Lúc Hồ Lâm Nan tỉnh lại, phát hiện bản thân đang gối đầu lên đôi đùi trắng ngần và đầy tính đàn hồi của Nhiễm Hương. Nhiễm Hương đang dịu dàng xoa bóp vùng đầu cho anh, giúp xua tan mệt mỏi và thúc đẩy tuần hoàn máu.

“Cô gái, tỉnh dậy mà ánh mắt đầu tiên đã nhìn thấy cô đúng là một loại hạnh phúc của tôi.” Do dùng não quá độ nên sắc mặt tái nhợt, Hồ Lâm Nan cố gắng nặn ra một nụ cười với Nhiễm Hương.

“Tỉnh lại rồi là bắt đầu nói nhảm với tôi ngay phải không? Có muốn ho hay không hả? Mau nhắm hai con mắt đang láo liên của anh lại để dưỡng thần cho cô đi cho rồi.” Thấy Hồ Lâm Nan tỉnh dậy liền trân trân nhìn mình, mặc dù hai má ửng hồng, trong lòng vui mừng, nhưng miệng Nhiễm Hương vẫn không bỏ được bản sắc đanh đá, chua ngoa của một cô gái Bắc Kinh.

“Cứ yên tâm đi! Dưới sự chăm sóc tỉ mỉ vô vi chu đáo của cô, đại gia đây chắc chắn không chết được đâu.” Khuôn mặt đã hồi phục tám phần huyết sắc ngày thường, Hồ Lâm Nan cười với Nhiễm Hương trước, sau đó mới gượng đứng dậy, “Cô xem, đại gia tôi bây giờ chẳng phải lại có thể lồm cồm bò dậy rồi đó sao?”

Sau khi Hồ Lâm Nan rời khỏi đầu gối của mình, trong lòng Nhiễm Hương lại cảm thấy có chút hụt hẫng — cô chợt nhớ hình như từ trước tới nay bản thân chưa từng cảm thấy hụt hẫng vì bất kỳ người đàn ông nào rời đi cả. Nhiễm Hương nghĩ cảm giác hụt hẫng này có lẽ chính là dấu hiệu cho thấy hiện tại cô đã có chút già đi rồi, dù cho làn da của cô vẫn mịn màng non nớt hơn nhiều cô gái trẻ, bộ ngực vẫn săn chắc dẻo dai, và bụng cũng phẳng lì đầy tính đàn hồi.

“Đại gia cái con khỉ khô nhà anh! Thoạt nhìn thì cái điệu bộ lăng xăng của anh cứ như một trang nam nhi thật sự, kết quả ngờ đâu, vừa gặp phải chuyện nhỏ bằng hạt mè, liền trực tiếp phơi bày ngay cái bản sắc đầu mõm bạc cán đứt! Tự mình ngồi ngẫm nghĩ sự đời, mà cũng có thể đùng một cái ngã từ trên ghế xuống đất ngất lịm, rồi lăn ra bất tỉnh nhân sự ngay được. Hồ Lâm Nan này, tính ra anh cũng là một động vật giống đực trên dưới hơn trăm cân đứng mà tè được, anh thấy mình có thấy ngại không hả?” Để che giấu sự tang thương cô độc xẹt qua trong ánh mắt vì tiếc nuối tuổi già, Nhiễm Hương cố tình dùng những lời lẽ cay đắng hơn để chê bai Hồ Lâm Nan. Cứ như thể chỉ cần cô giả vờ lãnh đạm với đàn ông giống như trước kia, thì cô vẫn là đóa hoa kiên cường trong lòng đàn ông thuở nào.

“Cô dạy rất phải, cô dạy rất đúng, phương hướng cách mạng mà cô chỉ rõ cho tôi vô cùng quý giá.” Hồ Lâm Nan với vẻ mặt giả vờ vâng dạ vô cùng rõ ràng, phối hợp với mấy câu nói thật giả lẫn lộn, khiến cho những lời chê bai của Nhiễm Hương đánh vào như đấm vào bị bông, chẳng biết bấu víu vào đâu.

“Anh—” Nhiễm Hương nghẹn lời, cả bụng đầy những lời lẽ cay độc đã chuẩn bị sẵn, vậy mà nhất thời lại không biết tiếp tục thế nào để thốt ra.

“Đừng có anh anh tôi tôi nữa. Đúng rồi, cô gái, cái đồng chí họ Tiêu cùng cơ quan với cô đâu rồi?” Hồ Lâm Nan nhìn quanh một lượt, không thấy Tiêu Cẩm Hán người mà theo phỏng đoán của anh đáng lẽ phải đứng ở một bên, liền lập tức đổi chủ đề.

“Hừm, sao thế, anh nhớ cậu ta à?” Nhiễm Hương mỉm cười dịu dàng, rồi nói tiếp, “Bây giờ anh có nhớ người ta cũng vô ích thôi. Nói thật cho anh biết nhé, lúc anh đang ngất, Tiêu Cẩm Hán đã nhận được chỉ thị mới từ cấp trên. Theo chỉ thị mới nhất của cấp trên, việc anh có thể giám định ra trong hai bức "Di cư đồ" của Vương Mông bức nào mới là đồ giả hay không, đã không còn quan trọng nữa rồi, đại gia ạ, nói cách khác, anh đã thất sủng rồi!”

“Chỉ thị mới nhất? Tình hình thế nào?” Hồ Lâm Nan đầy vẻ hoang mang.

“Hừm, theo ý của Tiêu Cẩm Hán tôi nghe được, hình như là vị cấp trên nào đó trong lúc đợi kết quả giám định của anh đến mức mất kiên nhẫn, thì vừa khéo có một chuyên gia văn vật dâng lên một kế "Lý đại đào cương", cho nên là—”

“Cô gái, cô đừng có vội "cho nên là", làm ơn giải thích trước cho tôi cái gọi là kế "Lý đại đào cương" mà vị chuyên gia văn vật đó dâng lên cho cấp trên của các cô rốt cuộc là gì, được không?”

“Ồ, cái gọi là kế "Lý đại đào cương" mà vị chuyên gia văn vật này nói thực ra là thế này: Vị cấp trên trong tổ chức của chúng tôi sở dĩ trước đó không dám ra lệnh phá tranh để tìm bảo vật, thực ra chẳng qua chỉ vì sợ trong quá trình đó làm hư hại bức "Di cư đồ" của Vương Mông cấp quốc bảo sẽ gây ra phiền phức với truyền thông, từ đó ảnh hưởng đến con đường quan lộ của ông ta. Theo vị chuyên gia đã hiến kế "Lý đại đào cương" cho cấp trên của chúng tôi nói, hiện tại tình cờ có một nhà đấu giá nước ngoài nào đó đang đấu giá một bức "Di cư đồ" của Vương Mông, hơn nữa trong tay ông ta cũng đang có một khoản kinh phí do nhà nước cấp chuyên dùng để thu mua quốc bảo về nước, cho nên ông ta bèn đề nghị cấp trên liên quan không tiếc giá nào dùng khoản kinh phí này mua lại bức "Di cư đồ" này của Vương Mông, đồng thời ra lệnh cho Tiêu Cẩm Hán tùy ý chọn trước một trong hai bức "Di cư đồ" rạch ra để tìm tung tích của "Phú Xuân sơn cư đồ", như vậy cho dù trong quá trình tìm bảo vật có vô tình làm hỏng bức chân tích "Di cư đồ" của Vương Mông đi chăng nữa, thì cũng có thể dùng bức khác mua được từ cuộc đấu giá để đánh tráo thần không biết quỷ không hay.”

“Đây mà là chuyên gia khỉ gì chứ? Những mưu kế hắn hiến toàn là thứ tuyệt hậu rách việc thế này? Suốt ngày chỉ chăm chăm nghĩ cách lừa gạt bách tính, đúng là một tên cặn bã vô liêm sỉ thuần chủng! Không được, đại gia đây phải qua ngăn cản Tiêu Cẩm Hán làm cái chuyện thất đức có lỗi với con cháu đời sau này ngay mới được, ôi—” Lời của Nhiễm Hương còn chưa dứt, Hồ Lâm Nan đã tức giận đến mức tam thi bốc gả, thất khiếu sinh yên bởi cái gọi là kế "Lý đại đào cương" do vị chuyên gia nào đó hiến kế này, liền cất bước định đi về phía cửa phòng, nào ngờ do ngất xỉu một lúc lâu nên khí huyết toàn thân chưa hồi phục hoàn toàn, cộng thêm lửa giận công tâm, thế là vừa đi được hai bước chân đã mềm nhũn ngã nhào xuống đất.

“Ha ha, đại gia ơi, anh có biết thế này gọi là gì không? Cái này gọi là người khổng lồ trên lý thuyết, chú lùn trong hành động đấy, yếu ớt thế này mà còn muốn cứu quốc bảo cơ à? Thôi lo nghĩ cách tự đứng dậy đi vài bước rồi hãy hay đi!” Thấy dáng vẻ chật vật ngã sóng xoài trên đất của Hồ Lâm Nan, Nhiễm Hương che miệng cười khúc khích.

“Cười cái gì mà cười, cơ thể yếu là tội đáng bắn bỏ chắc! Cô còn không mau qua đây kéo huynh đài tôi một cái! Bằng không có khi không kịp mất.” Mắt Hồ Lâm Nan đỏ hoe vì sốt ruột. Tuy anh phóng túng bất kham, nhưng tận sâu trong xương tủy luôn tràn ngập tình yêu thương xuất phát từ đáy lòng đối với nền văn minh Trung Hoa.

“Được, tôi nhận lệnh, cúp máy xong sẽ hành động ngay, tút—” Tiêu Cẩm Hán thẫn thờ nhìn chiếc điện thoại trong tay đã xuất hiện âm thanh bận đặc trưng sau khi ngắt cuộc gọi, biểu cảm của cả người vô cùng ảm đạm. Cấp trên của Tiêu Cẩm Hán vừa rồi nói với anh trong điện thoại rằng, vị chuyên gia hiến kế lý đại đào cương cho mình đã mua được một bức "Di cư đồ" của Vương Mông với giá mấy trăm triệu trên thị trường đấu giá. Nói cách khác, khi đã có điều kiện tiên quyết mới này, chỉ cần có thể nhanh chóng tìm lại được cuộn "Phú Xuân sơn cư đồ" Vô dụng sư quyển đã mất, đưa ra lời giải thích cho các bên, thì cho dù có hy sinh bức "Di cư đồ" của Vương Mông được coi là quốc bảo khác, thì cũng đã trở thành một sự hy sinh có thể chấp nhận được.

“Trong vòng mười phút, tôi hy vọng nghe được cuộc gọi báo cáo đã tìm lại được cuộn "Phú Xuân sơn cư đồ" Vô dụng sư quyển của cậu.” Vị cấp trên chìm nổi lâu năm trong quan trường, khi hạ tối hậu thư cho Tiêu Cẩm Hán vẫn giữ giọng điệu rất ôn hòa. Nhưng Tiêu Cẩm Hán biết rằng, dù giọng điệu có thế nào đi nữa, mệnh lệnh vẫn là mệnh lệnh.

Hít một hơi thật sâu, rồi từ từ đưa hơi thở ấy vào đan điền, ổn định tâm thần của mình. Tiêu Cẩm Hán lấy con dao quân đội Thụy Sĩ mang theo bên người ra, từng bước tiến về bức tường đang treo hai bức "Di cư đồ" của Vương Mông thật giả khó phân.

“Mặc kệ nó thật giả thế nào, dứt khoát một dao cho thống khoái! Chọn đúng là số mệnh tôi tốt, chọn sai là số mệnh bức tranh không tốt, nói toạc ra thì cũng chỉ có thế mà thôi.” Sau khi tự làm công tác tâm lý trước hành động cuối cùng cho chính mình, Tiêu Cẩm Hán tiện tay chọn đại một trong hai bức tranh rồi vung dao chém xuống.

“Dừng!” Giọng nói gần như khản đặc của Hồ Lâm Nan vang lên từ phía sau Tiêu Cẩm Hán.

Đao dừng lại. Dừng ở vị trí cách bức cổ họa gần như chỉ trong gang tấc.

Tiêu Cẩm Hán quay đầu nhìn Hồ Lâm Nan, anh biết Hồ Lâm Nan nhất định có lời muốn nói với mình.

“Tôi nghĩ mình đã biết trong hai bức "Di cư đồ" của Vương Mông bức nào là chân tích, bức nào là ngụy tác rồi.” Cách nói chuyện của Hồ Lâm Nan trở nên trực tiếp và rõ ràng chưa từng thấy.

“Cậu chắc chứ?”

“Không thể hoàn toàn chắc chắn, cho nên tôi muốn nói lý do phán đoán của mình cho anh và Nhiễm Hương nghe, nhờ vào năng lực suy luận siêu việt của hai cảnh sát quốc tế các người để kiểm chứng lần cuối.”

“Cấp trên chỉ cho tôi mười phút, mười phút sau tôi phải báo cáo tin tức đã tìm lại được cuộn "Phú Xuân sơn cư đồ" Vô dụng sư quyển cho ông ấy.”

“Mười phút là đủ rồi.”

“Được, cậu nói mau đi, bây giờ chỉ còn chín phút thôi.” Tiêu Cẩm Hán sở dĩ đồng ý đề nghị của Hồ Lâm Nan, là bởi vì trong sâu thẳm nội tâm anh cũng không muốn những tác phẩm tranh quốc bảo như "Di cư đồ" của Vương Mông lại bị hủy hoại trong tay mình.

“Nếu trí nhớ của tôi không có vấn đề, tôi có thể khẳng định trong lịch sử cổ đại Trung Quốc rất từng có nhiều họa sĩ vẽ "Cát Trĩ Xuyên di cư đồ" hoặc "Cát Trĩ Xuyên di gia đồ". Bởi vì chẳng có mấy vị tiên nhân đạo giáo dời cả nhà đi di cư cả, cho nên việc dời nhà của Cát Hồng đã trở thành một đề tài hội họa kinh điển.

Trong đó, ghi chép sớm nhất có tên mà không có tranh thậm chí có thể truy nguyên đến thế kỷ thứ 10 sau Công nguyên. Đến hậu kỳ nhà Nguyên, đề tài bức tranh này thời kỳ này bỗng nhiên trở nên cực kỳ thịnh hành. Ông ngoại của Vương Mông là Triệu Mạnh Phủ, đại họa sĩ Tiền Tuyển, họa sĩ Gia Hưng Thịnh Mậu đều từng nhiều lần vẽ đề tài này, những việc này đều có ghi chép liên quan trong tư liệu văn hiến.

Tác phẩm của Vương Mông lại là bức tranh có chủ đề này sớm nhất hiện còn lưu giữ. Cá nhân tôi phán đoán, bản thân Vương Mông có lẽ từng nhiều lần vẽ đề tài "Cát Trĩ Xuyên di cư" này, bởi vì theo ghi chép của người đầu nhà Thanh, nhà sưu tầm giàu có cuối nhà Minh Hạng Nguyên Biện từng sưu tầm một bức thủ quyển dài hơn ba mét do Vương Mông vẽ mang tên "Cát tiên ông di cư đồ" nay đã thất lạc.

Mà nếu chúng ta muốn phân biệt xem bức "Di cư đồ" nào trước mắt mới là chân tích của Vương Mông, thực ra chỉ cần hiểu rõ hai bức tranh thể hiện cảnh tượng tiên nhân Cát Hồng dời cả nhà đến núi La Phù này, bức nào có tiên khí nồng đượm hơn, cảm giác về "nhà" chuẩn xác hơn, thì có thể giải mã được rồi.”

“Những lời cậu vừa nói có cơ sở, nói tiếp đi, thời gian còn sáu phút.” Tiêu Cẩm Hán cúi đầu nhìn đồng hồ của mình.

Nghe vậy, Hồ Lâm Nan vội nói tiếp: “Chúng ta hãy cùng xem xét cụ thể tiên khí và gia vị trong hai bức "Di cư đồ" này nhé!

Chúng ta hãy nhìn bức "Di cư đồ" vẽ chín nhân vật ở bên trái trước. Bức tranh này được vẽ rất đầy đặn, đây là đặc điểm của Vương Mông, bố cục gần như kín mít không hở một giọt nước, thế nhưng lại miêu tả vô cùng rõ ràng hai mặt của "nhà": "Nhà" về mặt vật chất và "nhà" về mặt xã hội. Phần dưới bức tranh, lấy Cát tiên ông trên chiếc cầu nhỏ làm trung tâm, xung quanh là các thành viên trong gia đình của Cát Hồng. Đi phía trước Cát Hồng là người hầu gánh hành lý, còn có đồng tử gánh sách, ngồi nghỉ chân một lát. Phía sau Cát Hồng, trên lưng bò vàng là vợ của Cát Hồng là Bách Cô và con trai nhỏ. Dắt bò là một nam thanh niên, phía trước còn có nam thanh niên mang đàn cầm, sau bò lại là hai nữ thanh niên, một người thân phận cao hơn, tay quạt nhẹ chiếc quạt tròn, người kia ăn mặc như người hầu, đang gánh hành lý. Chín người này, có vợ chồng, có cha con, có chủ tớ, có lớn nhỏ, có nam nữ, có tôn ti. Những mối quan hệ xã hội này, mới chính là cốt lõi của khái niệm "nhà".

Cát Hồng mặc đạo y, đội đạo quan, dắt hươu, tay cầm quạt lông, đứng một mình ở giữa chiếc cầu nhỏ, xung quanh là mặt nước trống trải, vị trí này làm nổi bật địa vị trung tâm của ông, khiến người ta liếc mắt một cái là nhìn thấy ông ngay trong bức tranh dày đặc chi tiết. Cách xử lý của Vương Mông không chỉ dừng lại ở đó. Ngay trên đỉnh đầu Cát Hồng, đối diện chính là ba dải thác nước mảnh dài, dọc theo thác nước đi thẳng lên trên, sẽ thấy thung lũng, trong thung lũng có một cụm kiến trúc được dựng lên bằng tranh tre. Mặc dù là nhà cỏ, nhưng tuyệt đối không hề xơ xác, ít nhất có ba lớp sân viện, thậm chí còn có cả một cái đình cỏ nhỏ nhắn. Trong khu nhà cỏ này không hề có chủ nhân, chỉ có các đồng tử đứng chầu trước nhà và cửa sân. Không nghi ngờ gì nữa, cụm kiến trúc vật chất này chính là nhà mới của gia đình Cát Hồng. Thế nhưng chỉ có kiến trúc thôi thì chưa tính là nhà, chỉ khi các thành viên trong gia đình Cát Hồng chuyển vào nhà mới, thì nhà mới trở thành một ngôi nhà hoàn chỉnh. Một khung cảnh bôn ba gian khổ, lại được họa sĩ xử lý không vương một chút mùi mồ hôi. Khái niệm về "nhà" và quá trình "dời nhà" đều được thể hiện vô cùng sinh động. Thà nói đây là dời nhà, chi bằng nói đây là nhà mới đang chờ chủ nhân quay về.”

“Còn ba phút.” Giọng nói của Tiêu Cẩm Hán tuy lạnh lùng, nhưng nội tâm thực ra vô cùng căng thẳng.

“Xem xong bức "Di cư đồ" vẽ chín nhân vật phía bên trái rồi, chúng ta lại nhìn bức "Di cư đồ" vẽ tám nhân vật phía bên phải. Tôi cảm thấy bức tranh này, không làm nổi bật Cát Hồng, cũng không làm nổi bật mối liên hệ giữa hai khái niệm "tiên" và "nhà". Nhìn chung, tôi cảm thấy bức tranh này, nhiều mùi mồ hôi hơn, ít tiên khí hơn.

Các anh xem, trong tranh vợ chồng Cát Hồng mỗi người cưỡi một con bò vàng, một con trâu nước, những đứa con nhỏ cùng cưỡi trâu nước với Bách Cô còn ôm mèo. Bức tranh còn thêm cả gà chó cùng với người bốc vác ở trần. Những yếu tố hình ảnh này đều là đặc sắc của "Cát Trĩ Xuyên di cư đồ" do các họa sĩ chuyên nghiệp bình thường thời nhà Nguyên miêu tả, là mô hình thịnh hành lúc bấy giờ. Hồ Trợ — người từng giữ chức giáo sư Nho học Ôn Lô thời nhà Nguyên — trong một bài từ từng miêu tả một bức "Cát Trĩ Xuyên di cư đồ" của một họa sĩ vô danh chuyên nghiệp mà ông từng thấy. Trong bài từ này có đủ loại đặc điểm tương tự với cảnh vật được vẽ trong bức tranh bên phải. Ví dụ như tiên ông vợ chồng trong tranh "Bông đệm lưng trâu ngồi vững vàng, con cái cùng ngồi", Cát Hồng ngồi trên lưng bò mà tay vẫn cầm kinh sách, "Không bỏ việc xem đan kinh". Trong tranh có đủ loại động vật và đồ đạc, "Mèo chó gà vịt đều chở hết, đồ đạc tỉ mỉ nhọc công lo" vân vân.

Cá nhân tôi cho rằng, Vương Mông là một trong những họa sĩ vĩ đại nhất thời nhà Nguyên của Trung Quốc, ông chắc chắn đã nhìn thấy không ít mô hình thịnh hành kiểu này, với tính cách của ông tự nhiên sẽ tạo ra ý mới, không còn ghép đôi vợ chồng Cát Hồng với hai loại trâu nữa, mà để ông đi bộ, bầu bạn với hươu. Đồng thời vứt bỏ sạch sành sanh các động vật như gà chó dê mèo thậm chí cả đồ đạc, chỉ chừa lại những vật dụng thiết yếu của văn nhân gia: Đàn cầm và sách.

Tóm lại những điều trên, tức là bức "Di cư đồ" của Vương Mông được treo ở bên trái tường là chân tích, còn bức được treo ở bên phải là ngụy tác!”

“Hết giờ.” Tiêu Cẩm Hán quát lớn một tiếng, vung dao chém về phía bức "Di cư đồ" ở bên phải trên tường.

Nơi lưỡi dao lướt qua, tạo ra một vết cắt nhẹ nhàng tựa như chim nhến non lướt nhẹ qua mặt nước.

Trong khoang tàu chìm vào sự yên lặng tuyệt đối.

Đúng lúc này, tiếng thông báo WeChat trên điện thoại của Tiêu Cẩm Hán chợt vang lên.

Một tiếng "cốp", Tiêu Cẩm Hán vừa xem WeChat mới trên điện thoại của mình không biết đã nhận được thông tin gì, đến nỗi nhất thời mặt cắt không còn giọt máu đến mức ngay cả con dao quân đội Thụy Sĩ nhỏ bé cũng cầm không vững.

“Tiêu Cẩm Hán, WeChat cậu vừa nhận được rốt cuộc là tình hình thế nào vậy?” Nhiễm Hương đầy vẻ hồ nghi bước đến bên cạnh Tiêu Cẩm Hán, giật lấy điện thoại của anh mở WeChat ra xem.

Chỉ thấy nội dung WeChat mới do cấp trên gửi đến trên điện thoại của Tiêu Cẩm Hán có hai tin, một tin chữ, một tin ảnh. Trong đó nội dung chữ là: “Bức ảnh gửi cho cậu dưới đây, là bức chân tích "Di cư đồ" của Vương Mông thời Nguyên mà chuyên gia đã tốn hàng trăm triệu mua từ hải ngoại về, hy vọng có thể giúp ích cho việc cậu phán đoán chân giả hai bức tranh trên thuyền buôn lậu.” Mà nội dung bức ảnh lại là một bức cổ họa trông thế nào cũng giống hệt như bức tranh vừa bị Tiêu Cẩm Hán rạch một dao đứt lìa vì bị Hồ Lâm Nan chỉ định là ngụy tác của Vương Mông!

Cùng một thời điểm Hồ Lâm Nan sắp sửa vạch trần chân giả của hai bức "Di cư đồ", đại đội trưởng cảnh sát đường thủy râu ria xồm xoàm — người chịu trách nhiệm hỗ trợ Tiêu Cẩm Hán và Nhiễm Hương chặn bắt chiếc thuyền buôn lậu này — nhẹ nhàng tháo chiếc mũ trên đỉnh đầu xuống, mặc cho mái tóc dài như bờm sư tử của mình bay phần phật trong gió, lớn tiếng hô to với toàn thể cảnh sát đường thủy dưới quyền: “Nhất mã lộ ca!”

Câu nói này của hắn nếu dịch theo phát âm, chính là ý nghĩa "Ra tay đi" trong tiếng Nhật!

Theo lệnh của đội trưởng cảnh sát đường thủy, năm sáu nam thanh niên cường tráng ăn mặc như cảnh sát đường thủy lập tức đồng loạt gật đầu phát ra tiếng "Hai", rồi mỗi người cầm lấy súng ống, hung hãn như sói như hổ xông thẳng vào khoang tàu.