Hồ Lâm Nan ẩn nấp trên một cái cây lớn cạnh sơn động, từ trên cao nhìn xuống các thành viên của tập đoàn cướp bóc đang lần lượt đi qua dưới chân mình. Cây cối ở Giang Nam nhìn chung tương đối mảnh mai, dù có to lớn đến đâu thì chiều cao cũng rất hạn chế, thế nên khi đám người tập đoàn cướp bóc đi qua dưới gốc cây mà Hồ Lâm Nan đang ẩn nấp, cậu thậm chí cảm thấy mình có thể cảm nhận được hơi nóng tỏa ra từ nhịp thở của những kẻ này.

Chính vì khoảng cách rất gần, nên khi tên Kondo Hiroshi với vóc dáng lực lưỡng đi qua dưới gốc cây, Hồ Lâm Nan hầu như ngay lập tức nhận ra tên cầm đầu Hắc Long hội Nhật Bản từng có giao thủ với mình này.

Nhìn bóng lưng của Kondo Hiroshi biến mất trong sơn động tối đen như mực, mày Hồ Lâm Nan nhíu chặt lại thành một cục. Sau khi nhanh chóng đưa ra đủ loại phỏng đoán dựa trên tất cả thông tin mình biết, Hồ Lâm Nan mãi vẫn không tài nào nghĩ thông suốt vì sao chỉ dựa vào hai cuộn tranh cuộn lẻ của "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" là Vô Dụng Sư quyển và Thặng Sơn đồ, lại có thể khiến một đại nhân vật có quyền thế ngợp trời ở Nhật Bản như Kondo Hiroshi phải lặn lội thân chinh sang Trung Quốc. "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" tuy trân quý, nhưng đối với một thủ lĩnh Hắc Long hội Nhật Bản như Kondo Hiroshi thì cũng chẳng phải thứ gì quá mức đắt giá. Năm xưa khi Hồ Lâm Nan du ngoạn Nhật Bản, Kondo Hiroshi từng vì muốn lôi kéo cậu mà sai người dễ dàng lấy ra bảo vật cấp quốc bảo của Nhật Bản là "Tiêu Tương Ngọa Du Đồ" thời Nam Song Trung Quốc để cùng Hồ Lâm Nan thưởng thức.

"Tiêu Tương Ngọa Du Đồ" là bức tranh phong cảnh Trung Quốc dạng cuộn dài mà Hoàng đế Càn Long sinh thời yêu thích nhất. Các tao nhân mặc khách qua các triều đại bao gồm cả Hoàng đế Càn Long đều cho rằng giá trị của "Tiêu Tương Ngọa Du Đồ" thực ra còn vượt lên trên cả hai bức "Khê Sơn Hành Lữ Đồ" và "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" nổi đình nổi đám.

Nghĩ đến điểm này, Hồ Lâm Nan lại càng cảm thấy việc Kondo Hiroshi không tiếc thân mình mạo hiểm dẫn người đến cướp "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" vô cùng kỳ quặc. Thôi thúc bởi sự tò mò mãnh liệt, Hồ Lâm Nan quay đầu ra hiệu bằng cả tay lẫn khẩu hình với Tiêu Cẩm Hán, Nhiễm Hương và Lâm Vũ Yên đang ẩn nấp trên ba cái cây phía sau mình, truyền đi một thông tin: Cậu định bám theo nhóm của Kondo Hiroshi đột nhập vào trong động để thám thính.

Thế nhưng, Tiêu Cẩm Hán, Nhiễm Hương và Lâm Vũ Yên lại tỏ thái độ phủ nhận đối với hành động dũng cảm tám trăm năm mới gặp một lần này của Hồ Lâm Nan, ba cái đầu của ba người lắc như giắc trống bỏi. Nhiễm Hương thậm chí còn dùng ngón tay chỉ vào mấy vết rách rứa máu trên đùi mình vừa nãy do con dã thú bí ẩn trong động cào rách, dường như đang nhắc nhở Hồ Lâm Nan rằng nếu cứ mạo muội xông vào động, ngoài việc rất có thể bị tập đoàn cướp bóc phát hiện mà vướng vào vòng nguy hiểm, thì càng có khả năng bất cẩn bị dã thú trong động tập kích.

Hồ Lâm Nan lại mặc kệ thái độ ngăn cản của ba người đồng hành, tiện tay chỉ vào Thặng Sơn đồ của "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" đang đựng trong chiếc ống đựng bằng kim loại đeo sau lưng Tiêu Cẩm Hán, rồi mỉm cười nhẹ nhàng leo xuống khỏi cây, hạ thấp người bước vào trong sơn động với dáng vẻ lén lút dò dẫm.

Đằng sau hành động có vẻ lỗ mãng mạo tiến này của Hồ Lâm Nan, thực chất hoàn toàn là những tính toán nhỏ đã được cậu cân nhắc kỹ lưỡng. Sở dĩ Hồ Lâm Nan lúc này dám bám theo tập đoàn cướp bóc do Kondo Hiroshi dẫn đầu đi vào trong động, thứ nhất là dựa vào việc bản thân vốn đã quen biết với thủ lĩnh tập đoàn cướp bóc - trùm Hắc Long hội Nhật Bản Kondo Hiroshi, hơn nữa nhiều năm qua Kondo Hiroshi vẫn luôn khá coi trọng cậu; thứ hai là Hồ Lâm Nan tính đến chuyện lỡ như Kondo Hiroshi trở mặt không nhận người quen, cậu cũng có thể dùng Thặng Sơn đồ làm điều kiện trao đổi để khiến Kondo Hiroshi không đến mức tổn hại đến mình. Còn về con hoặc mấy con dã thú từng cào bị thương Nhiễm Hương trong sơn động, Hồ Lâm Nan có thể gọi là hoàn toàn không kiêng dè gì, dẫu sao so với đám côn đồ phái võ đấu đạn dược lên nòng đầy đủ dưới tay Kondo Hiroshi, thì lũ dã thú này suy cho cùng nhiều lắm cũng chỉ tạo thêm chút tình tiết nhỏ cho quá trình cướp bảo của Kondo Hiroshi mà thôi.

Tiêu Cẩm Hán, Nhiễm Hương và Lâm Vũ Yên đang ẩn nấp trên cây đương nhiên không thể biết đằng sau hành động có vẻ vô cùng mạo hiểm của Hồ Lâm Nan lại có nhiều lớp lang suy tính xuất phát từ thực tế đến vậy. Nhớ lại lúc nãy, Hồ Lâm Nan trước hết dùng ánh sáng mạnh của chiếc đèn pin quân dụng ở cửa sơn động để dễ dàng dọa con dã thú tập kích Nhiễm Hương chạy ngược về trong động, sau đó lại dựa vào ý nghĩa của chữ "Xử" trong tên của chủ nhân đời đầu tiên của "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" là Vô Dụng Sư Trịnh Xử nghĩa là cây xoan hôi, để suy luận ra nhân viên bảo tàng hẳn đã giấu Thặng Sơn đồ vào cơ quan bên trong một cây xoan hôi cạnh sơn động. Ba người lại càng cảm thấy Hồ Lâm Nan vô cùng khó lường.

Mấy tiếng súng vang lên rồi vụt tắt không lâu sau khi Hồ Lâm Nan bước vào trong động.

Tiêu Cẩm Hán càng nghĩ càng thấy hành động hôm nay của Hồ Lâm Nan chỗ nào cũng lộ vẻ kỳ quái, hoàn toàn không giống phong cách ngày thường của cậu ấy, bèn dứt khoát đưa Thặng Sơn đồ của "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" trên người cho vị hôn thê Lâm Vũ Yên, đồng thời nhờ Nhiễm Hương giúp đỡ chăm sóc, rồi lật người nhảy khỏi thân cây, tựa như một con báo săn lao vút vào trong sơn động.

Tiêu Cẩm Hán bước vào sơn động chưa bao lâu, đã bị Hồ Lâm Nan đang ẩn nấp trong khe giữa hai tảng đá lớn kéo phắt vào chỗ ẩn nấp tự nhiên này.

"Suỵt!" Hồ Lâm Nan đặt ngón tay lên môi mình, nói: "Cảnh sát Tiêu, đừng nói gì cả, thật sự không ngờ trong bức 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' của Hoàng Công Vọng này lại còn giấu một bí mật lớn đến thế."

Tiêu Cẩm Hán thấy Hồ Lâm Nan nói vậy, đoán rằng trong đó tất có nguyên nhân trọng đại, liền dứt khoát làm theo lời dặn của Hồ Lâm Nan, nín thở ngưng thần lẳng lặng lắng nghe đoạn đối thoại bằng tiếng Nhật giữa Kondo Hiroshi và thuộc hạ của hắn.

Tiêu Cẩm Hán với tư cách là một cảnh sát quốc tế, thực ra cũng hiểu dăm ba câu tiếng Nhật, nhưng do trong quá trình đối thoại giữa Kondo Hiroshi và thuộc hạ có liên quan đến rất nhiều danh từ chuyên môn mà Tiêu Cẩm Hán hoàn toàn không hiểu nghĩa, nên không tránh khỏi càng nghe càng chóng mặt.

Hồ Lâm Nan đứng đối diện Tiêu Cẩm Hán lại nghe rất say sưa, chẳng những vừa nghe vừa liên tục gật đầu, mà thỉnh thoảng còn thốt ra những cảm thán kiểu như "Thì ra là thế!", "Sao lại có thể thế được?".

Tiêu Cẩm Hán nghe ở bên cạnh đến sốt ruột, cuối cùng dứt khoát không buồn cố tự hiểu nữa, bèn nhờ Hồ Lâm Nan dịch nhỏ giọng bằng tiếng Trung đại ý cuộc đối thoại giữa Kondo Hiroshi và thuộc hạ cho mình nghe. Kết quả Tiêu Cẩm Hán không nghe thì thôi, vừa nghe liền bị bí mật động trời ẩn giấu đằng sau "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" làm cho chấn động đến ngẩn ngơ.

Theo đại ý đoạn đối thoại do Hồ Lâm Nan dịch lại, đại họa sĩ đời Nguyên vẽ nên "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" - Hoàng Công Vọng, hóa ra không mang họ Hoàng, mà vốn mang họ Lục. Bản thân Hoàng Công Vọng thực chất là hậu duệ của Tể tướng cuối cùng triều Tống Lục Tú Phu. Cũng chính vì thế mà khi còn trẻ, ông đã được đại nghệ sĩ, quan lớn triều Nguyên có xuất thân từ hoàng tộc đời Tống là Triệu Mạnh Phủ đặc biệt ưu ái. Truyền gian đồn đại, Lục Tú Phu với tư cách là Tể tướng cuối cùng của nhà Tống, trước khi quân Tống và quân Nguyên chính thức triển khai quyết chiến ở Nhai Sơn, từng phái người âm thầm cất giấu toàn bộ tài sản tích lũy hơn ba trăm năm của vương triều nhà Tống, để phòng vỡ lỡ quyết chiến thất bại, những kẻ có chí ở Trung Nguyên có thể nhờ vào kho báu giá trị không nhỏ này mà vực dậy nghĩa binh. Hơn nữa trong kho báu Lục Tú Phu có giá trị kinh hoàng này, ngoài một lượng lớn vàng bạc, trân châu bảo vật, giáp trụ vũ khí ra, còn có một viên ngọc tỷ trong truyền thuyết tượng trưng cho hoàng quyền tối cao kể từ khi Tần Tỉ Hoàng thống nhất Trung Quốc - Truyền Quốc Ngọc Tỷ. Quan trọng hơn là, trong kho báu này còn có một lượng lớn các điển tịch văn sử cổ đại do triều đại Đại Tống thu thập. Những bản gốc trân quý ghi chép lại văn hóa truyền thống văn minh Trung Hoa này là kho báu tinh thần trân quý hơn cả vàng bạc ngọc ngà. Ai nắm giữ được kho báu này, người đó liền nắm giữ được tinh túy của trí tuệ cổ xưa nền văn minh Trung Hoa.

Hoàng Công Vọng sau đó vô tình phát hiện ra bí mật về nơi cất giấu kho báu của tổ tiên Lục Tú Phu, để bí mật của kho báu không bị mai mọt hoàn toàn sau khi mình qua đời, ông đã khéo léo lồng ghép thông tin liên quan đến kho báu của Lục Tú Phu vào bên trong bức tranh "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" do mình vẽ. Cho nên nói cách khác, "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" không chỉ là một tác phẩm hội họa xuất kiệt xuất, mà còn là một tấm bản đồ kho báu ẩn chứa cơ quan đại uyên bác bên trong.

Cũng chính vì thế, sư đệ phái Toàn Chân của Hoàng Công Vọng là Vô Dụng Sư Trịnh Xử mới hiểu rõ bí mật Hoàng Công Vọng cất giấu kho báu của Lục Tú Phu bên trong bức "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" này. Còn khi Hoàng Công Vọng trao bức tranh này cho mình, đã sinh lòng lo lắng người đời sau sẽ cưỡng đoạt bức tranh này. Về phần vị đại sưu tầm gia Ngô Hồng Dụ cuối đời minh đầu Thanh từng có ý định đốt "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" để chôn theo mình trước lúc lâm chung, tâm ý của ông ấy cũng không giống như bề ngoài chỉ xuất phát từ sự tham lam, mà là lo lắng giữ lại bức "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" ẩn chứa cơ quan lớn liên quan đến tín vật hưng suy vương triều này trong nhà, rất có thể sẽ rước lấy họa diệt môn cho gia tộc mình. Đương nhiên điều này cũng giải thích vì sao Hoàng đế Càn Long một đời có mắt thẩm định cực cao đối với đồ cổ, lại khăng khăng khẳng định bức "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" Vô Dụng Sư quyển vốn là tác phẩm thật thành tác phẩm giả, ngược lại trên bức "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" Tử Minh quyển vốn là tác phẩm giả lại viết đầy những bút tích xác nhận đây là tác phẩm thật của Hoàng Công Vọng. Trên thực tế, sơ hở làm giả của Tử Minh quyển "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" không khó phát hiện. Đề khoản của tác giả trên thư họa đời Nguyên đều nằm ở phía sau nội dung hội họa, thế mà "Tử Minh quyển" lại đặt đề khoản của tác giả ở khoảng trống phía trên bức tranh, điều này hiển nhiên không phù hợp với đặc điểm thư họa đời Nguyên. Kỳ thực sở dĩ Hoàng đế Càn Long làm như vậy, chẳng qua chỉ là hy vọng dựa vào uy quyền tôn quý của thiên tử, có thể biến Tử Minh quyển "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" từ giả thành thật, để tất cả mọi người đều không chú ý đến tác phẩm thật của "Phú Xuân Sơn Cư Đồ", tránh việc có kẻ thông qua thông tin trên "Phú Xuân Sơn Cư Đồ" mà tìm được kho báu Lục Tú Phu.

"Nếu Hoàng đế Càn Long lo lắng có người thông qua manh mối trên 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' để tìm được kho báu Lục Tú Phu, vậy sao không dứt khoát hủy luôn bức 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' Vô Dụng Sư quyển trong tay lúc bấy giờ cho rảnh nợ?" Tiêu Cẩm Hán nghe xong những lời vừa rồi của Hồ Lâm Nan, không khỏi thầm nghi ngờ.

Hồ Lâm Nan cười khổ thấp giọng nói: "Nguyên nhân cụ thể khiến Hoàng đế Càn Long làm như vậy, tôi cũng không biết. Nhưng tôi nghĩ sở dĩ ông ấy giữ lại Vô Dụng Sư quyển của 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' rất có thể có hai lý do, một là ông ấy rất thích 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' của Hoàng Công Vọng, nên đối với việc hủy hoại bức tranh này ít nhiều cũng có chút không nỡ. Nghệ sĩ mà Hoàng đế Càn Long tán thưởng nhất trong đời là Đổng Kỳ Xương thời nhà Minh. Bản thân Đổng Kỳ Xương cả đời đều vô cùng tôn sùng bức 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' này của Hoàng Công Vọng. Sự thiên vị của Hoàng đế Càn Long đối với tranh của Hoàng Công Vọng và 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ' rất có thể chịu ảnh hưởng từ Đổng Kỳ Xương.

"Mặt khác, tôi cảm thấy bản thân Hoàng đế Càn Long dường như cũng hy vọng có một ngày có thể thấu triệt cơ quan ẩn giấu trong 'Phú Xuân Sơn Cư Đồ', tìm ra kho báu Lục Tú Phu, từ đó có được Truyền Quốc Ngọc Tỷ..."

"Ái chà, anh muốn làm gì?" Hồ Lâm Nan còn chưa dứt lời, một tiếng thét chói tai của người phụ nữ bỗng từ ngoài động truyền vào.

Dù không nghe ra tiếng thét này là phát ra từ Nhiễm Hương hay Lâm Vũ Yên, Hồ Lâm Nan và Tiêu Cẩm Hán vẫn có thể nhận ra sự lo lắng của đối phương từ tiếng thở bỗng trở nên nặng nhọc của nhau: Ngoài động xảy ra chuyện rồi.

"Ngoài động có người, chuẩn bị chiến đấu!" Kondo Hiroshi gầm lên một tiếng trong động, trong bóng tối bắt đầu vang lên từng tiếng đạn lên nòng lách cách.