Nhà hát Opera Kinh Đô vì muốn đầu tư cho "Bóng ma trong nhà hát", đã bỏ ra hàng triệu để tạo dựng bối cảnh đạo cụ. Để ký được hợp đồng cho vở nhạc kịch này, Chu Dĩ Quân đã phải chịu áp lực cực lớn, gạt bỏ mọi ý kiến trái chiều mới giành được sự cho phép đầu tư.

Đối với nhà hát Opera mà nói, phát triển một vở nhạc kịch mới là việc được không bù mất.

Trên thế giới có biết bao vở nhạc kịch kinh điển, ngày ngày luân phiên công diễn, chỉ cần kỹ năng diễn xuất tinh tế, chất lượng trên mức tiêu chuẩn là vẫn có thể kiếm bộn tiền, trong khi phát triển vở kịch mới lại có rủi ro thua lỗ.

Nhưng một khi đã trở thành danh phẩm, lợi nhuận thu được tuyệt đối gấp mấy chục lần. Chỉ là danh phẩm đâu có dễ dàng xuất hiện, toàn cõi Hoa Hạ, những vở nhạc kịch có thể lên được sân khấu lớn cũng chỉ đếm trên đầu ngón tay.

Mà những danh phẩm này, khán giả không chỉ xem chán mà còn nghe đến phát ngán rồi.

Những vở nhạc kịch này, sở dĩ đến tận bây giờ vẫn còn có thể thu về lợi nhuận, đại khái là vì có dòng chảy khán giả mới không ngừng đổ vào.

Suy cho cùng, đối với người hiện đại, đi xem nhạc kịch vẫn là một việc khá là "có gu".

Hãy tưởng tượng xem, khi người khác phái đưa ra lời mời và gửi cho bạn một tấm vé hạng nhất xem hòa nhạc, bạn sẽ nghĩ gì?

"Ôi, người này thật có gu!"

"Oa, nhạc kịch kìa!"

"Tuy không hiểu gì nhưng nghe có vẻ thâm thúy lắm!"

"Đừng từ chối, gả thôi!"

Nếu tấm vé hòa nhạc này đổi thành vé xem phim thì sao?

"Phiền thật, lại xem phim..."

"Lại muốn chiếm tiện nghi của mình..."

Nhưng nhạc kịch rốt cuộc vẫn là sản vật du nhập, mức độ tiếp nhận của khán giả phổ thông khá thấp, sau khi xem một lần, người chịu xem lại lần nữa không được một phần mười, cho nên lợi nhuận cũng giảm dần theo từng năm.

Tuy nhiên, cùng với sự cải cách mở cửa, văn hóa Đông Tây dần dần kết hợp, trình độ thưởng thức nhạc kịch của mọi người cũng tăng cao qua từng năm.

Những năm gần đây, đủ loại ca kịch, nhạc kịch mới không ngừng xuất hiện, tuy đa số đều thuộc hàng "diễn gượng", nhưng cũng không thiếu những tác phẩm tinh túy, những tác phẩm này được các nhà hát Opera cấp tỉnh tranh nhau mua về để thu hút khán giả, nhờ vậy mới khiến nhà hát không đến mức thua lỗ.

Chất lượng của "Bóng ma trong nhà hát" đương nhiên là không cần bàn cãi, cho nên dù thấy phát triển có rủi ro, nhưng dưới sự thuyết phục của Chu Dĩ Quân, ban lãnh đạo nhà hát cuối cùng cũng tập thể thông qua quyết định phát triển.

Đặc biệt là sau khi độ nổi tiếng của Liêu Viễn ngày càng bùng nổ, "Bóng ma trong nhà hát" cũng dần trở thành một trong những danh phẩm được khán giả mong chờ, nhưng có gánh nổi danh xưng "danh phẩm" này hay không, còn phải xem số liệu sau khi công chiếu.

Tại hiện trường tập luyện, sau khi Liêu Viễn đích thân xem xong vở ca kịch kéo dài hơn hai tiếng đồng hồ, mới hỏi Chu Dĩ Quân: "Phản hồi của khán giả nhiều nhất là gì?"

"Cốt truyện thiếu chiều sâu, logic trước sau quá đơn giản, nhiều chi tiết không tự giải quyết được, đối thoại quá đơn giản..." Chu Dĩ Quân liếc nhìn Liêu Viễn, ngượng ngùng nói: "Nói đơn giản là, hơi nông cạn..."

Liêu Viễn mỉm cười: "Nông cạn không tốt sao?"

Chu Dĩ Quân sững sờ.

Liêu Viễn nói tiếp: "Nhạc kịch các nước trên thế giới nhiều như sao trên trời, nhưng các tác phẩm về đề tài lịch sử, tôn giáo và chính trị khu vực, đối với khán giả ngoài ngữ cảnh văn hóa đó thì quả thực có ngưỡng cửa, trong khi đề tài tình yêu lãng mạn lại hầu như ai cũng xem được. Đối thoại và ca từ của 'Bóng ma trong nhà hát' quả thực rất thông tục, nhưng anh phải hiểu, nhạc kịch không phải là phim điện ảnh chiếu trên màn ảnh, trong tình trạng hoàn toàn không có phụ đề, bất kể là tiếng Anh hay tiếng Hán, loại đối thoại và ca từ nông cạn này, khán giả phổ thông nghe hiểu được tám phần không phải là vấn đề."

Chu Dĩ Quân trầm tư: "Lời cậu nói quả thực có đạo lý."

Liêu Viễn lại hỏi: "Những khán giả anh mời là ai?"

"Ngoài một số nhà phê bình kịch chuyên nghiệp, phần lớn là khán giả trung thành của nhà hát Opera, còn có một số sinh viên chuyên nghiên cứu về nhạc kịch..."

"Tại sao không tìm vài khán giả phổ thông?"

"A? Dù sao đây cũng là buổi chiếu thử mà, theo như..."

"Tìm vài khán giả phổ thông đi!"

Liêu Viễn thản nhiên nói: " 'Bóng ma trong nhà hát' khác với những vở nhạc kịch khác, trong tác phẩm chứa đựng rất nhiều thủ pháp biểu hiện đa dạng, thủ pháp sáng tác cũng bao gồm cổ điển, pop, dân gian, phái tiên phong hiện đại v.v., trong đó còn có hợp xướng opera và nhạc nhẹ, có sự kết hợp giữa giao hưởng truyền thống và nhạc điện tử pop, những điều này đối với một số khán giả chuyên nghiên cứu nhạc kịch mà nói thì có chút khó tiếp nhận, bởi vì thẩm mỹ của con người một khi đã cố định thì rất khó thay đổi. 'Bóng ma trong nhà hát' là hướng tới đại chúng, chứ không phải để chiều lòng nhóm người đó."

Mắt Chu Dĩ Quân sáng lên, hơi thở cũng dồn dập hơn, dường như cánh cửa thế giới mới vừa được mở ra.

Nhưng đúng lúc này, Liêu Viễn lại dội cho anh một gáo nước lạnh: "Tất nhiên, khuyết điểm vẫn còn, nam diễn viên hát opera đã đạt chuẩn, nhưng giọng cao của nữ diễn viên chưa đủ vang, không thể kích thích được khán giả, cũng không thể tạo ra sự đồng cảm."

"Thay diễn viên?"

Chu Dĩ Quân sững sờ, có chút khó xử nói: "Như vậy không tốt lắm đâu, Chu Na là nữ diễn viên 'ruột' của chúng tôi, ở các vở ca kịch khác thể hiện đều rất xuất sắc..."

"Không có gì là không tốt cả, không phù hợp chính là không phù hợp, cố ép đưa lên chỉ làm phiền người khác thôi."

Liêu Viễn nói: "Hơn nữa về mặt tuổi tác cũng không quá thích hợp, nữ chính Christine là một thiếu nữ độ tuổi đôi mươi, anh tìm một người chị bốn mươi tuổi thì quá đáng rồi, cho dù có trang điểm, nhưng da chùng, nếp nhăn đuôi mắt cũng không thể che giấu được, anh nghĩ nam chính sẽ thích một người chị như vậy sao? Hơn nữa đối với khán giả mà nói, cảm giác nhập tâm sẽ kém hơn."

Chu Dĩ Quân ngượng ngùng nói: "Tôi hiểu rồi, tôi đi sắp xếp ngay."

Liêu Viễn gật đầu nói: "Các khía cạnh khác tạm thời không có khuyết điểm rõ ràng, cốt truyện tường thuật thông suốt, đường dây rất rõ ràng, nhớ lời tôi nói, lần chiếu thử tiếp theo, tìm vài khán giả phổ thông."

Sau khi Liêu Viễn chỉ ra một số khuyết điểm của "Bóng ma trong nhà hát", Chu Dĩ Quân lập tức tiến hành sửa đổi.

Năm ngày sau, nàng Christine trẻ tuổi thông qua ba ngày tập luyện ngắn ngủi, bắt đầu lên sân khấu.

Giọng cao vang dội và lối hát động lòng người khiến khán giả tại hiện trường buổi chiếu thử nổi da gà, dù kỹ năng diễn xuất vẫn còn vài vết xước, nhưng khuyết điểm không che được ưu điểm, dưới sự dẫn dắt của nam chính "Bóng ma nhà hát", mọi trải nghiệm của nàng Christine trẻ tuổi đã giữ chặt lấy ánh nhìn của khán giả, mỗi một đoạn kịch đều khiến người ta không khỏi thắt lòng.

Đến đây, câu chuyện truyền kỳ về "Bóng ma" trong nhà hát, trong mắt khán giả, bắt đầu chậm rãi mở ra...

Khi buổi chiếu thử kết thúc, hòa cùng tiếng nhạc du dương, vở nhạc kịch tuyên bố hạ màn.

Lúc này, toàn bộ khán giả đứng dậy vỗ tay.

Một người phụ nữ khoảng năm mươi tuổi, vừa vỗ tay vừa lau nước mắt nói: "Nam chính thảm quá, số phận khổ quá!"

Ngay cả Viện trưởng Chu Dĩ Quân, người đã xem kịch bản nhiều lần, sau khi xem xong trọn vẹn buổi diễn đều không nhịn được mà nhiệt huyết dâng trào, vỗ tay mạnh mẽ, trong lòng càng nảy sinh sự khâm phục đối với Liêu Viễn!

Quả thực là bàn tay phù thủy...

Chỉ khẽ lay động, toàn bộ vở nhạc kịch đã hóa mục nát thành thần kỳ, cảm động tất cả khán giả.

Mà Liêu Viễn đang ẩn sau màn, nghe tin về sự tán thưởng của khán giả tại buổi chiếu thử, lại chẳng hề để tâm.

"Bóng ma trong nhà hát" của kiếp trước bắt đầu công chiếu từ năm 1986, vừa lên sóng đã nổi đình đám, không chỉ trở thành tác phẩm đại diện đỉnh cao của tác giả gốc Webber, mà còn giành được hơn năm mươi giải thưởng nhạc kịch lớn, lần lượt biểu diễn tại hơn một trăm thành phố trên toàn cầu, vang danh thế giới, doanh thu phòng vé cao tới ba tỷ đô la, thành công lọt vào top bốn vở nhạc kịch kinh điển của thế giới.

Loại nhạc kịch đẳng cấp thế giới này, vài nhà phê bình kịch quèn cũng dám vọng ngôn bình phẩm?

Đây quả thực là sự sỉ nhục đối với đại sư Webber.