Thấy cảnh tượng náo nhiệt này, Lâm Tiện Ngư cũng bị lây nhiễm, nhịn không được quay đầu nói: "Bạch Diệp, cậu không đi xếp hàng sao?"

"Người đông thế này, bây giờ đi xếp hàng thì chắc đến trưa mới tới lượt tớ."

Bạch Diệp lắc đầu nói: "Chính vì không có mấy tự tin, mới mong càng sớm càng tốt, khỏi để thời gian kéo dài, mấy vị giám khảo hoa mắt chóng mặt, tâm viên ý mã, lại phủ quyết tác phẩm của mình."

"Chính là đạo lý này." Có người bắt chuyện.

Bạch Diệp và mọi người nhìn sang.

"Tiêu La, cậu mới tới à?" Ngu Trì vui vẻ cười lớn, nghênh đón.

Ôm nhau, vỗ vai...

Hỏi thăm một hồi, lúc này mới cùng nhau đi lại đây.

"Sớm hay muộn, đều như nhau cả."

Tiêu La khoanh tay ra hiệu nói: "Này, bọn họ cũng vậy thôi, người có tự tin vào bản thân thì hoàn toàn không vội."

Bạch Diệp và mọi người nhìn quanh, quả nhiên cũng thấy ở bốn phía đại phòng sảnh rộng rãi, đúng là có một số người đứng tách biệt khỏi đám đông lớn. Hiển nhiên đối với họ mà nói, chi bằng thong thả ngồi nghỉ ngơi còn hơn phải chen chúc xếp hàng.

"Cậu quen mấy người?" Ngu Trì hỏi.

"Không ít."

Tiêu La nói: "Mấy đối thủ nặng ký đấy."

Vừa nói, hắn vừa cười rạng rỡ, giơ tay ra hiệu với mấy người kia.

Đợi những người đó đáp lại, hắn mới thu hồi ánh mắt, nói tiếp: "Nhưng tớ thấy, hôm nay nơi này sẽ trở thành sân nhà của tớ, bọn họ không thắng được tớ đâu... bao gồm cả cậu đấy, Bạch Diệp."

"Ha ha, tuy đều là sơn dầu, nhưng chúng ta chắc không có quan hệ cạnh tranh trực tiếp đâu."

Bạch Diệp cười nói: "Của cậu là chủ nghĩa ấn tượng, của tớ thì không phải. Cho dù là giám khảo hay người trong ngành, cũng sẽ không trực tiếp đặt chúng ta lên bàn cân để so sánh đâu, làm vậy không có ý nghĩa."

"..."

Tiêu La thừa nhận đây là sự thật, nhưng vẫn không nhịn được mà nói: "Chỉ tính riêng sức hút nghệ thuật, chắc chắn tranh của tớ sẽ được giám khảo và người trong nghề đánh giá cao hơn."

"Tranh của cậu đâu?" Bạch Diệp hỏi.

Phải biết rằng Tiêu La đến tay không, chẳng mang theo thứ gì cả.

"Để ở ngoài kia kìa."

Tiêu La ra hiệu: "Tranh của tớ hơi to nên khó khiêng vào đây, lát nữa đành làm phiền mấy cậu giúp một tay nhé. Tranh của Bạch Diệp chắc cũng thế nhỉ, kích thước tuyệt đối không nhỏ đâu."

Bạch Diệp cười cười, coi như ngầm thừa nhận. Hắn từng xem tranh chân dung của Tiêu La, tuy vẫn chưa hoàn thành, nhưng kích thước của nó cao bằng người thật, gần hai mét.

Bản thân tranh sơn dầu đã có trọng lượng không nhẹ, với khổ tranh thế này, nếu lại lắp thêm khung tranh thì chắc chắn sẽ càng nặng nề hơn.

Tác phẩm của hắn cũng vậy, dài khoảng một thước bốn, rộng bảy mươi centimet.

Phải cần hai người cùng khiêng ngang mới được.

Nhờ đó mà thấy, đây cũng là một trong những hiện tượng hỗn loạn của giới hội họa. Giá cả trên thị trường đều tính theo kích thước. Dần dần, ai nấy cũng quen với việc sáng tác các tác phẩm khổ lớn để thỏa hiệp với thị trường.

Dẫu sao dưới mức giá thống nhất, các tác phẩm khổ nhỏ quả thực rất chịu thiệt.

Đương nhiên, tác phẩm khổ lớn giá cao thì tự nhiên cũng có một điểm bất lợi, đó chính là khó kiểm soát các chi tiết trong tranh. Chỉ cần có một chút sai sót nhỏ thôi là sẽ đổ sông đổ bể hết.

Điều này đòi hỏi năng lực kiểm soát và khả năng cảm nhận vô cùng cao từ phía họa sĩ.

Nếu năng lực cảm nhận của họa sĩ không đủ, hừng hực khí thế vẽ ra một tác phẩm khổ lớn, nhưng lại chẳng nhận ra trong tác phẩm của mình tồn tại điểm yếu chết người, thì kết cục của người đó...

Xẹt xẹt xẹt.

Mới bắt đầu sàng lọc được mười mấy phút thôi, mà đã có mấy chục người mặt cắt không còn giọt máu, ê chề cầm theo tác phẩm của mình, cảm thấy không còn mặt mũi nào gặp ai nên vội vàng chạy ra ngoài.

Còn về việc cảm thấy bất công, muốn tìm tổ thẩm định để tranh luận...

Hừ, hoàn toàn chẳng ai có gan đó cả. Ngay cả các giám khảo ở bên ngoài đã có tiêu chuẩn cao như vậy, đám đại sư bên trong chẳng phải sẽ càng nghiêm khắc hơn sao? Chẳng ai muốn chuốc lấy xui xẻo, tìm mắng cả.

Nói tóm lại, dưới con mắt đánh giá chuyên nghiệp của nhóm giám khảo, tiến độ sàng lọc được đẩy nhanh chóng mặt.

Trong quá trình đó, tự nhiên sẽ có người vui kẻ buồn.

Có người bị loại, thì tự nhiên cũng có người được chọn.

Sự thất vọng và đắc ý đan xen lẫn nhau, tạo nên muôn hình vạn trạng buồn vui của chúng sinh.

Thời gian trôi nhanh như nước, chớp mắt đã đến buổi trưa, lượng người ở khu vực tranh sơn dầu cũng theo đó mà vơi đi hơn nửa. Lý do rất đơn giản, dẫu sao so với tranh thủy mặc, số lượng người học vẽ tranh sơn dầu vẫn có hạn.

Cho nên lúc khu vực tranh thủy mặc vẫn đang xếp hàng dài dằng dặc, thì khu vực tranh sơn dầu đã sắp hoàn thành việc sàng lọc rồi.

Thế này vẫn còn coi là chậm đấy, bởi vì ở khu vực tranh khắc gỗ, từ lâu đã chẳng còn ai xếp hàng nữa.

Các giám khảo ở khu vực này đang vươn vai ngáp ngắn ngáp dài, sắp xếp lại danh sách.

Thấy tình hình này, Bạch Diệp và Tiêu La liền bước ra ngoài lấy tranh sơn dầu. Khi bọn họ quay lại đại sảnh, vừa hay nghe thấy một tiếng hô kinh ngạc.

Tình hình gì thế?

Mấy người nhìn nhau một cái, bước nhanh hơn, đi thẳng đến khu vực tranh sơn dầu. Chỉ thấy lúc này, bên cạnh các giám khảo đã vây kín một đám đông người đứng lớp lớp chồng chất, chật như nêm cối.

Bạch Diệp mượn cớ xếp hàng nên thuận lợi chen vào trong.

Ngay ở khu vực trung tâm, một tác phẩm to bằng nửa bức tường đập thẳng vào mắt.

"Cái này là..."

Thoạt nhìn, Bạch Diệp ngẩn ra, có chút bất ngờ.

"Chủ nghĩa lập thể."

Tiêu La cũng nhìn thấy, mày khẽ nhíu lại.

Trong mắt hai người xuất hiện thêm vài phần tập trung.

Cái gọi là chủ nghĩa lập thể, chính là một trường phái trong tranh sơn dầu, còn có thể gọi là chủ nghĩa khối lập phương. Tinh hoa của trường phái này nằm ở việc theo đuổi hình thức chia cắt, phân giải, tái tổ hợp để tạo ra những khung hình tách biệt.

Nói toạc ra, đó chính là một cách diễn giải hoàn toàn mới về nghệ thuật hội họa, miêu tả đối tượng từ nhiều góc độ khác nhau rồi đặt chúng vào cùng một khung hình, qua đó thể hiện hình ảnh trọn vẹn nhất của đối tượng.

Lấy tác phẩm trước mắt làm ví dụ, phong cảnh trong tranh hầu như không có hình tượng cụ thể nào.

Thứ duy nhất có thể nhận ra chính là các hình nón, hình trụ, hình đa diện đơn giản. Vấn đề là, những tạo hình hình học này chồng chéo lên nhau ở mọi góc độ, tạo ra rất nhiều góc đường thẳng đứng và song song.

Có thể nói cảm giác về khung hình của tác phẩm vô cùng hỗn loạn và trừu tượng. Nhưng đây lại không phải tranh trừu tượng, bởi vì những mảng bóng tối tán loạn không hề tạo cho tác phẩm bất kỳ ảo giác không gian ba chiều nào do luật viễn thị gây ra.

Quan trọng nhất là, nằm giữa lớp sơn dầu dày cộm ấy lại thực sự được gắn những khối gỗ lập thể nhỏ xíu.

Chính những khối hình vuông, hình trụ, hình nón giống như khối xếp hình này đã cấu thành nên một bức tranh kỳ lạ vừa hoang đường lại vừa tràn ngập sức công phá thị giác, khiến người ta vừa hoang mang vừa cảm thấy vô cùng sâu sắc, ẩn chứa một sức hút đặc biệt.

Mộc Thanh...

Ngắm nhìn một lát, ánh mắt Bạch Diệp dịch chuyển, rơi lên người tác giả của tác phẩm.

Thảo nào năm xưa Lý Đông Hưng lại muốn nâng đỡ hắn lên làm đại sư số một.

Quả thực có tài thật đấy.

"Bạch Diệp."

Đúng lúc này, Lâm Tiện Ngư khẽ kéo tay áo hắn, nhỏ giọng hỏi: "Chủ đề của bức tranh này là gì thế? Tớ nhìn mãi mà không hiểu lắm, cảm giác rất hỗn loạn, cứ lộn xộn thế nào ấy."

Đây cũng là một trong những nguyên nhân chính khiến nghệ thuật đương đại dễ tạo ra khoảng cách với đại chúng.

Rất nhiều tác phẩm xem không hiểu, không thể thấu hiểu sâu sắc nội hàm bên trong.

Cưỡi ngựa xem hoa, tự khắc sẽ càng ngày càng xa cách.

"Hỗn loạn là đúng rồi."

Bạch Diệp trầm ngâm một lúc mới lên tiếng: "Cái này chắc là đang miêu tả khung cảnh nhà ga."

"Nhà ga?"

Lâm Tiện Ngư có chút bất ngờ: "Sao lại thế?"

"Cậu đừng nhìn bố cục tranh trông có vẻ rất hỗn loạn."

Bạch Diệp giải thích: "Hỗn loạn chỉ là cách biểu đạt cảm xúc, là một thủ pháp tô điểm mà thôi. Thứ mà cậu thực sự nên quan tâm phải là đường nét của những khối xếp hình đó, những đường thẳng đứng và song song đan xen lẫn nhau..."