“Dọc theo non sông nhấp nhô, đường cong dịu dàng

Thả ngựa nơi Trung Nguyên yêu dấu, nơi phương Bắc và Giang Nam yêu thương

Đối diện đao băng kiếm tuyết cùng mưa gió bầu bạn đa tình

Trân trọng những năm tháng hoàng kim trời cao ban tặng...”

Toàn bộ phòng cắt ghép im phăng phắc, chỉ có tiếng hát của Liêu Viễn chậm rãi truyền ra từ thiết bị phát.

Ca khúc "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" (Xin trời mượn thêm năm trăm năm) này, phần dạo đầu cũng giống như "Giang Sơn Vô Hạn", đều có âm sắc của nhạc cụ dân tộc "chũm chọe", nhưng còn kèm theo tiếng trống dồn dập cùng tiếng hò reo của vạn người được tạo ra từ bộ tổng hợp âm thanh, hòa quyện lại với nhau, có thể nói là khí thế bàng bạc, khiến Trương Diệc Trì vô cùng hài lòng.

"Bài hát này không tệ, cách hát của Liêu Viễn cũng rất hay, giọng điệu đanh thép, mang đậm khí chất của một người đàn ông cứng rắn nhưng cũng lắm chân tình."

Đạo diễn Trương Diệc Trì gật đầu liên tục, tâm trạng khá thư thái.

Quả nhiên, giao việc chuyên môn cho người chuyên môn làm là vô cùng hợp lý.

Tuy nhiên, khi phần điệp khúc vang lên, lông mày của Trương Diệc Trì rõ ràng đã cau lại.

Những người khác cũng cảm nhận rõ ràng có điều gì đó không ổn, đều lộ vẻ kinh ngạc.

Trương Diệc Trì ra lệnh: "Phát lại lần nữa."

Trợ lý vội vàng tua lại.

"Nhìn vó ngựa vang rền, đạp khắp vạn dặm non sông

Ta đứng nơi đầu sóng ngọn gió, nắm chặt nhật nguyệt xoay chuyển

Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn

Ta thật lòng vẫn muốn sống thêm năm trăm năm nữa"

Trong phòng cắt ghép yên ắng đến mức có thể nghe thấy tiếng kim rơi, chỉ còn tiếng hát đanh thép, đầy nội lực của Liêu Viễn vẫn đang vang vọng.

"Suỵt, không đúng rồi!"

Trợ lý nêu thắc mắc: "Câu 'Vó ngựa vang rền' thì bỏ qua đi, nhưng câu 'Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn'... khụ, đoạn ca từ này, sao nghe có vẻ hơi lạc quẻ vậy?"

Trương Diệc Trì ngập ngừng một lát rồi nói: "Nói thử ý kiến của cậu xem."

Trợ lý vội đáp: "Đạo diễn Trương, kiến thức của tôi không được sâu rộng như thầy Liêu, cũng có thể là tôi suy diễn quá nhiều, không đáng nhắc tới."

"Bảo nói thì cứ nói!" Trương Diệc Trì quát: "Đừng có ẻo lả như đàn bà thế!"

Trợ lý cười gượng một tiếng: "Đây là đạo diễn bảo tôi nói đấy nhé. Đạo diễn Trương, ngài xem, câu 'Nhìn vó ngựa vang rền, đạp khắp vạn dặm non sông', dường như không phù hợp với hoàng đế Khang Hy lắm nhỉ? Trong lịch sử, vó ngựa đạp khắp vạn dặm non sông thường dùng để miêu tả sự xâm lược của ngoại tộc, là một hành vi bi thương và đáng phẫn nộ. Trong nhiều tác phẩm văn học, từ miêu tả 'vó ngựa' nhiều nhất là dành cho quân Nhật xâm lược nước ta giai đoạn 1931-1945. Nếu là triều đại Khang Hy..."

"Khi đó, phe của chính Khang Hy là Mãn Thanh, đã kiểm soát hơn một nửa lãnh thổ cả nước. Dù là cuộc nổi loạn của Ngô Tam Quế hay Cát Nhị Đản thì cũng chỉ ảnh hưởng đến một số tỉnh, sự xâm lược của Sa Nga cũng chỉ là những xung đột quy mô nhỏ ở vùng biên giới giá rét, đều không thể gọi là 'vó ngựa đạp khắp vạn dặm non sông'. Vì vậy, nếu Khang Hy dùng 'vó ngựa đạp khắp vạn dặm non sông' để miêu tả sự thống trị của triều đình Mãn Thanh, thì chỉ có thể nói là... hì hì, ông ấy quá kiêu ngạo rồi."

Trương Diệc Trì chậm rãi gật đầu: "Nói không tệ, tiếp tục đi."

Trợ lý được khen ngợi, tinh thần phấn chấn hẳn lên, ho nhẹ một tiếng rồi tiếp tục: "Còn câu 'Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn' này lại càng quỷ dị hơn, rõ ràng là câu từ không thông suốt! Câu này đặt vào Khang Hy cũng rất khiên cưỡng. Thứ nhất, 'nhân gian pháo hoa' thường dùng để chỉ cuộc sống đời thường, vậy 'nguyện nhân gian pháo hoa' là ý gì? Tại sao phải 'nguyện nhân gian pháo hoa'? Chẳng lẽ trước đó nhân gian không có pháo hoa, cần Khang Hy phải đưa ra như một nguyện vọng lớn lao sao? Về phần 'an được thái bình mỹ mãn' thì càng kỳ lạ. Tôi là dân văn khoa, khá nghiên cứu về văn ngôn, 'an đắc' ở đây nghĩa là 'làm sao có được, đi đâu để tìm', mang hàm ý mong cầu xa xôi kiểu 'cầu mà không được'. Phía trước nói nguyện nhân gian pháo hoa, phía sau lại thêm câu đi đâu tìm thái bình mỹ mãn... Đây thật sự là tông giọng chủ đạo của 'Khang Càn thịnh thế' sao? Nó hoàn toàn khác biệt với nội dung bộ phim mà đạo diễn đang quay, đặt ở đây chẳng phải thấy hơi khó hiểu sao?"

Trương Diệc Trì gõ ngón tay lên mặt bàn, trầm tư hồi lâu mới lên tiếng: "Phát lại toàn bộ ca khúc một lần nữa."

Thế là, "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" lại vang vọng khắp phòng cắt ghép.

Phát một lần không đủ, lại phát thêm lần nữa.

Cứ như vậy suốt nửa tiếng đồng hồ.

Trương Diệc Trì càng nghe càng thích bài hát này.

Liêu Viễn thể hiện bài hát rất hợp khẩu vị của ông, toàn bộ ca khúc có giai điệu đanh thép, cảm xúc tràn đầy hào sảng, nghe vào như thể phô diễn trọn vẹn tầm lòng rộng lớn và khí chất hào hùng của một vị hoàng đế nhìn thấu xưa nay, hơn nữa còn có kỹ thuật hát khó tìm, chỉ là...

Lời bài hát quá không hài hòa.

Càng nghe càng thấy khiên cưỡng.

Trương Diệc Trì đứng dậy, đi ra khỏi phòng cắt ghép, lấy điện thoại di động ra, tìm tên Liêu Viễn trong danh bạ rồi nhấn gọi.

Rất nhanh, điện thoại đã kết nối.

"Tiểu Liêu, bài hát cậu gửi tôi nghe rồi, chỉ là tôi càng nghĩ càng thấy không hiểu."

Trương Diệc Trì không khách sáo với Liêu Viễn, đi thẳng vào vấn đề: "Tôi rất thích 'Giang Sơn Vô Hạn', rất phù hợp với khí thế của triều đại nhà Thanh, nhưng bài 'Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên' này, mặc dù giai điệu hùng vĩ bá đạo, nhưng một số ca từ trong đó tôi thấy có lẽ hơi sai sót, đặc biệt là câu 'Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn', trợ lý của tôi là dân văn khoa, cậu ấy cũng thấy ý nghĩa câu này không thông."

Liêu Viễn không hề cảm thấy bất ngờ, thẳng thắn đáp: "Đạo diễn Trương, phần lời của bài 'Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên' này, thực tế là dùng để miêu tả Trịnh Thành Công."

"Trịnh Thành Công?"

Trương Diệc Trì ngẩn người, ông rõ ràng có chút không ngờ tới.

"Vâng, câu 'Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn', lời gốc là 'Máu nhấn chìm nhân gian, an được thái bình mỹ mãn'. Xin lỗi đạo diễn, tôi đã không nói rõ từ trước, đây là lỗi của tôi."

Liêu Viễn nghiêm túc nói.

"Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" ở kiếp trước là nhạc chủ đề của bộ phim "Khang Hy Vương Triều".

Khi Liêu Viễn tìm kiếm các bài hát về Khang Hy trong tâm trí, tự nhiên đã nghĩ đến bài hát này, ngược lại không quá đào sâu vào ca từ.

Nhưng theo sự tổng hợp của người hâm mộ kiếp trước, bài "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" này, ban đầu đúng là để miêu tả Trịnh Thành Công.

Sau đó vì nhiều lý do khác nhau, nó đã được chuyển sang bộ phim truyền hình "Khang Hy Vương Triều", vì vậy ca từ cũng có chút thay đổi, nhưng nếu hiểu kỹ, rõ ràng bài hát này miêu tả Trịnh Thành Công phù hợp hơn nhiều so với Khang Hy.

Trương Diệc Trì nhất thời hơi không phản ứng kịp.

Một lúc lâu sau ông mới thở dài một hơi thật dài, cười khổ nói: "Thì ra là vậy, máu nhấn chìm nhân gian, an được thái bình mỹ mãn, ừm, như vậy mới thông suốt."

Không gian tĩnh lặng.

Liêu Viễn có chút ngượng ngùng.

Trịnh Thành Công và Khang Hy có thể nói là hai cực đối lập. Chỉ tính riêng hiện tại, nhìn suốt dòng chảy lịch sử, năm mươi sáu dân tộc đều là một nhà, đã hoàn toàn hòa làm một, điểm này không cần tranh cãi. Nhưng vào thời đại đó, phe Mãn Thanh của Khang Hy đối với Trịnh Thành Công mà nói, chính là ngoại tộc xâm lược, và sự tồn tại của Trịnh Thành Công chính là để "phản Thanh phục Minh".

Bài hát này, nếu xét từ góc độ của Trịnh Thành Công, cái mà nó tố cáo chính là việc Mãn Thanh nhập quan, tàn sát đẫm máu, làm sao có thể thái bình mỹ mãn.

Như vậy, mối quan hệ logic giữa hai câu trên dưới mới thông suốt.

Ngược lại, "Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn" lại không hề có bất kỳ mối liên hệ logic nào.

"Bài hát này rất hay, so với 'Giang Sơn Vô Hạn', tôi thích 'Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên' hơn, nhưng tính cách tôi ấy mà, nói sao nhỉ." Trương Diệc Trì nghĩ ngợi rồi nói: "Hơi theo chủ nghĩa hoàn hảo, trong đoàn phim, dù chỉ là một khung hình, hay diễn xuất của một diễn viên không hợp ý tôi, tôi đều yêu cầu quay lại từ đầu, dù có lãng phí bao nhiêu thời gian và tiền bạc. Tiểu Liêu, 'Giang Sơn Vô Hạn' tôi lấy dùng rồi, còn 'Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên', tôi có thể giới thiệu cho cậu một đoàn phim khác, tôi nghĩ nó rất phù hợp với tác phẩm của họ."

"Không cần đâu đạo diễn."

Liêu Viễn nói: "'Giang Sơn Vô Hạn' coi như tôi tặng ông, cảm ơn ông đã sẵn lòng bỏ số tiền lớn mua tác phẩm của tôi. Còn 'Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên', thôi bỏ đi, tôi là người tin vào số mệnh, duyên phận của nó chưa tới, cứ để nó nằm trong kho vậy!"

Sau khi cúp máy, Trương Diệc Trì cảm thấy hơi khó chịu.

Không còn nghi ngờ gì nữa, "Hướng Thiên Tái Tá Ngũ Bách Niên" là một bài hát hay, ông vô cùng muốn phớt lờ những khiếm khuyết đó, ép buộc đưa bài hát này vào bộ phim, nhưng trong lòng ông không vượt qua được rào cản đó.

Còn giọng điệu của Liêu Viễn trong điện thoại, tuy không nghe ra tốt xấu, nhưng đứng ở góc độ của Liêu Viễn mà nhìn nhận việc này: Lão tử viết nhạc cho ông chỉ là để trả ơn, lão tử có thèm khát số tiền bản quyền đó sao? Lão tử thiếu tiền à?

Nói thật, trong mắt Trương Diệc Trì, Liêu Viễn thực sự không thiếu tiền.

Mình từ chối Liêu Viễn như vậy, xem ra đã kết oán trong lòng Liêu Viễn rồi, sau này muốn hợp tác lại, thực sự khó khăn.

Trương Diệc Trì có chút tiếc nuối, ông gọi trợ lý đến và nói: "Bài 'Giang Sơn Vô Hạn' này, cứ theo giá thị trường mà chuyển khoản cho Tiểu Hoàng Ngư, thậm chí là chuyển nhiều hơn một chút, phải cao hơn giá thị trường."

Trợ lý vội vàng đáp ứng, rồi vội vã đi tìm bộ phận tài chính bàn bạc việc này.

Trương Diệc Trì ngồi trong phòng cắt ghép tiếp tục làm việc, nhưng chưa đầy mười phút sau, ông lại đứng dậy, nhấc điện thoại lên và quay số: "Alo, Khang Thành à, có một việc tôi nhất định phải nhắc với cậu..."

"Đúng đúng đúng, chính là Liêu Viễn đó, nghệ sĩ piano Liêu Viễn, ừm..."

"Phim đó của cậu chẳng phải đang thiếu nhạc chủ đề sao? Cái gì? Đã có rồi à?"

"Thôi được, tôi cứ gửi bài này cho cậu trước, tự cậu quyết định đi."

---❊ ❖ ❊---

Đài Loan, huyện Bình Đông, Công viên Khẩn Đinh.

Nơi đây phía đông giáp Thái Bình Dương, phía tây dựa vào eo biển Đài Loan, phía nam nhìn ra eo biển Ba Sĩ.

Tên gọi Khẩn Đinh tương truyền là thời nhà Thanh, có một nhóm dân đinh từ đại lục đến vùng cực nam của Đài Loan này để khai khẩn, nơi đây từ đó được hậu thế gọi là "Khẩn Đinh".

Nơi đây thuộc khí hậu nhiệt đới, nhiệt độ trung bình hàng năm là 25 độ. Địa chất chủ yếu là rạn san hô, với địa hình ba mặt giáp biển, phía bắc dựa vào núi non, cộng thêm gió mùa thổi suốt nửa năm, tạo nên phong cảnh địa hình đặc biệt của Khẩn Đinh.

Cảnh quan Khẩn Đinh có tính đa dạng, có bãi biển vỏ sò, vách đá sụp đổ, thác cát, các bãi đá rạn san hô, hang động thạch nhũ, v.v.

Đoàn phim "Đại Anh Hùng Trịnh Thành Công" chính là lấy cảnh tại đây.

Nhận được điện thoại của tiền bối Trương Diệc Trì, đạo diễn phim nổi tiếng Ngô Khang Thành có chút kỳ lạ.

Anh và Trương Diệc Trì tốt nghiệp cùng một trường điện ảnh, nhưng anh là hậu bối, năm nay ba mươi bảy tuổi, lúc mới vào nghề là làm phụ tá dưới quyền Trương Diệc Trì, làm phó đạo diễn, sau đó tách ra độc lập, quay được vài bộ phim, dần dần nổi danh trong giới, tuy chưa có tượng vàng nào trong tay, nhưng cũng được coi là một đạo diễn có tiếng tăm tốt trong nghề.

Bộ phim sử thi "Đại Anh Hùng Trịnh Thành Công" lần này chính là một tác phẩm tâm huyết mà anh chuẩn bị kỹ lưỡng, tổng đầu tư lên tới sáu mươi triệu, do Xưởng phim Bắc Ảnh đầu tư sản xuất, khi mới bắt đầu quay, ở cả hai bờ eo biển và ba nơi có thể nói là rực rỡ vô cùng, thu hút đủ mọi ánh nhìn.

Ngô Khang Thành khá đắc ý tự mãn, sự chuẩn bị trước khi quay kéo dài gần một năm, không chỉ xây dựng mô phỏng hàng loạt tàu chiến Hà Lan, tàu pháo thời Minh theo tỷ lệ 1:1, mà còn sản xuất số lượng lớn trang phục, đạo cụ hoàn toàn phù hợp với lịch sử, thu hút sự quan tâm lớn từ giới điện ảnh trong và ngoài nước.

Và việc quay phim chính thức cũng đã qua được ba tháng, tác phẩm sắp đóng máy, mọi thứ đã sẵn sàng.

Có Xưởng phim Bắc Ảnh chống lưng, bất kể bộ phim này có đẫm máu thế nào, giới hạn độ tuổi ra sao, vượt qua kiểm duyệt lần đầu chắc chắn là chuyện ván đã đóng thuyền.

Đồng thời, đây cũng là tác phẩm tâm đắc nhất mà Ngô Khang Thành dốc hết sức lực mới hoàn thành được.

Thế nhưng, một cuộc điện thoại của tiền bối Trương Diệc Trì lại khiến anh cảm thấy có chút buồn bực.

Anh cho rằng tiền bối muốn can thiệp vào tác phẩm của mình, muốn bồi dưỡng người mới dưới tay ông ấy.

Mà đây là điều anh luôn căm ghét kể từ khi vào nghề đến nay.

Nhưng Trương Diệc Trì lại có ơn tái tạo với anh, không thể không đếm xỉa.

"Liêu Viễn? Nghệ sĩ piano? Cái quái gì vậy, hoàn toàn chưa từng nghe qua!"

Dạo gần đây luôn quay phim ở Đài Loan, không quá chú ý đến biến động của giới giải trí, Ngô Khang Thành rút một điếu thuốc, nhả khói, muốn giải tỏa sự buồn bực trong lòng.

Hút được một lúc, anh liền đợi được tiếng rung điện thoại, trong hộp thư điện tử gửi đến một email mới.

Anh giao công việc trong tay cho phó đạo diễn, rồi nói vài câu tại hiện trường, chỉ dẫn động tác cơ thể của diễn viên một lúc, cuối cùng mới chán nản quay trở lại xe bảo mẫu, ra lệnh cho trợ lý phát âm thanh trong hộp thư.

Chiếc xe bảo mẫu này trị giá hơn hai triệu, được trang bị hệ thống âm thanh Burmester đẳng cấp thế giới.

Burmester còn được gọi là Rolls-Royce trong giới âm thanh, chất lượng âm thanh thế nào có thể thấy rõ.

Trợ lý nhanh chóng kết nối Bluetooth với điện thoại của đạo diễn, sau đó, tiếng nhạc từ từ truyền đến.

Phần hợp tấu nhạc dân tộc ban đầu khiến Ngô Khang Thành cảm thấy hơi thú vị.

Anh lười biếng nằm trên ghế sofa, nhắm mắt lại, trên mặt lộ vẻ mệt mỏi, dường như muốn ngủ.

"Dọc theo non sông nhấp nhô, đường cong dịu dàng

Thả ngựa nơi Trung Nguyên yêu dấu, nơi phương Bắc và Giang Nam yêu thương..."

Khi tiếng hát dần nổi lên, anh từ từ mở mắt, lộ vẻ chăm chú lắng nghe.

"Làm người gan dạ, làm người sao ngại gian nan

Hào tình chẳng đổi, năm lại qua năm..."

Tiếng hát dần dần tiến triển, anh lập tức ngồi dậy, vẻ mặt kinh ngạc, dường như... có chút khác biệt với tưởng tượng?

Theo sự miêu tả của tiếng hát, trong tâm trí anh hiện lên tư liệu về Trịnh Sâm mà anh đã tra cứu trong thời gian này.

Trịnh Sâm chính là Trịnh Thành Công, con trai của Tổng binh tỉnh Mân Nam Trịnh Chi Long, vua Long Vũ ban cho quốc tính, và đặt tên là "Thành Công", hy vọng ông phục hưng nhà Minh, thu phục Đài Loan. Mà bộ phim "Đại Anh Hùng Trịnh Thành Công" của đạo diễn Ngô Khang Thành, kể chính là câu chuyện Trịnh Thành Công từ một "vị tôi trung cô độc" phản Thanh phục Minh trở thành vị anh hùng dân tộc thu phục Đài Loan.

Vì vậy, đối với đoạn sử thi anh hùng tung hoành ngang dọc, xoay chuyển càn khôn đó, Ngô Khang Thành có thể nói là không thể hiểu rõ hơn.

Chính vì quá hiểu rõ, khi hình ảnh người anh hùng trong tâm trí dần trùng khớp với từng câu hát, anh không kìm được hai mắt đỏ hoe, suýt chút nữa rơi lệ.

"Nhìn vó ngựa vang rền, đạp khắp vạn dặm non sông

Ta đứng nơi đầu sóng ngọn gió, nắm chặt nhật nguyệt xoay chuyển

Nguyện nhân gian pháo hoa, an được thái bình mỹ mãn

Ta thật lòng vẫn muốn sống thêm năm trăm năm nữa"

Nếu cho vị anh hùng dân tộc này thêm năm trăm năm nữa...

Sống mũi Ngô Khang Thành cay cay, một đấng nam nhi, giây phút này nước mắt trào dâng -