mộng của người khác, điều này hoàn toàn không chính xác. Nhưng thực tế, nên liên kết hình ảnh và âm thanh của hai cảnh Saito xoay con quay ở đầu và cuối phim lại mới đúng. Khi Saito già xoay con quay, hình ảnh cắt sang lúc trẻ vẫn đang xoay, mà khi kết thúc, chúng ta lại nhìn thấy Saito già một lần nữa, con quay vẫn không ngừng xoay, Saito biết đây là giấc mộng, thế là ông cầm lấy khẩu súng.

Một phát hiện thú vị, trong mỗi cảnh con quay xoay không ngừng nghỉ, Cobb đều đeo nhẫn cưới; mà trong cảnh con quay dừng lại, Cobb lại không đeo.

Ở đoạn cuối câu chuyện, tất cả mọi người đều tỉnh lại, đều mang theo nụ cười, điều này trông có vẻ giống như một giấc mộng tuyệt đẹp, nhưng thực ra không phải. Thuốc của những người khác đều đã hết tác dụng, tự nhiên tỉnh lại, nhưng Cobb và Saito thì vẫn còn ở trong giấc mộng, khi hai người quay trở về, tất cả mọi người đều vui mừng vì họ đã thoát khỏi vùng lạc lối thành công. Mà sau đó hạ cánh, đi qua hải quan, mỗi người nhìn nhau nở nụ cười, bởi vì họ biết việc cấy ghép ý niệm đã thành công!

Nếu tất cả chỉ là một giấc mộng thì câu chuyện sẽ không giải thích được, bởi vì sau khi Cobb tỉnh lại đúng là đã quay trở về trên máy bay, mà theo lý thuyết mà nói, bạn không bao giờ biết được điểm bắt đầu của giấc mộng, vậy nếu đây là một giấc mộng, làm sao Cobb có thể quay về máy bay, biết rằng đó là điểm bắt đầu của giấc mộng? Nói cách khác, nếu đây là mộng, Cobb sau khi tỉnh lại sẽ ở một nơi khác, vì anh không biết điểm bắt đầu của giấc mộng là trên máy bay. Cho nên, nói ngược lại, khi Cobb tỉnh táo, anh ấy đúng là đã quay về thực tại.

Cuối cùng cần phải nhắc đến là, sau khi Cobb trở về nhà, các con vẫn mặc quần áo cũ, vẫn làm những việc cũ, vẫn ở độ tuổi cũ, đây thực sự là một tín hiệu gây ức chế. Nhưng chúng có thực sự ở cùng độ tuổi không? Trong quá trình xem lần thứ ba, tôi phát hiện hai đứa trẻ trông có vẻ lớn lên một chút, và trong danh sách diễn viên cũng viết rất rõ, đóng hai đứa trẻ có tận bốn diễn viên, chênh lệch nhau hai tuổi, điều này chứng tỏ đây là thực tại, bọn trẻ đã lớn rồi, không còn giống như trong ký ức của Cobb nữa.

Tất nhiên, còn về bản thân con quay, rõ ràng trước khi bộ phim kết thúc, con quay đã rung lắc dữ dội như sắp đổ chứ không phải trường hợp tự cân bằng, điều này cũng chứng tỏ con quay sắp dừng lại.

Kết luận: Bộ phim này không phải là một giấc mộng, Cobb đã dành toàn bộ thời gian của một bộ phim để cố gắng trở về bên các con mình, vậy tại sao lại để anh mãn nguyện với cái bóng của giấc mộng? Có bằng chứng nào nói rằng anh từ đầu đến cuối luôn nằm mơ? Nếu anh mơ thấy đoạn kết thì là đang mơ ở đâu?

Rõ ràng, Evan Bell và Christopher Nolan sẽ không đưa ra kiểu câu nói sáo rỗng "Đây là một giấc mộng". Thực tế, lý do họ cắt bỏ đoạn con quay đổ xuống chính là để gieo một hạt giống nghi ngờ vào đầu tất cả khán giả, hoàn thành việc cấy ghép ý niệm. Do đó, tư tưởng của bộ phim này đã trở thành hiện thực đối với khán giả, từ đó suy ngẫm sâu sắc hơn về những điều trước đây chưa từng làm, sự phản tư như vậy có ảnh hưởng vô cùng sâu rộng."