Tiêu Dao từng theo Tiêu Thành Nho đi khắp nơi ròng rã một thời gian rất dài, ở lại qua đoàn làm phim của rất nhiều bộ truyền hình, đoàn làm phim điện ảnh cũng đã từng đến vài lần, nhưng đoàn làm phim kịch nói thì chưa từng ở lại bao giờ. Lần này cùng Tôn Chi Hạo tham gia "Bến đỗ hạnh phúc" là lần đầu tiên cậu được mở mang tầm mắt về một đoàn làm phim kịch nói.

Tính chất sân khấu, tính trực quan, tính tổng hợp và tính đối thoại của kịch nói đều có sự khác biệt rất lớn so với các tác phẩm điện ảnh truyền hình. Đạo cụ, trang phục, mỹ thuật sân khấu, ánh sáng cũng hoàn toàn khác biệt với những gì từng thấy ở đoàn làm phim điện ảnh truyền hình trước kia. Tiêu Dao vốn tự cho là đã có sự hiểu biết khá rõ về đoàn làm phim, nay lại như được tận mắt chứng kiến một thế giới mới hoàn toàn khác lạ.

Kiếp trước Tiêu Dao đã xem không ít phim điện ảnh và truyền hình, nhưng chưa từng đến nhà hát xem dù chỉ là một suất kịch nói, có thể coi là hoàn toàn có kinh nghiệm số không tròn trĩnh.

Diễn xuất trong kịch nói và diễn xuất trong phim ảnh có sự khác biệt rất lớn. Phim điện ảnh và truyền hình là phải khôi phục lại bối cảnh chân thực trong hiện thực, cảm giác mang lại cho khán giả phải cố gắng càng chân thật càng tốt. Khán giả khi bình luận về các tác phẩm điện ảnh truyền hình sẽ có những câu như diễn viên diễn "quá giả", nhưng sẽ không có khán giả nào vì bối cảnh sân khấu và diễn xuất phóng đại của diễn viên mà đi chỉ trích "tính chân thực" của kịch nói.

Thế giới của kịch nói là một thế giới được trừu tượng hóa, cô đọng và phóng đại. Do đó, biểu diễn kịch nói cũng mang tính trừu tượng và tính cô đọng. So với cuộc sống thực tế, bản thân nó vốn dĩ đã mang tính phóng đại rồi.

Khi Tôn Chi Hạo đưa Tiêu Dao đến hiện trường tập kịch và tuyên bố Tiêu Dao sẽ là người đảm nhận vai Trần Phóng - con trai của nam chính Trần Kiến Quân trong vở kịch, mọi người trong đoàn làm phim đều vô cùng kinh ngạc. Ban đầu họ vẫn nghĩ rằng với một vai diễn có phần đất diễn khá nặng như Trần Phóng, Tôn Chi Hạo sẽ tìm một diễn viên trưởng thành có vóc dáng hơi nhỏ nhắn và giàu kinh nghiệm để diễn.

Trên sân khấu biểu diễn của kịch nói thương mại thực thụ, bóng dáng của trẻ con rất hiếm khi xuất hiện. Bởi vì ngoài yêu cầu diễn xuất cần phải phóng đại hơn, biểu diễn kịch nói còn có hai đặc điểm lớn: một là công phu nền tảng vững chắc, hai là tỷ lệ sai sót gần như bằng không.

Trong biểu diễn kịch nói, đài từ đòi hỏi phải cực kỳ rõ ràng rành mạch, vang dội có lực. Khi cảm xúc rơi vào khoảng trầm hoặc dâng trào, phải dùng động tác và ngôn ngữ phóng đại hơn đời thực rất nhiều để truyền đạt trọn vẹn cảm xúc. Điều này đòi hỏi công lực đài từ cực kỳ vững chắc cùng khả năng biểu đạt động tác chuẩn xác. Đồng thời, do biểu diễn kịch nói mang tính liên tục, một lần là xong, nên từng động tác trong kịch nói đều phải được thiết kế tỉ mỉ. Vị trí đứng, biểu cảm, đài từ của diễn viên đều phải tiến hành tập luyện nhiều lần từ trước. Một khi xảy ra sai sót thì hoàn toàn không có chỗ cho việc sửa sai, tuyệt đối không được phép phạm lỗi. Nó không giống như phim ảnh truyền hình là quay trước, dựng sau, diễn không tốt một lần vẫn có thể bấm máy quay lại (NG).

Điều này cũng quyết định rằng trong suốt quá trình biểu diễn một hai tiếng đồng hồ, diễn viên không được phép lơ lỏng dù chỉ một khoảnh khắc, bắt buộc phải tập trung cao độ toàn bộ quá trình, dồn hết tâm trí vào vai diễn, giữa chừng không được xảy ra bất kỳ sai sót nào. Công phu đài từ vững chắc, khả năng biểu đạt động tác chuẩn xác và việc duy trì tập trung trong thời gian dài, giữa chừng không được sai sót, mấy điểm này đối với trẻ con mà nói đều là những điều cực kỳ khó làm được. Thêm vào đó, bản thân kịch nói đã mang tính phóng đại tương đối, yêu cầu về sự chân thực thấp hơn, nên thường xuyên sẽ xuất hiện tình huống người lớn giả làm trẻ con.

Xem xét việc Tiêu Dao vô cùng thông minh và trưởng thành vượt xa các bạn đồng trang lứa, Tôn Chi Hạo vẫn rất có lòng tin vào việc Tiêu Dao sẽ không để xảy ra sai sót giữa chừng. Còn về mấy điểm trước như đài từ và độ chuẩn xác của động tác, lại chính là nội dung mà Tôn Chi Hạo chuẩn bị tiến hành huấn luyện, chỉ đạo cho Tiêu Dao.

Đối mặt với sự hoài nghi của mọi người, ngay ngày đầu tiên, Tiêu Dao đã dập tắt hoàn toàn mọi nghi ngờ về năng lực đài từ của cậu, không chỉ khiến những người khác trong đoàn làm phim chấn động một phen, mà ngay cả Tôn Chi Hạo cũng cảm thấy bất ngờ.

Vài năm trước, khi Tiêu Dao theo Tiêu Thành Nho lăn lộn ở các đoàn làm phim, từng vì nghe được việc một diễn viên tốt nghiệp học viện điện ảnh nào đó ngày nào lúc đi học cũng phải luyện thanh buổi sáng mà cảm thấy cực kỳ tò mò đối với phương pháp phát âm "tam khang cộng minh" (cộng minh ba khoang), từ đó đã quấn lấy Tiêu Thành Nho bắt ông dạy cho mình. Mấy năm nay, ngoài việc chạy bộ luyện võ trong giờ tập thể dục buổi sáng, việc luyện thanh và "tam khang cộng minh" cũng vẫn luôn được cậu kiên trì luyện tập.

Mặc dù chưa đến mức như Tiêu Thành Nho, hình thành thói quen mấy chục năm đến mức ngay cả khi nói chuyện bình thường cũng vô thức mang theo cái phong thái của khoang cộng minh đó, nhưng dưới tình huống cố ý làm vậy, phương pháp phát âm "tam khang cộng minh" ấy kết hợp cùng hơi thở, âm điệu được tôi luyện qua việc luyện thanh lâu dài của cậu, cũng đủ để cậu thốt ra "giọng kịch nói" mang đầy sức mạnh và độ xuyên thấu không thua kém gì diễn viên thông thường.

Tôn Chi Hạo thậm chí còn cảm thấy khi biểu diễn chính thức, chiếc micro không dây đeo đầu vốn được chuẩn bị cho Tiêu Dao hoàn toàn không cần dùng đến nữa. Đài từ mà Tiêu Dao thốt ra trên sân khấu hoàn toàn có thể khiến cho khán giả ở toàn bộ nhà hát trực tiếp nghe thấy.

Và chỉ vài ngày sau, trí nhớ khủng khiếp của Tiêu Dao cũng đã thổi bay mọi lo lắng thứ hai của mọi người. Trải qua mấy ngày tập luyện, Tiêu Dao không những chưa từng đọc sót hay đọc sai đài từ một lần nào, mà ngay cả vị trí di chuyển, động tác trên sân khấu cũng đều cực kỳ chuẩn xác, chưa từng phạm lỗi một lần nào.

Thứ mà Tiêu Dao còn thiếu, chỉ còn lại các vấn đề thuần túy về mặt diễn xuất mà thôi. Ví dụ như hơi thở, cách nhả chữ, ngắt nghỉ, nhịp điệu khi thoại, sự nắm bắt về ngữ khí ngữ điệu, biểu cảm trên khuôn mặt, sự biểu đạt cảm xúc,... Mà những điều này, lại cần phải được Tôn Chi Hạo liên tục chỉ đạo và huấn luyện cho cậu.

Cứ như vậy, mọi người ít nhất cũng không còn quá lo lắng việc sẽ vì Tiêu Dao mà xảy ra sự cố biểu diễn, làm hỏng cả vở kịch. Phần còn lại, chỉ đành trông chờ vào sự nỗ lực của tất cả mọi người bao gồm cả Tiêu Dao, xem có thể khiến vở kịch này đặc sắc đến mức độ nào mà thôi.

So với độ xuyên thấu của âm thanh, độ chuẩn xác của động tác di chuyển và những "ngoại công" có thể nhìn thấy bằng mắt thường này, thì ở mặt "nội công" thuần túy như diễn xuất, biểu hiện của Tiêu Dao lại không mấy nổi bật. Đây cũng là vì Tiêu Dao cộng dồn cả hai đời người lại, cũng chỉ mới xem phim ảnh truyền hình, chưa từng xem dù chỉ là một suất kịch nói. Cậu thực sự quá xa lạ với phong cách biểu diễn mang tính phóng đại tương đối này trong kịch nói, đồng thời khả năng tiếp nhận về mặt tâm lý cũng vô cùng có hạn, cho nên tiến độ mới chậm chạp một cách bất thường.

Dưới tình huống này, Tôn Chi Hạo cũng đành bất đắc dĩ phải "mở khóa học phụ đạo riêng" cho Tiêu Dao. Nhân lúc ở cùng nhà, ngoài giờ tập luyện ra, vào buổi tối ở nhà cùng Hồ Tuyết Na, ông đã hướng dẫn thêm cho diễn xuất của Tiêu Dao.

Hồ Tuyết Na cũng là người tốt nghiệp chính thống từ học viện điện ảnh ra, bản thân cô cũng vô cùng say mê và am hiểu về biểu diễn kịch nói. Cô chỉ là tạm rút khỏi làng giải trí chứ không hoàn toàn giải nghệ, khi gặp được kịch bản hay mà mình hứng thú, cô vẫn sẽ tham gia diễn xuất một chút. Do đó, vào buổi tối khi ở nhà, Hồ Tuyết Na hoàn toàn có thể cùng Tôn Chi Hạo hướng dẫn cho Tiêu Dao.

Trải qua sự việc của Đậu Bao, Tiêu Dao cũng đã hạ quyết tâm lớn. Đối mặt với bài toán khó là biểu diễn kịch nói này, cậu đã thể hiện ra một mặt vô cùng kiên cường. Dù là ở phòng tập hay là buổi tối ở nhà Tôn Chi Hạo, cậu đều rất tận tâm học tập và lặp đi lặp lại những gì được Tôn Chi Hạo và Hồ Tuyết Na dạy. Dù có vậy, Tiêu Dao cũng chỉ vừa vặn theo kịp tiến độ tập luyện của toàn bộ vở kịch mà thôi.

"Bố! Cứu con với!" Nương theo một tiếng thét thảm thiết, Tiêu Dao trong vai Trần Phóng từ một bên sân khấu lao vút lên, liều mạng chạy về phía bên kia sân khấu. Trần Phóng do Tiêu Dao thủ vai bước chân lảo đảo, hai tay quơ múa một cách khoa trương. Kèm theo vài tiếng chó sủa phát ra từ trong loa và cái bóng đen hình con chó được chiếu lên tấm màn phía sau, cậu đang diễn tả lại cảnh tượng chật vật khi bị chó đuổi.

Trần Phóng đang chạy thì chân trái vấp phải gót chân phải của chính mình, toàn bộ cơ thể lập tức mất thăng bằng, "bốp" một tiếng ngã sấp xuống sân khấu. Không kịp đứng dậy, nương theo bóng đen ngày một đến gần cùng tiếng chó sủa ngày càng dồn dập, Trần Phóng chỉ kịp xoay người trên mặt đất, dùng cả tay lẫn chân bắt đầu vừa đẩy vừa đạp về phía bóng đen giữa không trung. Sự hoảng sợ trên khuôn mặt và trong ánh mắt của Trần Phóng hiển hiện rõ mồn một, tay chân đều khua khoác loạn xạ, gào lên với giọng điệu mang theo tiếng khóc: "Bố!"

Cuối cùng, Trần Kiến Quân do Tôn Chi Hạo thủ vai đã xuất hiện ở phía bên kia sân khấu. Nhìn thấy cảnh tượng trước mắt, Trần Kiến Quân trừng mắt giận dữ đến mức muốn nứt cả khóe mắt, vớ lấy một viên gạch dưới đất ném thẳng qua đó. Đáng tiếc chung quy vẫn chậm một bước. Ngay lúc Trần Kiến Quân cúi người nhặt gạch, cái chân phải đang khua khoác loạn xạ bỗng nhiên duỗi thẳng về phía trước, giống như bị thứ gì đó kéo giật lại, miệng Tiêu Dao cũng phát ra một tiếng kêu thảm thiết.

"Bốp!" Viên gạch rơi xuống bên cạnh Trần Phóng và con chó hoang phát ra một tiếng động lớn. Sự thay đổi hướng di chuyển của bóng đen trên màn chiếu, kết hợp với tiếng chạy trốn xa dần, ra hiệu rằng con chó hoang đã bị dọa cho giật mình, buông Trần Phóng ra, quay đầu chạy mất.

Trần Kiến Quân với vẻ mặt đầy chấn động chạy ào tới, phịch một tiếng ngồi sụp xuống bên cạnh Trần Phóng, ôm chầm lấy đứa trẻ vẫn đang ôm chân phải khóc nức nở dưới đất. Được bố ôm vào lòng, Trần Phóng lập tức ngẩng đầu nhìn bố, vừa khóc vừa hét lớn: "Bố, con bị chó cắn rồi! Chân con đau lắm!"

"Đừng sợ, đừng sợ," Trần Kiến Quân với gương mặt vô cùng hoảng hốt an ủi đứa con trai trong ngực, "Bố đưa con đến bệnh viện ngay đây, đi băng bó, đi tiêm phòng uốn ván, tiêm vaccine dại, con sẽ không sao đâu, sẽ không sao đâu." Vừa nói, Trần Kiến Quân vừa ôm lấy Tiêu Dao chật vật đứng dậy, hoảng hốt lảo đảo chạy về phía một bên sân khấu.

Ánh đèn trên sân khấu tối sầm lại, biểu thị phân cảnh này đã hạ màn.

Ánh đèn sáng bừng trở lại, Tôn Chi Hạo đã buông Tiêu Dao ra, hai người đứng ở một góc sân khấu, đều đang thở hổn hển. Tiêu Dao là do ban nãy vừa khóc vừa gào, cảm xúc quá kích động nên đang phải bình ổn lại. Còn Tôn Chi Hạo là vì ban nãy bế Tiêu Dao chạy mấy bước nên có chút mệt. Do thường xuyên tập luyện nên cơ thể Tiêu Dao khá săn chắc, cả chiều cao lẫn cân nặng đều vượt trội hơn so với trẻ em hơn tám tuổi bình thường một chút. Hiện tại chiều cao đã vươn lên đến 142 phân, cân nặng đạt mốc 40 ký. Tôn Chi Hạo đã là người hơn bốn mươi tuổi, ôm một đứa trẻ như Tiêu Dao mà còn phải chạy phóng đi, quả thực vẫn có chút tốn sức.

"Được! Rất tuyệt!" Đạo diễn chấp ảnh đứng xem dưới khán đài cất tiếng khen ngợi, dẫn đầu vỗ tay hai cái. Những diễn viên khác cùng các nhân viên công tác như chủ nhiệm hiện trường, hậu đài không tham gia vào phân cảnh này mà đứng xem ở bên cạnh cũng lần lượt vỗ tay vài cái.

Bởi vì phân cảnh tiếp theo diễn ra ở bệnh viện, cho dù là bối cảnh đạo cụ hay là nhân vật xuất hiện đều sẽ khá nhiều, cho nên thời gian chuẩn bị cũng sẽ dài hơn một chút. Cộng thêm việc trước khi chính thức tập luyện cốt truyện, các diễn viên còn phải dượt lại vị trí di chuyển các thứ, Tiêu Dao ngược lại có thể nghỉ ngơi nhiều hơn một chút. Bởi vì trong phân cảnh tiếp theo, cậu đều ở trong trạng thái hôn mê, ngoài việc được Tôn Chi Hạo ôm vào ngực ra thì chính là nằm trên giường bệnh cấp cứu ở viện, vừa không cần nói chuyện lại vừa không cần làm động tác, thế nên cũng chẳng cần phải di chuyển hay đối thoại gì cả.

"Đạo diễn Tôn, thể lực này của anh không ổn rồi đấy, ôm Tiêu Dao chạy có mấy bước mà đã thở dốc thế này rồi, anh phải tăng cường rèn luyện thôi." Nhân lúc sân khấu đang rút đổi đạo cụ để làm công tác chuẩn bị, Tôn Chi Hạo cũng chạy xuống hàng ghế khán giả phía dưới để ngồi nghỉ ngơi, nhưng hơi thở còn chưa kịp điều hòa cho đều, đã phải đón nhận lời trêu chọc từ phó đạo diễn kiêm đạo diễn chấp ảnh của mình là Tạ Khải.

"Đó là do Tiêu Dao quá nặng có được không?" Tôn Chi Hạo lườm phó đạo diễn một cái, vừa thở hồng hộc vừa nói, "Đừng thấy thằng nhóc Tiêu Dao đó trông có vẻ không nặng, nhưng cơ bắp trên người nó luyện rắn chắc lắm đấy, không những nặng hơn vẻ bề ngoài, mà lúc ôm vào còn cứng ngắc gây cấn cả tay. Thêm vào đó chiều cao của nó cũng cao nữa, ôm lên cực kỳ tốn sức đấy. Không tin thì cậu tự ra ôm thử xem, đừng thấy cậu trẻ hơn tôi mà ôm chưa chắc đã bằng tôi đâu." Ở hiện trường tập kịch, ông không gọi nhũ danh của Tiêu Dao.

"Tôi mới chẳng dại đi rước khổ vào thân đâu." Tạ Khải vội vàng cười xua xua tay.

"Bé con, diễn xuất rất tuyệt đấy, nào, thưởng cho em nè." Tiêu Dao đang ngồi nghỉ ở hàng ghế khán giả đầu tiên, một nữ sinh chừng hai mươi tuổi mặc trang phục y tá bước đến ngồi xuống bên cạnh cậu, đưa tới một ống khoai tây chiên đã được mở nắp.

“Cảm ơn, em không ăn đâu.” Tiêu Dao nghiêng đầu nhìn lướt qua, lắc đầu nói.

Cô gái vừa bước đến chính là người sẽ xuất hiện đảm nhận vai y tá trong phân cảnh tiếp theo, tên là Tô Thừa Ảnh. Cô hiện đang là sinh viên năm ba khoa biểu diễn của Học viện Điện ảnh, là học sinh trong lớp của Tôn Chi Hạo. Vai diễn y tá mà cô đảm nhận trong vở kịch này đất diễn không nhiều, tổng cộng chỉ xuất hiện trong hai màn kịch, chính cống là một vai phụ mờ nhạt.

Tôn Chi Hạo làm giảng viên ở học viện điện ảnh mấy chục năm, bản thân lại là một diễn viên, đạo diễn và biên kịch kỳ cựu. Với các mối quan hệ và sức ảnh hưởng của ông trong ngành, những người được tuyển vào đoàn làm phim phần lớn cũng đều là những nhân vật ưu tú trong nghề. Lần này Tôn Chi Hạo thấy cô thể hiện chuyên môn khá tốt, rất có tiềm năng, đồng thời vai diễn này đất diễn lại ít, độ tuổi cũng phù hợp, nên mới đưa cô vào đoàn làm phim này để cảm nhận và học hỏi. Là một sinh viên năm ba hãy còn đang ngồi trên ghế nhà trường, Tô Thừa Ảnh không dám làm càn trước mặt các bậc tiền bối, thế nên bản tính vốn hoạt bát, lúc rảnh rỗi chỉ đành đi trêu chọc đứa trẻ duy nhất nhỏ tuổi hơn cả mình trong đoàn này mà thôi.