Chỉ những ai thích đọc tán gẫu mới đọc nhé. (Không phải chương mới đâu, thành thật xin lỗi mọi người.)

Bị bí ý tưởng rồi, chẳng còn chút cảm giác viết lách nào, cũng không có ý tưởng mới, lại còn mất ngủ nữa... Ngoài ra, dường như tế bào hài hước cũng đã chết sạch vì cảm lạnh rồi.

Ngồi trước máy tính, tôi muốn trò chuyện một chút về thể loại trọng sinh. (Vì đang viết thể loại này mà, nên cũng đã thử đọc rất nhiều tác phẩm cùng loại.)

Đầu tiên, chúng ta hãy đặt ra một định nghĩa, những gì chúng ta sắp bàn tới, tôi tạm gọi nó là "Trọng sinh cuộc sống toàn diện kiêm văn chương khởi nghiệp".

Đại loại là thế này: trọng sinh, sống lại một lần nữa cuộc đời của mình, bao gồm tình thân, tình yêu, tình bạn, đồng thời phản ánh hơi thở thời đại, những sự kiện diễn ra, lại còn phải thuận theo xu thế thời đại, giành lấy tiên cơ để tạo ra của cải.

Nó không có bàn tay vàng ngoài trọng sinh, ví dụ như dị năng hay hệ thống; ngoài ra cũng loại trừ các thể loại trọng sinh theo hướng đơn nhất như chạy bộ, quay phim, làm minh tinh giải trí.

Được rồi, định nghĩa thô sơ đã xong.

Dưới đây là phân loại, chúng ta làm rõ trước, chỉ nói về những năm gần đây thôi nhé. (Dẫu sao thì bây giờ so với trước kia, khác biệt vẫn khá lớn, ví dụ như bây giờ thể loại gặp nữ là thu, gần như đã biến mất rồi, thể loại quan trường cũng gần như chẳng còn nữa.)

Số còn lại của các tác phẩm trọng sinh gần đây, tôi thấy đại khái có hai loại như sau:

1. Thiên về kiểu mì ăn liền, sảng văn. Kiếm tiền, vả mặt, vừa kiếm tiền vừa vả mặt, kiếm tiền, vả mặt... cứ thế tuần hoàn. (Thể loại này cũng có những tác phẩm viết rất tốt, thật đấy, hơn nữa không dễ gây khó chịu, đã thích rồi là có thể đọc mãi không thôi).

2. Mang theo một chút suy ngẫm và truyền tải mong muốn. (Thể loại này thường thời kỳ đầu rất dễ khiến độc giả tìm thấy cảm xúc, nhưng dần dần, tổng thể sẽ có vẻ hơi vụn vặt, cũng khá dễ xuất hiện những phân đoạn gây khó chịu (điều này còn tùy thuộc vào cách hiểu về cuộc sống của mỗi người)).

Thực ra cũng chỉ có hai loại này thôi.

Trong đó loại thứ nhất thường dễ tìm được nhóm độc giả phù hợp hơn, vì người không thích thì sẽ hoàn toàn không đọc nữa, cũng chẳng nói năng gì nhiều.

Loại thứ hai thường có danh tiếng lớn hơn, nhưng chưa chắc đã là tiếng thơm, vì chửi bới cũng nhiều, nó thường xuất hiện rất nhiều tranh luận.

(Tôi nhớ trước đây tình cờ đọc được một câu nói của một vị đại thần, đại ý là: Văn thể loại này muốn thành thần theo nghĩa thực sự thì không thể nào, vì cuộc sống của mỗi người trên đời đều khác nhau, thái độ và nhận thức về cuộc sống cũng khác nhau, nên chắc chắn sẽ có nhiều tranh luận.)

Trước hết, tôi vô cùng đồng ý với câu nói này, tiếp theo, theo cách hiểu của tôi, nói đơn giản là khác biệt về thế giới quan giữa người với người quá lớn, còn về chi tiết, người quen ăn ngọt thấy người quen ăn mặn là không hợp lý, cái này còn đỡ. Nghiêm trọng hơn là ví dụ: Hồng Kông cũng có ruộng đồng, đồ ngốc... Hồng Kông thực sự có, huống chi trong sách tôi viết là năm 1993.

Vì vậy, sẽ luôn có tình trạng độc giả vừa đọc vừa chửi.

Hơn nữa theo quan sát của tôi, thể loại này cơ bản sẽ xuất hiện một tình trạng rất đáng sợ: đuối sức ở giai đoạn sau, mà lại không thể kết thúc được. (Tôi đoán đây là vì chúng ta - những tác giả - thực sự không hiểu cuộc sống đứng trên đỉnh cao thế giới rốt cuộc là như thế nào. Tôi cũng rất sợ điều này, nên tôi nói "Nghịch Lưu" sẽ không quá dài, bởi vì tôi hy vọng nó có thể kết thúc ở một nơi mạnh mẽ, chứ không phải bỏ dở giữa chừng.)

"Tóm lược: Trọng sinh văn là loại dễ viết nhất, vì đường đều đã được trải sẵn; trọng sinh văn cũng là loại khó viết hay nhất, vì đường đều đã đi hết rồi."

---❊ ❖ ❊---

Một, xin giới thiệu hai bối cảnh nhé.

1. Những bạn trong nhóm từ thời kỳ đầu đều biết, bản thảo tôi đưa cho biên tập viên thực ra có hai đoạn mở đầu. Nghe nói biên tập viên Ngô Đồng, người rất có khả năng là người xuyên không, đã thay tôi chọn cuốn này để viết trước.

Lúc đó thực ra tôi hơi không muốn, vì có quan sát mà, biết hậu quả. Nhưng biên tập đại đại nói là có tiền đấy. Tôi bảo: I do.

2. Truyền thuyết về mười vạn chữ lưu trữ.

Cái này là có thật. Mười vạn chữ đó là phần mở đầu cũ của cuốn sách này.

Nói sao nhỉ, cuốn sách này vốn là một bộ trọng sinh tiêu chuẩn thuộc "loại 2" nêu trên, bắt đầu viết từ khoảng thời gian trước khi thi đại học, sau đó vào đại học, kiếm tiền, gặp gỡ tình yêu... Tôi đã viết mười vạn chữ.

Sau đó, vì sự can thiệp của bạn bè, vì mua vài cuốn sách về đọc linh tinh, nó mới trở thành bộ dạng như mọi người thấy hiện nay.

Cho nên, mười vạn chữ này bây giờ là điều khiến tôi khó xử nhất, sửa một chút rồi dùng vào thì kiếm được kha khá tiền, nhưng về mặt phong cách lại tách rời khỏi dáng vẻ trước đây của cuốn sách, quay về với lối mòn thông thường của văn trọng sinh.

Nói sao nhỉ, tôi bị kẹt ở giữa hai thứ: nhận thức chung của độc giả về văn trọng sinh là "kiếm được bao nhiêu tiền, có bao nhiêu quyền" và "ý tưởng mới lạ thú vị". "Ví dụ rõ ràng nhất cho điều này, chính là việc lúc đó đông đảo độc giả phản đối chuyện đi dạy học tình nguyện ở Trà Liêu, lý do là vì lãng phí thời gian kiếm tiền."

Rất dằn vặt.

Hai, khoác lác một chút, viết văn trọng sinh về cuộc sống toàn diện và khởi nghiệp có rất nhiều ưu thế, nhưng vì sự trói buộc của bối cảnh thực tế, sự ràng buộc của ấn tượng cố hữu về văn trọng sinh, nên rất khó để sáng tạo ý tưởng mới, rất khó để trở nên thú vị.

Về điểm này, tôi xin lấy hai ví dụ để làm rõ:

Trước hết, ngoại trừ "Nghịch Lưu", không có một cuốn trọng sinh văn nào, dù có hay hơn và hot hơn tôi nhiều cũng vậy, không cuốn nào có thể khiến mọi người tương tác sôi nổi ở phần "Chương này nói", vì thể loại này vốn dĩ không phù hợp.

Thứ hai, "Nghịch Lưu" không có tác phẩm ăn theo. (Hai chữ "Nghịch Lưu" có lẽ có, nhưng phong cách và cách thể hiện thời đại thì thực sự không có.)

"Tóm lược: Cuốn "Nghịch Lưu" này là loại thứ ba của văn trọng sinh, hơn nữa về cơ bản mà nói, rất khó để xuất hiện thêm một bộ trọng sinh tương tự nữa. (Nếu là tác giả mới như tôi, tôi cũng không khuyên viết đâu, giai đoạn sau sẽ chết người đấy)"

"Tôi nói như vậy, có phải rất ngông cuồng không?"

"Thực ra cũng rất bi ai."

Tại sao lại nói vậy? Vì đi ngược lại dòng chính nên hay bị chửi. Ví dụ như thời kỳ đầu, ý tưởng về khí công suýt chút nữa bị chửi đến mức xóa cả chương, lúc đó các bạn vẫn chưa tới; ví dụ như một lần tình cờ sấm sét, bị chửi suốt một thời gian dài là chỉ biết dựa vào việc dẫn sét;

Ví dụ như viết không nhanh, không có ý tưởng mới, ý tưởng bị thời đại và cuộc sống thực tế đè nén, không thể viết ra được, hoặc là tế bào hài hước không hoạt động nữa, thì sẽ rất đau khổ, rất muốn bỏ dở.

Tôi nói thế này nhé, ví dụ: một điểm, nó ở trong những tiểu thuyết có yếu tố dị năng, hệ thống, tu tiên, đều có thể thực hiện được, vì liên quan đến thiết lập bối cảnh, có thể tránh được rất nhiều vấn đề.

Nhưng trong văn trọng sinh thì không thể, bạn có cố gắng khỏa lấp thế nào đi nữa, cũng đều sẽ mang lại cho độc giả một cảm giác: bạn đang làm trò hề đấy à?

Những điều này, trước đây tôi còn làm được, cố gắng khỏa lấp, cố gắng khỏa lấp, cố gắng cho thú vị và thoải mái, nhưng bây giờ, sau vài chục đêm thức trắng, sức lực của tôi không theo kịp nữa, không phải là thời gian, mà là não bộ trở nên không biết vận động. Giang lang tài tận (tài năng cạn kiệt).

Hơn nữa, những chuyện này không tránh hết được, ví dụ như đoạn Liễu Tướng Quân sinh con, những người chửi tôi, tôi đều nhận hết, vì đáng bị chửi. Nhưng lúc đó có một vị Minh chủ tìm tôi, nói: Đoạn sau tìm quan hệ mời bác sĩ, đúng là lối mòn của tiểu bạch văn, làm tổn hại hình tượng cuốn sách này.

Các bạn có biết cảm giác của tôi lúc đó thế nào không?

Tôi cảm thấy, đây là muốn dồn tôi vào chỗ chết mà. Đúng, rất nhiều tiểu bạch văn làm màu kiểu đó, nhưng tôi có làm màu đâu, nhưng thực tế, chẳng phải cũng như vậy sao? Hơn nữa tôi luôn nói, tôi là loại sảng văn rác rưởi mà.

"Tóm lược: Nói nhiều như vậy, chính là muốn nói, khi tôi dành 90% sức lực để tránh những cái gọi là điểm độc, tránh những vấn đề chi tiết theo cách hiểu cá nhân... thì ý tưởng mới lạ và sự thú vị của tôi, đã chết rồi."

Ba, nói thêm nữa thì không bao giờ dứt, cuối cùng xin làm rõ một điểm:

Bây giờ các bạn đã biết tại sao tôi là tác giả duy nhất luôn khuyên độc giả bỏ sách rồi chứ?

Tôi muốn có thể viết một cuốn sách, thiết lập có thể tự do phóng tác, một cuốn sách thú vị, hiện tại không thể đi viết, vì "Nghịch Lưu" còn chưa viết xong, cho nên, dù có mất đi một số độc giả, kiếm ít tiền đi một chút, tôi hy vọng có thể có một bộ phận độc giả đang ngày càng trở nên lo âu trầm trọng có thể rời đi...

Giống như hôm kia tôi nói với một độc giả đang chửi bới: "Chương này nói" của cuốn sách này, không phải chơi như vậy đâu. (Nhiều độc giả khác, đừng tự gán mình vào nhé.)

Để tôi có thể tập trung tinh thần được không, viết sách cho tốt, dù cho chúng ta còn lại rất ít người.

(Những điều trên, đến từ một kẻ hèn nhát và lắm lời luôn tự cho là mình đúng.)