[107] Tôi đã mang một chiếc lưỡi cày thực sự lên bàn diễn thuyết của mình; nhưng nếu tôi cố gắng minh họa bằng hình vẽ về mối quan hệ giữa lưỡi dao cày và phần lưỡi cày, cũng như giữa các phần kim loại cứng và mềm ngay trên chiếc lưỡi cày đó, thì việc này sẽ làm gián đoạn mạch ý chính trong văn bản quá lâu.
[108] Một khối cầu bằng đá thạch anh, được mài giũa ở Nhật Bản, mà người đọc có thể dễ dàng hình dung được mà không cần hình minh họa.
[109] Một quả đào của William Hunt; tôi e rằng không thể hình dung trọn vẹn được, nhưng lại càng khó lòng thể hiện bằng hình vẽ.
[110] Quả cầu pha lê đã được nhắc đến ở trên.
[111] Tất cả những hiệu ứng vĩ đại nhất trong nghệ thuật chạm nổi phào chỉ đều có thể đạt được, và phần lớn đã đạt được, bằng các đường gờ lồi và gờ lõm có tiết diện tròn (hình cung). Những tiết diện tinh tế hơn, chẳng hạn như rãnh xẻ của một thân cột phong cách Doric, chỉ hữu ích khi đặt gần tầm mắt và trên chất liệu đá đẹp; và việc theo đuổi chúng là một trong số nhiều sai lầm của kiến trúc Gothic hậu kỳ. Nhận định trong văn bản rằng các đường phào chỉ, thậm chí vào thời kỳ hoàng kim nhất, "không có mối liên hệ thực sự nào với kết cấu," vẫn chưa đủ mạnh: trên thực tế, chúng mâu thuẫn và phủ nhận kết cấu đó, khi mà mục đích chính của chúng dường như là che giấu các mối nối của những viên đá vòm.
[112] Một số công việc quý giá nhất mà trợ lý của tôi, ông Burgess, đã thực hiện cho tôi trong suốt các buổi diễn thuyết này, chính là việc vẽ các bản phóng lớn từ những phần của các bức ảnh. Bản in III được khắc dựa trên một bức vẽ của ông, phóng lớn từ bức ảnh gốc mà Bản in I là một phiên bản thu nhỏ.
