Bao nhiêu nghệ sĩ, khi thuyết giảng, tham gia tọa đàm, hoặc trả lời phỏng vấn, mở miệng ra là truyền thống, khép miệng lại là kế thừa. Thật ra, nếu cho những người này trở về thời cổ đại, hoặc sáng tác bằng cái gọi là cổ pháp, họ lại chẳng hề vui vẻ chút nào.
Nói một là một, hai là hai, mấy cái thứ gọi là kiên trì quy trình thủ công truyền thống cổ pháp chế tạo ra cái này cái kia, mọi người nghe cho vui là được, tuyệt đối đừng tin.
Bởi vì những cái gọi là cổ pháp đó, về cơ bản đều đã qua cải tiến, tuân thủ truyền thống chỉ là một cái chiêu trò giật gân mà thôi.
Xưa tốt hơn nay lại càng là chuyện nực cười.
Nói thế này đi, một sinh viên mỹ thuật thời hiện đại, nếu học hành bài bản ba bốn năm, xuyên không về hơn một trăm năm trước, tuy không thể sánh ngang với các danh gia đại sư thời đó, nhưng chắc chắn có thể dễ dàng đè bẹp hơn chín mươi phần trăm họa sĩ.
Không có gì khác, đó là sự tích lũy về kỹ thuật.
Tách rời thời đại mà bàn về nghệ thuật, đó thuần túy là vô liêm sỉ.
Một trăm năm tích lũy, không chỉ là thẩm mỹ, mà cả kỹ pháp cũng có bước tiến dài.
Đặc biệt là sự phát triển của khoa học kỹ thuật cũng ảnh hưởng đến tiến trình của ngành nghệ thuật. Một số hình thức biểu diễn nghệ thuật đã hoàn toàn khác biệt so với trước kia.
Những thứ như chủ nghĩa giải cấu, nghệ thuật sắp đặt không cần bàn tới nhiều làm gì. Chỉ riêng màu vẽ, so với thời cổ đại chắc chắn đã phong phú đa dạng hơn rất nhiều.
Chẳng hạn như, vài trăm năm trước, trong tranh dầu phương Tây có một loại sắc xanh lam cực kỳ hiếm có, giá còn đắt hơn cả vàng.
Thế nên người thời nay thưởng thức tranh dầu từ vài trăm năm trước, chỉ cần để ý một chút sẽ phát hiện màu xanh lam trong tranh cơ bản chỉ được dùng ở những nơi "tôn quý", "thần thánh".
Trường hợp điển hình chính là, áo bào của Thánh Mẫu, Thánh Tử, Thượng Đế mới có màu xanh lam. Những nhân vật khác cơ bản không có áo bào xanh.
Còn nữa, tranh thời Đường Tống thực ra cũng có màu sắc. Những màu vẽ đó đa số được pha chế từ quặng khoáng thạch.
Bảo vật quốc gia nổi tiếng, bức "Thiên Lý Giang Sơn Đồ", là tranh màu trên lụa. Tác giả Vương Hi Mạnh đã mất nửa năm để vẽ nên cuộn tranh này, sau đó trút hơi thở cuối cùng khi tuổi đời còn rất trẻ, vừa tròn mười tám tuổi.
Lý do ông qua đời, nghe nói có hai nguyên nhân.
Một là tâm lực kiệt quệ, vì vẽ tranh mà tiêu tốn hết sức sống. Nguyên nhân khác chính là màu vẽ khoáng thạch trong tranh có độc, xâm hại cơ thể khiến ông lâm bệnh nặng mà chết.
Từ đó cũng có thể thấy, màu vẽ thời cổ đại không chỉ quý hiếm, mà còn gây ra tác hại nhất định đối với cơ thể con người.
Nhưng cùng với sự cải tiến của kỹ thuật, tuyệt đại đa số màu vẽ đã trở nên vô cùng rẻ mạt, lại chẳng có tác dụng phụ nào, ai muốn dùng sao thì dùng.
Cùng một đạo lý đó, in phun, tranh dán tường, tranh trang trí, đồ họa máy tính dần thay thế tranh tường cổ đại cũng là sự tiến bộ của thời đại.
Dù sao tranh tường vẽ tay thời cổ đại không chỉ yêu cầu cực kỳ cao đối với kỹ thuật của họa sĩ, mà còn tốn thời tốn sức, chẳng có chút hiệu suất nào.
Trong thời hiện đại coi trọng tốc độ, nhiều thương gia, nhà tài trợ một lòng đuổi theo hiệu suất, tranh tường tốt nhất hoàn thành trong một hai ngày, chắc chắn không thể chờ đợi mười ngày nửa tháng.
Càng miễn bàn đến chuyện mất vài tháng, thậm chí vài năm mới hoàn thành tác phẩm.
Đây không phải là nói ngoa.
Bất kể là phương Đông hay phương Tây, một số bức tranh tường cỡ lớn khi sáng tác thật sự cần thời gian miệt mài, phác họa từng chút một.
Lấy đơn vị tính bằng năm tuyệt đối không có gì lạ.
Thế nên Phạm Cát An và mọi người mới cảm thấy Bạch Diệp ở trong ngôi miếu dùng kỹ thuật bạch miêu cổ đại để vẽ tranh tường đúng là vô cùng hiếm có.
Đặc biệt là khi họ biết Bạch Diệp đã ở trong miếu hơn một tháng. Mỗi sáng đi vào, tối mới ra ngoài, sự kiên trì, nhẫn nại và định lực này rất đáng khen ngợi.
Trong chớp mắt, Phạm Cát An cũng động lòng: "Hay là... chúng ta qua đó xem thử?"
"... Cũng được."
Mấy ông lão nhìn nhau một cái, lập tức đưa ra quyết định.
Thực ra trong lòng họ hiểu rõ, đến xem thử cũng coi như một cách thể hiện thái độ. Mặc dù sự thể hiện này chắc chắn chẳng có tác dụng gì. Không thể nào họ đến xem một cái là tranh tường có thể khôi phục lại diện mạo ban đầu. Chỉ là có những việc dù biết không thể cứu vãn thì vẫn phải làm.
Nơi nào có đạo nghĩa...
Nhóm người Phạm Cát An xuất phát, tuổi tác đã cao nhưng lại trở nên dứt khoát sấm sét, nói đi là đi.
Có điều với thân phận và địa vị của họ hiện tại, tuyệt đối được coi là danh lưu ở Hàng Châu, lại còn là hạt nhân có tầm ảnh hưởng nhất.
Cả nhóm vừa xuất phát, dù chỉ là tùy hứng hành sự, không muốn làm phiền hay động chạm đến ai.
Nhưng ngặt nỗi bên cạnh họ luôn có một toán người đi theo, lo lắng cho các vị lão nhân gia xảy ra chuyện, những người cần thông báo vẫn phải thông báo. Mấy cuộc điện thoại gọi đi, không chỉ Giang Nguyên và mọi người, mà ngay cả quan chức thuộc các bộ ngành liên quan cũng nghe ngóng được tin tức, vội vàng chạy tới.
Trong phút chốc, con phố dài mười dặm tấp nập đã thấy dòng người hội tụ về. Đến khi Phạm Cát An cùng mọi người tới đích, đã có một đám đông nghênh đón từ lâu.
Người đứng đầu trong đó là Giang Nguyên, cho dù ông và nhóm Phạm Cát An không cùng ngành nghề, cũng chẳng phải quan hệ cấp trên cấp dưới cùng hệ thống.
Nhưng vào lúc này, ông vẫn cung kính chào hỏi, tiếp đón ân cần lễ độ.
Thực ra Phạm Cát An cũng biết Giang Nguyên, thậm chí từng gặp mặt vài lần. Đã từng tiếp xúc thì dễ làm việc, ông cũng không khách khí, hỏi thẳng: "Tiểu Giang, tranh tường trong miếu cậu đã xem qua rồi đúng không, rốt cuộc thế nào?"
"Ứ..."
Giang Nguyên cũng biết lý do mấy người này đến đây, nên đối với câu hỏi này cũng không lấy làm lạ. Chỉ là, ông ngập ngừng, không biết nên trả lời ra sao.
"Sao thế?"
Phạm Cát An nhướn mày, càng thêm hiếu kỳ: "Đẹp là đẹp, dở là dở, còn gì khó xử nữa sao?"
Giang Nguyên suy nghĩ một chút, đột nhiên nở nụ cười đắng chát: "Phạm lão, tôi e là nói ra ông lại không tin. Theo tôi thấy, tranh tường trong miếu mang phong thái của thời Thịnh Đường."
"Cái gì?"
Nghe thấy lời đánh giá này, một nhóm người ngẩn ngơ kinh ngạc.
Chủ yếu là vì lời đánh giá này quá cao.
Tranh tường, phong thái Thịnh Đường, điều này có nghĩa là gì, người bình thường có thể không hiểu. Nhưng trong lòng những người trong nghề như Phạm Cát An, điều này có hàm ý đặc biệt, không thể dùng bừa bãi.
Đó là sự tán dương cực kỳ cao quý, dù là một số danh gia đại sư thời hiện đại chuyên nghiên cứu, mô phỏng hội họa thời Đường cũng chưa chắc đã gánh nổi lời đánh giá như vậy.
Vậy mà bây giờ, Giang Nguyên lại nói với họ rằng tranh tường của Bạch Diệp có phong thái Thịnh Đường.
Phạm Cát An và mọi người khó tránh khỏi nảy sinh nghi ngờ. Họ cảm thấy Giang Nguyên không phải họa sĩ, e là không hiểu nghệ thuật hội họa nên mới nói lung tung.
Vì vậy Phạm Cát An lấy lại bình tĩnh, ngay lập tức mỉm cười nói: "Tiểu Giang, câu này không thể nói đùa đâu đấy, cậu có thể chắc chắn không?"
"Tôi không chắc chắn."
Thần trí không chút nghi ngờ, Giang Nguyên cũng hiểu rõ hai chữ "Thịnh Đường" này rốt cuộc có sức nặng thế nào. Thế nên ông tự phủ nhận bản thân, sau đó mới lên tiếng: "Phạm lão, các vị là người trong nghề, có thể tự mình vào thưởng thức đánh giá."
"Vậy..."
Ánh mắt Phạm Cát An đảo qua, nhìn về phía ngôi miếu nhỏ bên cạnh: "Cậu dẫn đường đi."
Cạch!
Giang Nguyên gật đầu, lập tức dẫn mọi người một lần nữa mở cửa miếu. Chỉ có điều lần này không cần vượt qua thử thách nữa, bởi vì vào lúc này, Tào Tượng đã đích thân ra đón tiếp...
