"Các vị đã phát hiện ra chưa, tác phẩm này tên là Song Yến... là cái tên này phải không?"

Một vị lão giả hỏi, sau khi Bạch Diệp gật đầu xác nhận, mới tiếp tục bình phẩm rằng: "Nhưng bức tranh này, nhìn lướt qua thì điều đầu tiên đập vào mắt chính là kiến trúc tường trắng đặc trưng của vùng tiểu hương trấn Giang Nam, thứ hai là bờ sông sát liền mép nước, cuối cùng là một cái cây tuổi đời không lớn không nhỏ cùng mặt hồ phản chiếu bóng cây, nhà cửa."

"Nếu không phải cậu ấy nói tên tranh là Song Yến, e rằng một số người cũng dễ dàng bỏ qua hai con én bên kẽ lá, trên tường nhà. Rốt cuộc hai con én này, hình như chỉ được vẽ bằng một nét. Mắt già của tôi hoa lên rồi, phải cầm kính lúp mới nhìn rõ được."

Lão giả cười nói: "Một nét một én, đúng là tiết kiệm màu vẽ làm sao."

"Thấy lớn từ nhỏ, mới là bản lĩnh thực sự."

Một người khác ở bên cạnh lập tức cười lớn: "Điều này làm tôi nhớ tới những năm Bắc Tống, khoa thi của Tuyên Hòa Họa Viện từng ra một đề thi, thơ cổ là Độc điếu hàn giang tuyết..."

Nghe thấy vậy, có người mơ hồ, có người bừng tỉnh.

Một đám họa sĩ lấy đề tài Độc điếu hàn giang tuyết để vẽ tranh, trong đó tác phẩm nổi bật khiến người ta kinh ngạc, lại là một họa sĩ vẽ một ông lão đang câu cá trên một tờ giấy vẽ trắng tinh.

Ngoài ra, trên trang giấy trắng xóa, không còn một giọt mực nào khác.

Thế nhưng ý tượng cô độc, lạnh lẽo và quạnh hiu của đất trời lại lập tức nổi bật lên.

Sự khéo léo cùng ý cảnh tinh diệu nhường này.

Tự nhiên khiến người ta phải vỗ tay trầm trồ khen ngợi.

Dưới sự điểm xuyết chỉ bảo của lão giả, những người khác lại chợt vỡ lẽ, sự lĩnh hội đối với tác phẩm sơn dầu lại sâu sắc thêm một tầng.

Họ không hề nghi ngờ đây là một sự giải mã sai lầm.

Bởi vì cách đặt tên của Bạch Diệp chính là một loại ám thị. Bằng không, nếu cậu ấy đặt tên bức tranh là Hồ Ánh Trăng, cũng chẳng ai bới móc ra lỗi sai nào. Nhưng cậu ấy lại cứ khăng khăng nói rằng, đây gọi là Song Yến.

Rất rõ ràng, đây là đang bám sát chủ đề, chỉ rõ phương hướng cho việc thưởng thức bức tranh.

Gừng càng già càng cay mà.

Đám họa sĩ trẻ tuổi cảm thán, bọn họ đều không để ý đến mối liên hệ giữa tên bức tranh và ý cảnh của tranh.

Mấy vị đại lão đi tới, mới ngắm nghía có chốc lát, đã nhìn thấu tận cốt tủy, phá giải được hàm ý bên trong.

Đây chính là khoảng cách, không phục không được mà.

Lúc mọi người đang cảm thán, Bạch Diệp cũng từ bên ngoài đi vào. Rốt cuộc vừa rồi Vương Cảnh Chính hỏi cậu có mang bản thảo phác thảo không, cậu thật sự đã mang bản thảo tới, để ở trên xe ngoài kia.

Ra ngoài mấy phút, lúc quay trở lại, trên tay Bạch Diệp đã có thêm một cuốn sổ vẽ.

Cậu đưa cuốn sổ vẽ cho Vương Cảnh Chính, đồng thời nói: "Đây là những bức ký họa của tôi trước khi chính thức đặt bút sáng tác tranh sơn dầu, cơ bản đều là một số bố cục đơn giản. Vẽ rất tùy ý, hy vọng hội trưởng đừng cười chê."

Vương Cảnh Chính nhận lấy cuốn sổ vẽ, lật ra xem một cái, liền không nhịn được mà cảm thán từ đáy lòng, "Nếu đây là trò cười, vậy trên đời này sẽ chẳng có bức tranh chính chuyên nào nữa cả."

Những người khác không nhịn được mà bu lại xem.

Chủ yếu là một đám đại lão đang xem, còn những người khác thì hận không thể mọc mắt ở trên đỉnh đầu, như vậy mới có thể nhìn rõ hơn một chút.

Những người đã xem bản phác thảo tự nhiên hiểu được nguyên nhân khiến Vương Cảnh Chính cảm thán. Dù sao thì các bức ký họa của Bạch Diệp trên sổ vẽ và bức tranh sơn dầu hoàn chỉnh, tuy cùng một chủ đề nhưng chi tiết lại có sự thay đổi khác biệt.

Cho dù cũng là cảnh tượng tường trắng, mái hiên và mặt hồ, nhưng dưới gốc cây lại có thêm bậc thềm.

Ngoài ra còn có người đang giặt giũ đồ đạc.

Trên tường không có song én, nhưng dưới ngòi bút của Bạch Diệp, những gợn sóng lăn tăn trên mặt hồ lại mang đầy ý cảnh. Từng vòng từng vòng đường nét thoạt nhìn có vẻ vô cùng lộn xộn, nhưng lại ẩn giấu quy luật bên trong.

Thoạt nhìn qua, mang theo cảm giác quen thuộc mạnh mẽ, khiến người ta có cảm giác như đang nhìn thấy mặt hồ thực sự lúc dấy lên gợn sóng nên có bộ dạng thế này.

Phải biết rằng đây là bản phác thảo đấy, chỉ bằng nét chì than đơn thuần mà đã tạo nên khung hình như có thật.

Sống động như thật, vô cùng sinh động, như muốn nhảy vọt lên khỏi mặt giấy.

Đặc biệt là trên bức vẽ, lấy bậc thềm bên hồ làm ranh giới, phía trên là kiến trúc tường trắng, tối giản mà đơn điệu. Còn ở phía dưới, chính là cảnh tượng sóng hồ dập dờn đầy ắp. Một động một tĩnh, hoàn mỹ tự nhiên, cấu thành một sự cân bằng hoàn hảo.

Thấy nhỏ biết lớn, bố cục nhường này có thể gọi là hoàn mỹ.

Một đám đại lão xem xong, có người không nhịn được hạ giọng nói: "Cho dù có là chúng ta vẽ đi nữa, cũng chỉ đến mức này mà thôi. Cùng lắm là bút pháp uyển chuyển, tinh luyện hơn một chút mà thôi."

"Ừm!"

Một số người khẽ gật đầu.

Đối với họ, bút pháp có thể luyện tập được.

Điểm mấu chốt là cấu trúc và ý tượng lại chính là thiên phú.

Đây là thẩm mỹ của họa sĩ, là sự lý giải đối với nghệ thuật, là tố cốt lõi nhất. Tương lai của một họa sĩ, giới hạn cao đến đâu, cơ bản đều được phản ánh qua những yếu tố cơ bản này.

Hiển nhiên, thông qua tác phẩm sơn dầu cùng với những bức ký họa này.

Bạch Diệp hoàn toàn xứng đáng với bốn chữ tiền đồ rộng mở.

Một cuốn sổ vẽ có khoảng trăm trang, Bạch Diệp chắc chắn chưa vẽ hết. Nhưng trong đó cũng có chừng hai ba mươi bức ký họa, mỗi một bức tranh đều là một chủ đề nhưng lại có sự thay đổi riêng biệt.

Hoặc là sự thay đổi của sóng hồ, hoặc là sự thay đổi của kiến trúc, cùng với cây cối cũng đang thay đổi theo.

Cho dù có điểm khác biệt, nhưng tinh túy bên trong lại trước sau như một không thay đổi.

Đường nét và mặt phẳng, sự phân chia hình học, sự chừa khoảng trắng của tranh thủy mặc truyền thống, những yếu tố cấu thành vùng nước Giang Nam này vẫn luôn xuyên suốt trong từng bức ký họa, không ngừng làm sâu sắc thêm ấn tượng của bọn họ.

Xem đến cuối cùng, một ông lão không nhịn được quay đầu hỏi: "Bạch Diệp, cái hồ ánh trăng kia ở đâu vậy?"

“Ha ha, đây cũng là điều tôi muốn hỏi...”

Lão giả bên cạnh cười nói: "Bây giờ tôi cũng nổi lên tâm tư, định đến xem cho ra ngô ra khoai. Nếu thực sự đẹp đẽ nhường ấy, cũng dứt khoát vẽ lại một bức..."

"Ha ha, cậu ngứa tay rồi chứ gì."

Có người cười nhạo, nhưng ý tứ lộ ra ngoài cũng khiến một số người mừng rỡ lẫn lộn.

Họ chính là bên ban tổ chức, nhân viên công tác phía Tô Châu.

Là những người tham gia hội nghị, bọn họ tự nhiên hiểu rõ sức ảnh hưởng của những đại lão này trong ngành.

Phía Tô Châu đã bỏ ra số tiền lớn, lại sử dụng rất nhiều quan hệ mới giành được quyền đăng cai tổ chức. Mục đích chẳng phải là để tăng cường nền tảng, nâng cao sức ảnh hưởng văn hóa đó sao.

Triển lãm tranh gì chứ, chẳng qua chỉ là sự tích lũy mà thôi. Con đường nhanh nhất, ngoài triển lãm tranh này ra, tự nhiên chính là việc những đại lão này lưu lại bút tích, bọn họ mới có thể nhân cơ hội này để tuyên truyền một đợt.

Không ngờ rằng, mục đích cuối cùng này lại dễ dàng thực hiện được như vậy.

Ít nhất các đại lão đã có ý định này, vậy ban tổ chức chắc chắn sẽ tìm mọi cách để hiện thực hóa nó.

Đương nhiên cũng có một số người đột nhiên nghĩ đến Thẩm Trang...

Từ Song Kiều cho đến Song Yến, cảnh tượng quen thuộc làm sao.

Chẳng lẽ lịch sử lại chuẩn bị lặp lại một lần nữa sao, một bức tranh đã làm nổi bật cả một vùng đất, danh tiếng vang xa.

Lòng dạ một số người thầm tính toán, tâm trạng mỗi người mỗi khác, hoặc bình lặng, hoặc thất vọng. Bởi vì trong lòng bọn họ cơ bản đều hiểu rõ, triển lãm lớn toàn quốc lần này, cho dù còn chưa chính thức bắt đầu, thì cục diện cũng đã an bài.

Người được kỳ vọng sẽ nổi bật rực rỡ, làm chấn động toàn trường trở thành ngôi sao sáng chói nhất, lại không phải là mình.

Đây là một đả kích, khó tránh khỏi khiến người ta đau lòng.

Nhưng cũng có người rất bình tĩnh chấp nhận tất cả những điều này. Bọn họ không phải chán nản tuyệt vọng, mà là kiên định lại niềm tin. Biết được khoảng cách rồi mới có thể dốc sức đuổi theo.

Trên con đường nghệ thuật này, việc dẫn đầu nhất thời không nói lên điều gì cả.

Tích lũy dày dặn để bùng nổ, vượt lên ở khúc cua, không phải là giấc mơ...