Có người quan tâm, không nghi ngờ gì là chuyện tốt. Vấn đề là mọi người đều chen chúc lại, chật như nêm cống, rất dễ xảy ra tai nạn, tự nhiên khiến người ta lo lắng. Lúc ban tổ chức vội vàng gọi người tới duy trì trật tự, mấy tên tay sai của Tân Thất Nguyệt cũng khiêng tới một bức tranh.

Khung tranh khổng lồ, giống như một nửa bức tường, phải cần bốn thanh niên dùng sức mới khiêng nổi. Chỉ chốc lát sau, khung tranh cỡ lớn đã được đặt trước mắt mọi người.

Chỉ là bức tranh bị che bởi một lớp vải, mọi người chỉ có thể nhìn thấy đường nét.

Đến lúc này rồi mà còn bày đặt ra vẻ bí ẩn. Một ông lão bước lên, trực tiếp vươn tay giật mạnh, tấm vải đen bay phấp phới. Ánh mắt mọi người hội tụ, lập tức nhìn thấy toàn cảnh của một bức tranh.

Cảnh tượng trong tranh, quả nhiên y hệt như những chiếc vé nhỏ trong tay một số người.

Nhưng sự tương phản cùng với sức hút thị giác trong đó lại hoàn toàn khác biệt.

Dù sao thì mặt vé nhỏ bé cũng chỉ bằng tấc đất, cho dù mặt vé có sắc nét đến đâu thì về mặt thị giác chắc chắn cũng sẽ bị hạn chế. Nhưng bức tranh khổ lớn này dài khoảng ba mét, rộng khoảng hai mét.

Kích thước lớn như vậy được đặt ngay trước mắt mọi người.

Thêm vào đó, tạo hình chân thực cùng chất cảm lập thể, tự nhiên mang lại sức chấn động mười phần.

Trong tranh là một cây cầu.

Một cây cầu đá.

Phải nói rằng ở vùng đất sông nước, nơi mạng lưới sông ngòi dày đặc, cảnh tượng cầu nhỏ nước chảy chắc chắn sẽ không hiếm gặp. Chỉ là cầu đá thôi, ở các thị trấn nông thôn vô cùng phổ biến.

Vấn đề nằm ở chỗ, cây cầu nhỏ trong tranh lại vô cùng đặc biệt, khác hẳn ngày thường. Đây cũng là lý do vì sao một số người nhặt được vé nhỏ, sau khi nhìn thấy bức tranh trên vé lại nỡ vứt đi.

Chủ yếu là bức tranh trên vé rất thu hút người xem, bỗng chốc khơi gợi lại ký ức của họ về vùng đất sông nước.

Ngày nay, bức tranh gốc với kích thước khổng lồ đập vào mắt mọi người, không nói gì nhiều khác, chỉ riêng từ góc độ thị giác thôi đã là một loại thưởng thức, khiến họ cảm nhận rõ nét sự tĩnh lặng yên bình của cầu đá và những kiến trúc bên cầu.

Một ý tưởng mờ ảo khiến mọi người sinh cảm xúc.

Chỉ là đa số người có mặt ở đây khi thưởng thức tác phẩm hội họa, có lẽ cũng có một chút sự đồng cảm. Nhưng thực sự bắt họ phân tích sự đồng cảm này rốt cuộc là yếu tố gì, chính họ cũng không nói rõ được.

"Cây cầu kỳ lạ quá vậy."

Quan sát một lát, trong đám đông đông đúc, có người không nhịn được khẽ nói: "Thực sự có cây cầu thế này sao?"

"... Dù sao thì tôi chưa từng thấy."

"Đây là tranh á?"

"Không phải tranh thì còn là gì?"

"Nhìn giống ảnh chụp thế."

"... Trông giống cái gì đi nữa, người phía trước xem xong rồi thì mau chóng đi đi chứ."

"Chúng tôi cũng phải xem."

Đủ thứ âm thanh hỗn tạp nổi lên tiếp nối nhau.

Do không gian có hạn, đám đông phía sau không nhìn thấy tình hình phía trước, không tránh khỏi việc xônao lên. Lúc này, không chỉ Tân Thất Nguyệt và những người khác khó xử, mà ngay cả ban tổ chức cũng đầm đìa mồ hôi hột.

Sau khi bàn bạc khẩn cấp vài câu, một người trung niên tìm chiếc loa phóng thanh, lớn tiếng nói: "Mọi người đừng nóng vội, chớ nôn nóng, hãy tuân thủ trật tự để tránh xảy ra tai nạn."

Chốc lát nữa mấy vị đại sư sẽ giải thích cho mọi người sự tinh tế trong bức tranh Thẩm Trang, xin mọi người hãy theo thứ tự tham quan. Thời gian tổ chức lễ hội văn hóa rất dài, đảm bảo ai nấy đều có thể ra về thỏa mãn.

Dưới sự trấn an của người trung niên, chút náo động cũng theo đó mà dịu xuống.

Quan trọng là, trong khoảng thời gian ông ta nói chuyện, Tân Thất Nguyệt đã lanh lợi gọi người khiêng bàn tới, dựng một cái bệ cao đơn giản, sau đó nâng bức tranh lên để mọi người thưởng thức.

Bức tranh được treo cao, càng có nhiều người nhìn thấy hơn, cộng với sự có mặt nhanh chóng của nhân viên an ninh. Đám đông dày đặc theo đó cũng tự giác xếp hàng, tạo thành một con đường dài ngoằn ngoèo, quanh co uốn khúc.

"Làm tốt lắm."

Người trung niên tán thưởng Tân Thất Nguyệt một câu, vỗ vỗ vai cậu ta, quay người bước đến cạnh mấy ông lão, nịnh nọt nói: "Mấy vị đại sư, lại phải phiền các vị phối hợp một chút, nói về điểm tốt... xấu của bức tranh này."

Hai chữ tốt và xấu, ngữ khí có sự nặng nhẹ khác nhau.

Ông ta tin mấy vị đại sư chắc chắn hiểu ý mình.

Dù sao máy quay đang mở đấy, cảnh tượng náo nhiệt trước mắt không nghi ngờ gì là tư liệu cực kỳ tốt. Chỉ cần cắt ghép cho thỏa đáng, hoàn toàn có thể lên bản tin thời sự nóng hổi của đài tỉnh.

Đối với ban tổ chức mà nói, đây tuyệt đối là chuyện rất nở mày nở mặt.

"..."

Mấy ông lão nhìn tôi, tôi nhìn ông, có chút do dự.

Không phải họ đần độn, không hiểu ám hiệu của người trung niên. Chủ yếu là... bọn họ thật sự không ngờ tới bức tranh gốc trên vé nhỏ lại là một bức... tranh sơn dầu.

Đúng vậy, đây là tranh sơn dầu.

Bức tranh với màu sắc trầm lắng, cùng những nét cọ rõ ràng, lại thêm tạo hình chân thực và cảm giác lập thể có chiều sâu của bức tranh.

Tất cả mọi chi tiết đều nói lên rằng đây không nghi ngờ gì là tranh sơn dầu.

Cho nên mấy ông lão gặp khó khăn.

Không vì lý do gì khác, họ là những đại sư quốc họa, cho dù có một hai người không biết vẽ tranh, thì những gì họ học cũng là thư pháp bút lông, cùng với các kinh điển quốc học như Tứ thư Ngũ kinh.

Nói thẳng ra, họ là văn nhân truyền thống, không cùng con đường với nghệ thuật phương Tây.

Bây giờ bắt họ bình phẩm một bức tranh sơn dầu, cho dù không phải là hỏi đường kẻ mù thì cũng là lạy nhầm cửa phật.

Cho nên mấy ông lão vừa trân trối nhìn nhau, khóe miệng vừa ánh lên nụ cười khổ.

Cái này không trách người ta được, chỉ có thể tự trách mình. Chủ yếu là bọn họ, lúc nãy nhìn thấy vé nhỏ, bức tranh trên vé rõ ràng là phong cảnh Giang Nam truyền thống rất đỗi quen thuộc, cầu nhỏ nước chảy nhà dân.

Cảnh tượng như thế, trong ấn tượng của họ từ trước đến nay luôn là đề tài kinh điển của quốc họa.

Ai mà ngờ được lại có người phá vỡ tư duy cố định của người đời, vẽ ra vẻ đẹp của quốc họa truyền thống dưới hình thức tranh sơn dầu.

"Ừm..."

Bất ngờ là, tiên sinh Linh Bích đã phản ứng lại, ông vội vàng ngẩng đầu lên, một lần nữa đánh giá bức tranh sơn dầu trước mắt.

Đập vào mắt là một cây cầu nhỏ cổ kính, cây cầu nhỏ được xây bằng đá, tạo hình vô cùng độc đáo. Cây cầu đá này có hai vòm cầu, mặt cầu ngang dọc, vòm cầu vuông tròn, tạo nên một cây cầu đá độc nhất vô nhị.

Những cây cầu đá có tạo hình tương tự thế này, ngay cả một học giả hiểu biết rộng như tiên sinh Linh Bích cũng là lần đầu tiên nhìn thấy.

Tuy nhiên ông suy ngẫm một lát, cũng có thể khẳng định loại cầu đá kiểu này có ghi chép trong sách cổ.

Nếu ông đoán không sai, loại cầu đá này nên có một cái tên thông dụng, gọi là cầu chìa khóa. Chủ yếu là hình dáng của cây cầu tương đối giống chiếc chìa khóa thời cổ đại, cho nên mới có tên này.

Đương nhiên, tiên sinh Linh Bích ngắm tranh, thứ ông quan tâm không chỉ là tạo hình cầu đá, quan trọng nhất vẫn là ý vị trong tranh.

Cho dù ông sở trường về quốc họa, nhưng bản thân nghệ thuật cũng có một điểm chung nào đó. Dẫu cho ông không rõ kỹ thuật vẽ tranh sơn dầu này có cao siêu khéo léo hay không, thế nhưng thuần túy từ phương diện truyền đạt cảm xúc, nó đã khiến ông cảm nhận được sự cộng hưởng.

Bậc thềm đá cổ kính, ngôi nhà tường trắng ngói đen, dòng nước trong veo màu ngọc bích, cùng với bóng phản chiếu trên mặt nước, vừa khéo với vòm cầu bán nguyệt tạo thành một vòng tròn chuẩn mực và hoàn hảo.

Đây là phong cách tranh sơn dầu tả thực, mọi chi tiết trong tranh đều vô cùng rõ ràng rành mạch.

Vấn đề nằm ở chỗ, tiên sinh Linh Bích lại cảm thấy ông nhìn thấy một thứ ý tượng mờ ảo trong bức tranh. Đó là một thứ khí tức tĩnh mịch cổ xưa, xa xôi, có thể khơi gợi tâm tư của ông nhất, giống như giai điệu thời gian phát lại ngắt quãng trong chiếc đĩa hát cũ, khiến ông bất giác hoài niệm.

Cái này giống như là... ký ức về quê hương.

Đúng, không sai.

Tiên sinh Linh Bích khẽ gật đầu, ông nghĩ đến quê hương của mình, cũng là một trấn nhỏ như thế, nước biếc dạt dào, cây cối che khuất. Bậc thềm đá lốm đốm rêu phong, trên con kênh lúc sáng sớm tỏa ra hơi nước mờ ảo, giống như giấc mộng, giống như ảo tưởng.

Ông đã lâu lắm không quay về rồi, nhưng không hiểu sao, mỗi lần nghĩ đến quê hương, cảnh tượng trong ký cứclại giống như bức tranh sơn dầu trước mắt, trong sự tĩnh mịch mang theo chút u sầu hoài cổ, có một thứ cảnh giới đã được thăng hoa.

Hoặc là quê hương thực sự rốt cuộc có bộ dạng gì, ông sớm đã quên béng mất rồi.

Những gì còn đọng lại trong ký ức, chẳng qua chỉ là ấn tượng đã được tô vẽ đẹp đẽ mà thôi.

"Hô!"

Trong khoảnh khắc, tiên sinh Linh Bích thở dài mà không phải thở dài, sau đó quay người từ tay người trung niên nhận lấy chiếc loa phóng thanh. Dưới ánh mắt soi mói của mọi người, ở nơi đông người rộng rãi, ông cất lời nói: "Từ xưa đến nay, người ta nói Giang Nam, bàn về Giang Nam, thơ ca về Giang Nam, đã truyền tụng suốt hàng ngàn hàng vạn năm. Thế nhưng vẫn có rất nhiều người không biết vẻ đẹp của Giang Nam."

"Nhưng bắt đầu từ hôm nay, bọn họ không cần phải buồn rầu nữa. Chỉ cần ngắm nhìn bức tranh này là có thể bù đắp lại sự tiếc nuối."

"Ấn tượng về Giang Nam, đều ở trong bức tranh này!"

Ào...