Phần lớn các nhà thơ đều rảnh rỗi không có việc gì làm, một người đi làm kiếm tiền nuôi sống những nhà thơ khác, đợi đến khi người nhà thơ đó chán việc, lại đổi sang một nhà thơ khác đi làm. Trong giai đoạn đầu, lối sống tập thể này dường như có một sức khích lệ kỳ diệu, điều đầu tiên họ nghĩ đến trong đầu khi thức dậy mỗi buổi sáng là: "Hôm nay mình nên viết một bài thơ thế nào đây?" Cuộc sống ở Bắc Kinh mang lại cho Thụ cảm giác mới mẻ và kích thích, còn việc làm thơ ở một mức độ nào đó đã trở thành phương thức giao tiếp sưởi ấm lẫn nhau giữa anh và các nhà thơ khác.

Thỉnh thoảng, Thụ cũng đi tham gia một số buổi tụ tập của nghệ sĩ — có quá nhiều "kẻ thần kinh" giống anh ở thành phố này. Tuy nhiên, vào khoảnh khắc anh quen biết Cư An Kỳ và quyết định cùng anh ấy quay phim, anh không hề nhận thức được rằng cuộc sống từ đó sẽ nổi lên những gợn sóng ngắn ngủi.

Ba

Một đêm hè vào tháng 8 năm 2002, đạo diễn Cư An Kỳ lần đầu tiên gặp Thụ là tại một quán bar ở Nam Nhai Tam Lý Truân. Đó là một buổi tụ tập quy mô nhỏ của các nghệ sĩ. Lúc đó Cư An Kỳ đang chuẩn bị cho bộ phim thử nghiệm "Thiết nhân xuất sai" (tạm dịch: Nhà thơ đi công tác), bốn phương tìm kiếm nam chính. Biên tập viên của một tạp chí văn học đã giới thiệu Thụ cho anh quen biết. Thụ cao gầy, trông có vẻ khá tuấn tú, vừa nhìn thấy Thụ, khí chất u sầu đặc trưng của một nhà thơ tỏa ra từ người anh khiến Cư An Kỳ cảm thấy, "Thụ giống như sinh ra là vì bộ phim này vậy".

Đây là bộ phim thứ hai của Cư An Kỳ, đã hơn hai năm trôi qua kể từ tác phẩm đầu tay "Bắc Kinh đích phong hận đại" (Gió Bắc Kinh rất lớn). Bộ phim đó đã được chọn tham gia Liên hoan phim quốc tế Berlin lần thứ 50, và với tính thử nghiệm mạnh mẽ cùng phong cách hóa của mình, đã thu hoạch được sự tán dương to lớn. Trở về Bắc Kinh, "Gió Bắc Kinh rất lớn" đã tổ chức hơn ba mươi buổi chiếu. Chàng trai trẻ 24 tuổi vừa mới tốt nghiệp Học viện Điện ảnh Bắc Kinh này đã tạo được tên tuổi trong giới nghệ thuật kinh thành.

Tại Liên hoan phim Berlin, Cư An Kỳ đã quen biết đạo diễn người Mỹ Oliver Stone. Stone hỏi anh: "Cậu có kế hoạch gì không?" Lúc đó, Cư An Kỳ đã đang ấp ủ bộ phim thứ hai của mình. Anh là người Tân Cương, lớn lên từ nhỏ ở Urumqi, sau khi nước Trung Quốc mới thành lập, Tân Cương đã xuất hiện một lượng lớn người trẻ tuổi từ nội địa đến chi viện, do đó đã sinh ra rất nhiều gia đình chi viện biên cương. Anh có kế hoạch quay một bộ phim về các gia đình chi viện biên cương.

Trở về Bắc Kinh, anh gửi cho Stone một đề cương cốt truyện sơ lược. Stone rất nhanh đã hồi âm: "Cốt truyện này rất thú vị, khi nào cậu viết xong kịch bản, hãy gửi cho tôi một bản." Bức thư này đã tạo ra sự cổ vũ cực lớn cho một đạo diễn trẻ tuổi mới vào nghề. Anh kéo theo một người bạn, mang theo máy quay, chạy đến gần một xưởng quân sự ở Tân Cương để thâm nhập thực tế. Có một chiếc xe cảnh sát đã chú ý đến họ, lập tức bắt giữ họ lại.

Họ bị giam ở các phòng khác nhau, thẩm vấn tách biệt. Cư An Kỳ sợ chết khiếp, anh rất lo lắng người bạn sẽ bị thu gom đưa đi cải tạo. Công an gọi điện cho cha mẹ anh ở Urumqi, người nhà biết chuyện liền tức giận hỏi ngược lại anh: "Con điên rồi à? Con đang làm cái quái gì thế? Gây ra từng này chuyện?" Anh đã cãi nhau một trận lớn với cha mẹ, từ cục công an bước ra, anh thậm chí còn không dám về nhà, chỉ có thể trốn cùng bạn trong một khách sạn.

Anh vẫn hạ quyết tâm phải quay cho bằng được bộ phim này, độ hoàn thiện của kịch bản đã rất cao, thứ duy nhất còn thiếu chính là tiền — anh thiết kế cốt truyện thăng trầm, khoảng thời gian kéo dài tới ba mươi năm, ngân sách cũng vọt lên tới hàng triệu. Anh đi khắp nơi tìm kiếm đầu tư, bàn bạc qua mấy nơi nhưng đều không giải quyết được gì. Có một lần, anh quay quảng cáo ở Tân Cương, quen biết ông chủ của một công ty vận tải địa phương. Ông chủ cũng sinh ra trong một gia đình chi viện biên cương, sau khi đọc kịch bản xong, cảm động đến mức khóc lớn, tại chỗ hứa hẹn: "Tôi muốn đầu tư cho bộ phim này của cậu." Nào ngờ, năm sau ông chủ làm ăn thất bại, phim không thể quay được nữa.

Hiện thực đã dập tắt toàn bộ nhiệt huyết của anh. Cư An Kỳ một mình ở lại Tân Cương gần một tháng, đi từ Nam Tân Cương đến Bắc Tân Cương. Đây là một chuyến hành trình thất ý để một thanh niên cuồng nhiệt vì điện ảnh tự chữa lành vết thương cho mình. Anh ở trong những nhà khách rách nát bên vệ đường, nhìn thấy rất nhiều gái mại dâm. Anh chợt nhớ đến kỳ nghỉ hè oi ả năm mười một tuổi, anh đi theo chiếc xe tải vận chuyển của anh họ người bạn cùng lớp từ Urumqi đi Nam Tân Cương, dọc đường đi qua rất nhiều nhà khách ven đường, buổi trưa ăn cơm, tài xế đỗ xe trước cửa nhà khách, anh luôn phải đợi một thời gian rất dài mới tiếp tục lên đường. Có một lần anh đợi đến mức không kiên nhẫn nổi, chạy vào phòng nhà khách, đẩy cửa ra, nhìn thấy tài xế đang hú hò cùng gái mại dâm. Anh chấn động vô cùng. Đó là lần đầu tiên anh hiểu được sự tồn tại của gái mại dâm.

Những mảnh ký ức năm mười một tuổi giống như bị điện giật cứ chạy loạn trong đại não của Cư An Kỳ. Anh cuộn mình trong một nhà khách ở thung lũng, cấu tứ lại kịch bản mới — một hành trình buông thả không ngừng tìm kiếm gái mại dâm do một nhà thơ tự mở ra cho mình, không mục đích xuyên qua phong cảnh và dục vọng. Giống như "Gió Bắc Kinh rất lớn", đây là một tác phẩm mang đậm tính phong cách và ý niệm, điều có vẻ quan trọng hơn là, quay một bộ phim như thế này dường như không cần tốn bao nhiêu tiền. Suy cho cùng thì sẽ chẳng còn ai đầu tư cho anh quay một bộ phim truyện nữa.

Cư An Kỳ rất nhanh bắt đầu tìm diễn viên. Toàn bộ quá trình hầu như có chút va quệt mù quáng. Anh trước tiên tìm một diễn viên chuyên nghiệp của Học viện Điện ảnh Bắc Kinh, ban đầu nhiệt tình của diễn viên rất cao, anh tìm một gái mại dâm để diễn thử cho anh ta: "Các người làm đi, tôi đứng bên cạnh quay." Khi anh nhấc máy quay ngồi xổm bên cạnh, tiếp đó áp sát quay cận cảnh, diễn viên đột nhiên nổi giận: "Cậu thế này chẳng phải thành phim cấp ba rồi à? Cậu đừng có đùa giỡn tôi nữa được không?" Diễn viên phẫn nộ bỏ đi, gửi cho anh một tin nhắn mang theo sự khuyên răn nhưng lại vô cùng đường hoàng chính trực: "Cư An Kỳ, làm người thì phải có giới hạn chứ." Anh tiếp đó tìm một họa sĩ ở Tống Trang, nhưng thái độ của đối phương vô cùng nhàn nhạt. Có bạn bè thậm chí còn giới thiệu diễn viên Trương Gia Dịch cho anh, hai người gặp nhau ở Starbucks của China World Trade Center: "Không được, Trương Gia Dịch trông chính trực quá."

Thời gian đã trôi đến cuối tháng 8, nếu không xuất phát nữa sẽ lỡ mất mùa quay tốt nhất — hễ bước vào cuối thu, chênh lệch nhiệt độ ngày đêm ở Tân Cương cực lớn, thời tiết thay đổi thất thường sẽ làm tăng thêm độ khó không cần thiết cho việc quay phim. Mà lúc này, Cư An Kỳ và đoàn làm phim cũng đã nảy sinh những bất đồng không thể hòa giải về quan điểm quay phim. Anh hy vọng tăng cường tính cơ động của bộ phim, giản lược nhân sự và trang thiết bị xuống mức tối thiểu.

"Ít nhất chúng ta cũng phải thuê một chiếc xe để đồ đạc chứ, không thể nào mỗi người chúng ta vừa vác hành lý vừa quay phim được chứ?" Những người khác hỏi.

"Không có xe." Cư An Kỳ nói, "Cách quay truyền thống, cậu sẽ đánh mất rất nhiều thứ chân thực."

"Quay bao lâu?"

"Hơn một tháng."

"Một tháng? Cậu muốn chúng tôi vác hành lý đi thu âm á? Đầu óc cậu có vấn đề gì không hả Cư An Kỳ, cậu coi chúng tôi là đồ ngốc chắc."

"Vậy thì vứt hết đi, triệt để một chút!" Anh giống như đang giận dỗi.

"Cư An Kỳ điên rồi!"

Nhưng khi nhà thơ Thụ nghe xong những lời mô tả này của Cư An Kỳ, lại không hề có chút do dự nào, lập tức đồng ý. "Có câu nói thế này, vô sản giai cấp trong cuộc đấu tranh này chẳng mất gì ngoài xiềng xích. Tôi thì có gì mà phải mất, vào thời điểm đó. Cậu biết định nghĩa về kẻ lưu manh trong từ điển không? Không thân phận không tài sản không gia viên tinh thần, lúc đó tôi chính là trạng thái như vậy." Thụ nói.

Sáng hôm sau, Cư An Kỳ mang theo máy quay đến "Hỏa tinh chiêu đãi sở" để quay thử. Vừa bước chân vào cửa, anh đã bị choáng ngợp bởi lối sống tập thể suy đồi của các nhà thơ — trong phòng giường chăn bày bừa bộn lung tung, những vỏ chai rượu hoa mắt chóng mặt vương vãi trên mặt đất. Khi anh quay thử cho Thụ, "bên cạnh vẫn có nhà thơ đang quay tay!"

Cư An Kỳ vẫn không yên tâm. Anh thuê một phòng khách sạn cũ nát trong khu dân cư Hô Gia Lâu, để một mình Thụ ở lại đó thích nghi với môi trường: mấy chục ngày tới, Thụ sẽ trút bỏ dục vọng của mình một cách ngông cuồng trong căn phòng sơ sài như vậy, đồng thời cũng chắc chắn phải chịu đựng sự cô độc chưa từng có. Anh bày la liệt một đống đồ nghề: hai chiếc túi lớn màu đen, một bàn trộn âm thanh di động được bạn bè mang từ Mỹ về, giá đỡ máy quay tự chế trên vai, cốc nước, giày thể thao, áo khoác, còn có hơn chục hộp bao cao su. Tất cả đều tỏ ra thô ráp và vội vã — một bên là đạo diễn đang nóng lòng chứng minh bản thân, một bên là nhà thơ hoàn toàn không có kinh nghiệm. Khi họ bắt tàu từ ga Tây Bắc Kinh đi Urumqi, không ai có thể dự đoán được, trong hơn một tháng tới họ sẽ gặp phải những gì. Họ thậm chí không thể chắc chắn, một bộ phim cực đoan như thế này rốt cuộc có thành lập được hay không.

Bốn

Tối hôm đến Urumqi, Cư An Kỳ đã bước vào trạng thái quay phim. Đây là lần đầu tiên trong đời Thụ mua dâm, anh cực kỳ nhát gan, "thậm chí về mặt sinh lý cũng không theo kịp". Anh vốn định trò chuyện với gái mại dâm để giảm bớt cảm giác căng thẳng, vừa đóng cửa phòng, còn chưa kịp mở lời, gái mại dâm đã nhanh chóng cởi sạch quần áo, "lúc đầu tôi hoàn toàn không thể nhập tâm vào trạng thái được".

Sau vài lần, trạng thái của Thụ đã thả lỏng hơn rất nhiều, nhưng anh vẫn thường xuyên cảm thấy hoảng loạn. Có một lần, họ đến một cửa hàng tạp hóa, hỏi: "Chỗ nào có gái mại dâm?" Ông chủ nói ở đây không có gái mại dâm chính quy, nhưng có những phụ nữ nông thôn địa phương làm loại kinh doanh này. Anh đi đến nhà người phụ nữ nông thôn, cô ấy mím chặt môi không nói gì, cởi quần áo ra như làm nhiệm vụ quen thuộc, anh có thể cảm nhận rõ ràng sự chán ghét và định kiến sâu sắc của cô ấy đối với người ngoài.

Trong phòng khiêu vũ, việc quay phim thường được tiến hành trong sự che giấu. Ngay cả khi gái mại dâm đồng ý, họ cũng phải tránh ánh mắt của nhân viên phục vụ và quản lý. Có một lần, nhân viên phục vụ giữa chừng đẩy cửa vào, nhìn thấy Cư An Kỳ đang dựng máy quay, sau đó, quản lý dẫn theo hai tên côn đồ xông vào phòng, đằng đằng sát khí: "Các người đang làm gì thế? Các người người ở đâu? Tại sao lại quay phim chụp ảnh?" Họ chật vật trốn chạy khỏi phòng khiêu vũ. Có những lúc vừa quay xong, lo lắng gái mại dâm nuốt lời, tiêu hủy băng ghi hình, họ đành phải vội vàng thu dọn hành lý đổi sang chỗ khác ở.

Đó quả thực là một chuyến hành trình thót tim, buông thả, cả đời không thể sao chép lại được nữa. Họ xuất phát từ Urumqi, đến Khố Nhĩ Lặc, băng qua Hòa Điền, rồi đến huyện Úy Lợi, băng qua đại hẻm núi giữa Nam Tân Cương và Bắc Tân Cương, đến nông trường quốc doanh Côn Nãi Tư, rồi đến Y Lê, cửa khẩu Hoắc Nhĩ Quát Tư, Khu Đồn, đi ngang qua Quả Tử Câu và hồ Xá Lị Mụ, đến A Lặc Thái. Ban ngày, họ bắt xe, giống như khách du lịch tình cờ gặp gỡ phong cảnh và trò chuyện với mọi người, ban đêm, họ bước vào khách sạn, phóng đãng tìm kiếm gái mại dâm.

Tại sa mạc Taklamakan, họ đi qua một căn cứ dầu mỏ tên là Tháp Trung, mặt đất trống trải, rất nhiều chiếc xe ô tô bị bỏ hoang giống như đồ chơi bị vứt bừa bãi trên sa mạc. Thụ nhìn thấy bên cạnh có người đang bổ củi, lách tách vô cùng bạo lực, anh nói với Cư An Kỳ: "Tôi cũng muốn bổ một cái." Cư An Kỳ chỉ vào những chiếc xe ô tô đó: "Cậu có thể tùy ý dẫm đạp những chiếc xe này." Thụ nhảy lên nóc xe, dùng sức nhảy nhót, thân xe bị anh dẫm bẹp, kính cửa sổ bị anh đập nát, nắp ca-pô bị anh lật tung. Cư An Kỳ bật máy quay vừa quay vừa cười ha hả: "Cảm giác giống như thoát khỏi trái đất, đi đến một thế giới ma quái vậy."

Nhưng phần lớn thời gian, họ rơi vào trạng thái căng thẳng và mệt mỏi vì tiêu hao quá độ. Cư An Kỳ kỳ vọng bắt trọn những tư liệu có thể có ích bất cứ lúc nào. Ngay cả trong khách sạn, anh cũng yêu cầu Thụ không ngừng đi lại, mở cửa, bước vào, đóng cửa, trước sau trái phải đi đi lại lại nhiều lần, một động tác đóng cửa đơn giản cũng phải lặp lại bảy tám lần. Đối với Thụ chưa từng nhận bất kỳ huấn luyện chuyên nghiệp nào, anh rất nhanh đã trở nên thiếu kiên nhẫn. Ban đầu anh cảm thấy vui vẻ, kích thích, tiếp đó anh phẫn nộ, nổi giận: "Cho dù là làm việc, thì trong một ngày này cũng phải có một khoảng thời gian là của riêng tôi, cậu không thể hoàn toàn xâm chiếm thời gian của tôi được, huống chi tôi không phải bán cho cậu, hơn nữa tôi còn chẳng nhận được một xu tiền thù lao nào". Đến cuối cùng, anh tiêu cực, tê dại: "Xét từ góc độ bạn bè, tôi đã nhân chí nghĩa tận rồi, năng lực có thể cống hiến thì tôi đã cống hiến rồi, tôi đã kiệt sức rồi".

Áp lực của Cư An Kỳ có thể tưởng tượng được, anh ôm đồm cả công việc đạo diễn, nhà sản xuất, thu âm thậm chí là hướng dẫn viên du lịch. Một mặt, anh thấy may mắn vì lúc đầu cắt giảm đoàn làm phim là một quyết định sáng suốt: khi anh và Thụ đi nhờ xe của người Tân Cương, trong khoang xe chật hẹp, ngoài một diễn viên và người quay phim ra, không còn chỗ trống nào có thể chứa thêm nhiều người hơn nữa, huống chi là máy móc. Cư An Kỳ thường xuyên phải khom lưng, ngồi xổm trên bảng điều khiển cạnh cửa sổ xe để quay. Mặt khác, thể xác và tinh thần anh mệt mỏi rã rời, gần như chạm đến giới hạn. Phương thức sáng tạo ngẫu hứng này khiến anh buộc phải duy trì độ nhạy cảm cao độ mọi lúc mọi nơi. Mỗi khi đến một môi trường xa lạ, anh lại bắt đầu suy nghĩ: Hôm nay ở nhà khách nào? Đi đâu tìm gái gọi, khách sạn hay quán hát? Cần thiết lập những tình tiết nào?

Cư An Kỳ cũng thường xuyên nơm nớp lo sợ. Thụ thích uống rượu, uống một chai là đầu óc choáng váng, anh không ngừng nhắc nhở Thụ: Có những chuyện cậu phải tiết chế một chút, không thể xúc động được, gặp chuyện nhất định phải bình tĩnh. Anh đánh số từng thiết bị, đếm kỹ số lượng mỗi lần trước khi rời đi thì mới yên tâm. Mấy chục ngày nay chưa từng có lấy một giấc ngủ ngon. Thời lượng sử dụng của một viên pin chỉ có hơn một tiếng đồng hồ, anh chỉ mang theo một cục sạc, ban đêm buộc phải tỉnh giấc cứ hai tiếng một lần, đổi viên pin khác để sạc. Anh tự giễu mình là "người đầu tiên trong lịch sử điện ảnh Trung Quốc", "đây là môi trường cực đoan nhất rồi, ngoài đạo diễn và diễn viên ra không còn ai khác nữa, cậu còn có thể làm gì được chứ?"

Trong khoảng thời gian đó, họ gặp phải một tai nạn. Khi đang quay sa mạc ở huyện Úy Lợi, máy quay của Cư An Kỳ bị cát chui vào, màn hình theo dõi hỏng mất. Họ đến chỗ sửa đồ điện ở địa phương, người thợ sửa chữa thô bạo tháo máy quay ra, một sợi cáp bị đứt, anh ta thử móc sợi cáp đó ra, tìm một sợi dây đồng để hàn gắn hai đầu sợi cáp lại với nhau, dây đồng lộ ra ở bên ngoài, bỏ vào trong túi, thì bị gãy đứt.

Sáng sớm hôm sau, trời vừa hửng sáng, Cư An Kỳ quyết định bắt xe quay lại Urumqi sửa máy quay. Lúc anh đang đứng ở bến xe đợi lên xe, một chiếc xe khách lớn rẽ cua ngay bên cạnh anh, anh bị kẹp giữa hai chiếc xe, thậm chí có thể cảm nhận được xe khách sượt qua sống lưng mình, toàn thân anh run lẩy bẩy, tưởng rằng mình chắc chắn sẽ bị hất nhào, chiếc xe đó bẻ lái lướt qua.

"Nguy cơ tứ phía, đáng sợ quá," anh nói, "Tôi cảm thấy mình sẽ chết trên con đường này."

Nếu không phải thân lâm kỳ cảnh, rất khó để thể hiện cảm giác cô độc tuyệt vọng đó. Chặng đường dài đằng đẵng giống như thước phim quay chậm kéo dài và phóng đại sự mong manh cùng cô độc của con người. Cư An Kỳ ôm tâm thái bất chấp tất cả để quay bộ phim này, trên thực tế ngay cả bản thân anh cũng nảy sinh nghi ngờ đối với hành vi như vậy, anh không ngừng tự kiểm điểm, không ngừng tự nghi ngờ, anh biết mình đã đẩy bản thân vào một hoàn cảnh tuyệt vọng, "cảm giác đó, giống như sa vào cơn ác mộng, không trốn thoát được nữa".

Mà sự nghi ngờ về việc bộ phim này có thành lập hay không, chính là một quả bóng bay mỏng manh mà Cư An Kỳ và Thụ luôn sợ hãi nhưng lại không dám chọc thủng. Nó trôi nổi giữa Thụ và Cư An Kỳ mọi lúc mọi nơi, giống như một quả bom hẹn giờ, có thể phát nổ bất cứ lúc nào.

Họ bắt đầu cãi vã, thậm chí lăng mạ lẫn nhau. "Đã bao lâu rồi mà diễn xuất của cậu vẫn tối tăm u mê thế!" "Cậu đúng là một tên ngốc! Mấy thứ đồ đạc này của cậu quay ra toàn là rác rưởi!"

Đánh bi-a là hoạt động giải trí duy nhất của họ lúc nghỉ ngơi, cũng là lối thoát để hai người đàn ông xả giận lẫn nhau. Có một tối, ở Khu Đồn, Cư An Kỳ liên tiếp thắng Thụ ba ván, Thụ rõ ràng rơi vào trạng thái chán nản sâu sắc. Đối với Cư An Kỳ mà nói, sự chán nản của Thụ chính là một loại chiến thắng. Thụ là một người cực kỳ nhạy cảm, trở về khách sạn, anh khóc lớn nước mắt đầm đìa, ôm chai rượu vừa uống rượu vừa hát. Cư An Kỳ lại cảm thấy hối hận, "Là một đạo diễn sao lại có thể ảnh hưởng đến cảm xúc của diễn viên chứ?"

Tại Hòa Điền, họ gặp một gái mại dâm Tân Cương. Đối với việc quay phim, cô ấy thể hiện sự thân thiện khác với gái mại dâm thông thường. Thụ ngồi trên giường hút thuốc cùng cô ấy, giống như hai người bạn cũ. Cô ấy đột nhiên xúc động khóc lớn, nghiêng đầu tựa vào vai Thụ, Thụ xoa lưng cô ấy: "Em có chuyện gì không vui à?" "Vui."

Đi một vòng Tân Cương xong, Cư An Kỳ không chắc chắn lắm, phải quay bù. Họ quay lại Hòa Điền, lại đến nhà khách cũ đó. Gái mại dâm Tân Cương đó nhận ra Thụ, đề nghị muốn ngủ cùng Thụ. Cư An Kỳ phản đối: "Cậu không thể ngủ với cô ấy được, ngày mai cậu còn phải quay bù, cậu đã rất mệt rồi, như thế ngày mai trạng thái sẽ càng tệ hơn." Thụ không nghe, tối hôm đó anh đã lên giường với gái mại dâm Tân Cương đó, anh đưa cho cô ấy tiền mua dâm bốn mươi đồng, anh cứ nghĩ gái mại dâm sẽ không nhận, nhưng sự thật chứng minh anh có cái nhìn quá ư đơn giản về gái mại dâm, sau khi gái mại dâm rời đi, anh cảm thấy vô cùng hụt hẫng.

Cư An Kỳ xông vào phòng, giống như anh vẫn luôn canh chừng ngoài cửa vậy. Anh mỉa mai Thụ: "Cậu nhìn tên ngốc cậu kìa, có phải đúng như những gì tôi nói không?"

Rất nhanh, họ xảy ra tranh chấp, và lan rộng ra công kích cá nhân, họ không ai nhường ai, ác ý đáp trả lẫn nhau.

Mẹ kiếp cậu đến gái mại dâm nhìn thấy cũng phải sợ hãi tên ngốc.

Cái đồ ngốc nghếch nhà cậu, pháo trong đời sống bắn không đủ nên tìm trong phim à!

Quả bóng bay trôi nổi đó cuối cùng cũng vỡ tung, cuộc cãi vã kéo dài đến tận một giờ đêm. Thụ và Cư An Kỳ đồng thời vác hành lý lên, bước ra khỏi khách sạn, một người đi hướng nam, một người đi hướng bắc, mỗi người một ngả đường ai nấy đi.