Chúa tể Jeffrey đã phản đối cảnh quay tại phòng canh gác cùng bài hát đi kèm, cho rằng đó là khiếm khuyết lớn nhất trong toàn bộ thi phẩm. Cảnh này tương phản mạnh mẽ với vẻ duyên dáng vốn là đặc trưng của phần còn lại; nhưng trong một tác phẩm mà sức hấp dẫn chủ yếu dựa vào các sự kiện, thì một lời phê bình như vậy dường như có phần quá đà. Nó mang đến cho chúng ta bức tranh sinh động về một tầng lớp người đã đóng vai trò rất quan trọng trong lịch sử thời bấy giờ, đặc biệt là ở vùng biên giới; những con người mà nhiều kẻ trong số đó là những kẻ ngoài vòng pháp luật, chiến đấu không phải vì đất nước hay vì nhà vua, mà vì kẻ nào trả công hậu hĩnh nhất, và họ được dung túng mọi hành vi phóng túng khi không phải làm nhiệm vụ quân sự nghiêm ngặt. Phải thừa nhận rằng những yêu cầu của cốt truyện có lẽ đã được đáp ứng mà không cần đến những chi tiết này; nhưng cách mà Ngài Walter sử dụng chúng—để phô diễn sức mạnh của vẻ đẹp và sự ngây thơ, cũng như những cung bậc dịu dàng và thiện lương luôn sẵn sàng rung lên trong cả những bản tính hoang dã nhất—chắc chắn có thể khiến chúng ta chấp nhận một lát cắt hiện thực như vậy.

"Cảnh cái chết của Roderick hài hòa một cách hợp lý với tính cách nhân vật này. Người nghệ sĩ hát rong thuật lại trận chiến, điều mà bản thân thi sĩ cũng cảm thấy hơi dài dòng, nhưng thật khó để thấy làm thế nào có thể cắt bớt mà không làm hỏng nó. Nó tràn đầy sức sống và sự mạnh mẽ, và điều duy nhất khiến chúng ta ngạc nhiên là bài thơ chỉ đột ngột dừng lại khi nó thực sự đã hoàn tất" (Taylor).

6. Scaring (Làm kinh động), vân vân. Ấn bản lần thứ nhất chép: "And scaring prowling robbers to their den" (Và làm kinh động những tên cướp đang rình mò về hang ổ của chúng).

7. Battled. Nghĩa là có tường lũy; như ở câu ii. 702 bên trên.

9. The kind nurse of men (Người vú nuôi tử tế của nhân loại). Cf. 2 Hen. IV. iii. 1. 5:

23. Through narrow loop, etc. (Qua khe hẹp, vân vân). Bản thảo chép "Through blackened arch" (Qua vòm cung đen sẫm), vân vân; và bên dưới:

25. Struggling with. Một số ấn bản gần đây in nhầm thành "struggling through" (vật lộn xuyên qua).

47. Adventurers they, etc. (Họ là những kẻ phiêu lưu, vân vân). Scott viết: "Các đạo quân Scotland chủ yếu bao gồm giới quý tộc và nam tước cùng các chư hầu của họ, những người giữ đất dưới quyền họ để đổi lấy nghĩa vụ quân sự của chính họ và của những người tá điền. Ảnh hưởng phụ hệ (patriarchal influence) do những người đứng đầu các thị tộc ở vùng Cao nguyên và Biên giới thực thi có bản chất khác biệt, và đôi khi trái ngược với các nguyên tắc phong kiến. Nó bắt nguồn từ Patria Potestas (Quyền phụ hệ), do tộc trưởng thực thi với tư cách là đại diện cho người cha nguyên thủy của toàn bộ dòng tộc, và thường được tuân theo bất chấp mệnh lệnh của cấp trên phong kiến. Vua James V dường như là người đầu tiên đưa vào sử dụng, ngoài đội dân quân từ các nguồn này, dịch vụ của một số ít lính đánh thuê, tạo thành một đội cận vệ, gọi là Foot-Band (Đội Bộ binh). Nhà thơ châm biếm, Ngài David Lindsay (hoặc người viết phần mở đầu cho vở kịch The Three Estaites của ông), đã giới thiệu nhân vật Finlay thuộc Đội Bộ binh, kẻ sau nhiều màn huênh hoang trên sân khấu cuối cùng đã bị gã Hề xua đuổi, hắn làm cho Finlay khiếp sợ bằng chiếc sọ cừu trên cán giáo. Tôi chọn cách khắc họa chúng với những nét thô kệch của những người lính đánh thuê thời bấy giờ, thay vì gã Thraso người Scotland này. Những kẻ này mang đặc điểm của những Gã Đồng hành Phiêu lưu của Froissart, hay những Condottieri của Ý."

53. The Fleming, etc. (Người vùng Flanders, vân vân). Đất đai vùng Flanders rất màu mỡ và trù phú, tương phản rõ rệt với phần lớn đất đai Scotland.

60. Halberd (Kích). Một loại vũ khí kết hợp giữa giáo và rìu chiến. Xem Wb.

63. Holytide. Ngày lễ. Đối với tide = thời gian (time), xem chú thích tại iii. 478 ở trên.

73. Neighboring to. Nghĩa là nằm ở các phòng liền kề.

75. Burden. Ám chỉ điệp khúc, hoặc phần phụ họa của một bài hát. Cf. ii. 392 bên trên. Bản thảo có từ "jest" cho trò đùa; và ở dòng tiếp theo "And rude oaths vented by the rest" (Và những lời thề thốt thô lỗ được những kẻ còn lại thốt ra).

78. Trent. Con sông của nước Anh mang tên đó. Cf. 231 bên dưới.

84. That day. Bổ nghĩa cho cut shore (cắt ngang bờ), không phải grieved (buồn phiền).

87. A merry catch, I troll. (Tôi hát một bài ca vui nhộn). Cf. Shakespeare, Temp, iii. 2. 126: "will you troll the catch" (bạn sẽ hát bài ca chứ), vân vân.

88. Buxom. Hoạt bát, nhanh nhẹn; như trong Hen. V. iii. 6. 27: "of buxom valour" (có lòng dũng cảm hoạt bát), vân vân. Nghĩa gốc của nó là phục tùng, ngoan ngoãn; như trong F. Q. i. 11. 37: "the buxome aire" (không khí dễ chịu) (xem thêm Milton, P. L. ii. 842); và Id. iii. 2. 23: "Of them that to him buxome are and prone" (Của những kẻ phục tùng và sẵn lòng vì ông ta). Về nguồn gốc từ, xem Wb.

90. Poule. Paul; một cách viết cũ, được tìm thấy trong các tác phẩm của Chaucer và các nhà văn khác. Nhịp điệu của bài hát là anapestic (nghĩa là nhấn vào mỗi âm tiết thứ ba), có sửa đổi.

92. Black-jack. Một loại bình làm bằng da. Taylor trích dẫn Old Mortality, chương viii.: "Chiếc bình da lớn chứa đầy loại bia rất nhẹ."

93. Sack. Một cái tên được áp dụng cho rượu vang Tây Ban Nha và Canary nói chung; nhưng đôi khi loại cụ thể được chỉ định. Cf. 2 Hen. IV. iv. 3. 104: "good sherris-sack" (rượu sherry-sack hảo hạng) (nghĩa là rượu sherry); và Herrick, Poems:

95. Upsees. "Từ thán cảm của những kẻ say xỉn, mượn từ tiếng Hà Lan" (Scott). Nares chỉ trích Scott vì dùng từ này như một danh từ. Nó thường được tìm thấy trong các cụm từ "upsee Dutch" và "upsee Freeze" (cùng một nghĩa, Frise = Hà Lan), dường như có nghĩa là "theo kiểu Hà Lan". Cf. Ben Jonson, Alchemist, iv. 6:

nghĩa là, trông như đang say rượu. Xem thêm Beaumont và Fletcher, Beggar's Bush, iv. 4: "Chiếc bát... mà phải là upsey kiểu Anh, loại bia London mạnh, đậm đà."

98. Kerchief. Xem chú thích tại iii. 495 bên trên.

100. Gillian. Một cái tên tiếng Anh cổ phổ biến (theo Coles và những người khác, là một biến thể của Juliana), thường được viết tắt thành Gill hoặc Jill, và được dùng như một thuật ngữ thân mật để chỉ một người phụ nữ, giống như Jack được dùng cho đàn ông. Hai cái tên này thường gắn liền với nhau; như trong các câu tục ngữ "Mỗi Jack đều phải có một Jill," và "Một gã Jack tốt sẽ làm nên một cô Jill tốt."

103. Placket. Được một số người giải thích là = yếm; những người khác là = váy lót, hoặc khe hở trên những bộ quần áo đó. Cf. Wb. Nó thường được dùng theo nghĩa bóng để chỉ phụ nữ, như ở đây. Placket và pot (Váy và bình rượu) = đàn bà và rượu.

104. Lurch. Cướp. Cf. Shakespeare, Cor. ii. 2. 105: "He lurch'd all swords of the garland" (Hắn đã cướp mất vòng hoa của tất cả các thanh kiếm); nghĩa là cướp đi giải thưởng của tất cả bọn họ.

112. The drum. Ấn bản lần thứ nhất chép "your drum" (trống của bạn).

116. Plaid. Về vần điệu, xem chú thích tại i. 363 bên trên.

124. Store of blood. Nhiều máu. Cf. Milton, L'Allegro, 121: "With store of ladies" (Với rất nhiều quý bà), vân vân. Xem thêm về tính từ, i. 548 bên trên.

127. Reward thy toil. (Thưởng cho công lao của ngươi). Bản thảo tiếp tục như sau:

Scott có chú thích sau ở đây: "Các jongleurs, hay ảo thuật gia, như chúng ta biết từ tác phẩm công phu của cố ông Strutt, về các trò chơi và tiêu khiển của người dân Anh, thường nhờ đến sự trợ giúp của nhiều người phụ tá để khiến các màn trình diễn trở nên hấp dẫn nhất có thể. Glee-maiden (cô gái hát rong) là một người phụ tá cần thiết. Nhiệm vụ của cô là nhào lộn và nhảy múa; và do đó, phiên bản tiếng Anglo-Saxon của Phúc âm Thánh Mark nói rằng Herodias đã nhảy múa hoặc nhào lộn trước Vua Herod. Ở Scotland, những con người khốn khổ này dường như, ngay cả vào thời kỳ muộn, vẫn là những nô lệ cho chủ nhân của họ, như xuất hiện trong một vụ kiện do Fountainhall tường thuật: 'Reid, một kẻ biểu diễn đường phố, kiện Scot xứ Harden và phu nhân của ông ta vì đã cướp mất của hắn một cô bé, gọi là tumbling-lassie (cô bé nhào lộn), thường nhảy múa trên sân khấu của hắn; và hắn yêu cầu bồi thường thiệt hại, đồng thời đưa ra một hợp đồng, trong đó hắn mua cô bé từ mẹ cô với giá 30 bảng Scotland. Nhưng chúng ta không có nô lệ ở Scotland, và các bà mẹ không thể bán con mình; và các bác sĩ xác nhận rằng công việc nhào lộn sẽ giết chết cô bé; và các khớp xương của cô giờ đã trở nên cứng đờ, và cô từ chối quay lại; mặc dù cô ít nhất là một 'người học việc, và vì vậy không thể bỏ trốn khỏi chủ nhân; tuy nhiên một số người đã viện dẫn luật của Moses, rằng nếu một người đầy tớ tự bảo vệ mình với ngươi trước sự tàn ác của chủ nhân, ngươi chắc chắn không được giao nộp hắn. Các Ngài, renitente cancellario (đối lại với quan tòa), đã tha bổng Harden vào ngày 27 tháng 1 năm (1687)' (Fountainhall's Decisions, tập i. tr. 439)."

136. Purvey. Cung cấp. Cf. Spenser, F. Q. v. 12. 10: "He all things did purvay which for them needfull weare" (Ông ta cung cấp mọi thứ cần thiết cho họ).

152. The tartan screen. Nghĩa là, tấm vải ca-rô mà cô đã trùm lên đầu như một tấm mạng che mặt.

155. The savage soldiery, etc. (Đám binh lính man rợ, vân vân). Bản thảo chép "While the rude soldiery, amazed" (Trong khi đám binh lính thô lỗ, kinh ngạc); và ở dòng 164 bên dưới, "Should Ellen Douglas suffer wrong" (Ellen Douglas phải chịu điều sai trái).

167. I shame me. Tôi tự làm mình xấu hổ, tôi cảm thấy xấu hổ. Từ shame trước đây từng được dùng nội động từ theo nghĩa này. Cf. Shakespeare, R. of L. 1143: "As shaming any eye should thee behold" (Như làm bất kỳ con mắt nào nhìn ngươi cũng phải xấu hổ); A. Y. L. iv. 3. 136: "I do not shame to tell you what I was" (Tôi không xấu hổ khi kể cho cô nghe tôi đã là ai), vân vân.

170. Needwood. Một khu rừng hoàng gia ở Staffordshire.

171. Poor Rose, etc. Bản thảo chép:

178. Part. Đóng vai; được dùng vì vần điệu. Cách diễn đạt không khác mấy so với "do the part of an honest man" (đóng vai một người trung thực) (Much Ado, ii. 1. 172), hoặc "act the part" (đóng vai), như cách chúng ta nói bây giờ.

183. Tullibardine. Tên một khu đất cổ của gia đình Murray, cách Stirling khoảng hai mươi dặm.

199. Errant damosel. Cf. Spenser, F. Q. ii. 1. 19: "Th' adventure of the Errant damozell" (Cuộc phiêu lưu của nàng thiếu nữ lang thang).

209. Given by the Monarch, etc. (Được ban bởi Quân vương, vân vân). Bản thảo chép "The Monarch gave to James Fitz-James" (Quân vương ban cho James Fitz-James).

218. Bower. Phòng ngủ. Xem chú thích tại i. 217 bên trên.

222. Permit I marshal you the way. Cho phép tôi dẫn đường cho ngài.

233. The vacant purse, etc. (Chiếc túi trống rỗng, vân vân). Bản thảo chép:

một vần điệu khiên cưỡng mà thi sĩ đã làm tốt khi loại bỏ đi.

234. Barret-cap. Mũ vải. Cf. the Lay, iii. 216:

Anh ta đặt chiếc túi vào mũ như một ân huệ. Xem chú thích tại iv. 686 bên trên.

242. Master's. Anh ta muốn nói đến Douglas, nhưng John of Brent lại hiểu lầm rằng đó là Roderick. Xem 305 bên dưới.

261. Wot. Biết, hiểu. Xem chú thích tại i. 596 bên trên.

276. Rugged vaults. Bản thảo chép "low broad vaults" (những hầm vòm thấp và rộng); và ở dòng 279, "stretching" (kéo dài) thay cho "crushing" (nghiền nát).

291. Oaken floor. Bản thảo và ấn bản lần thứ nhất chép "flinty floor" (sàn đá lửa); và bên dưới:

292, 293. Such... hold. Hai dòng này không có trong ấn bản lần thứ nhất, và có lẽ không có trong bản thảo, mặc dù thực tế này không được Lockhart ghi chú.

295. Leech. Bác sĩ. Cf. F. Q. iii. 3. 18: "Yf any leaches skill" (Nếu bất kỳ kỹ năng nào của bác sĩ), vân vân; và ở khổ thơ trước đó, "More neede of leach-crafte hath your Damozell" (Nàng thiếu nữ của ngươi cần nhiều tài nghệ bác sĩ hơn), vân vân.

306. Prore. Mũi tàu (tiếng Latin prora); chỉ dùng trong thơ ca.

309. Astrand. Trên bãi biển (cf. ashore), mắc cạn.

316. At sea. Bản thảo chép "on main" (trên biển khơi), và "plain" (đồng bằng) thay cho "lea" (cánh đồng) ở phần vần. Ấn bản lần thứ nhất và ấn bản năm 1821 chép "on sea".

334. Has never harp, etc. Bản thảo chép:

348. Strike it! Scott nói: "Có một vài trường hợp, ít nhất là trong truyền thuyết, về những người quá gắn bó với các giai điệu cụ thể, đến mức yêu cầu được nghe chúng trên giường bệnh. Một giai thoại như vậy được nhắc đến bởi cố ông Riddel xứ Glenriddel, trong bộ sưu tập các giai điệu vùng Biên giới của ông, về một bài ca có tên 'Dandling of the Bairns' (Lời ru trẻ thơ), mà một lãnh chúa vùng Galloway được cho là đã thể hiện sự yêu thích nồng nhiệt này. Người ta thường kể về một tên cướp nổi tiếng rằng hắn đã sáng tác giai điệu được biết đến với cái tên 'Macpherson's Rant' trong khi đang chờ thi hành án tử hình, và đã chơi nó tại giá treo cổ. Một số lời ca đầy khí thế đã được Burns phổ vào giai điệu này. Một câu chuyện tương tự cũng được kể về một thi sĩ người xứ Wales, người đã sáng tác và chơi trên giường bệnh giai điệu có tên 'Dafyddy Garregg Wen'. Nhưng ví dụ kỳ lạ nhất được Brantome đưa ra về một nữ quan tại triều đình Pháp, mang tước hiệu Mademoiselle de Limeuil: 'Trong cơn bạo bệnh mà nàng qua đời, nàng không bao giờ ngừng nghỉ, vẫn luôn trò chuyện; vì nàng là một người nói rất nhiều, mỉa mai, rất hay và rất đúng lúc, hơn nữa còn rất xinh đẹp. Khi giờ phút cuối cùng đến, nàng cho gọi người hầu (như mỗi cô gái ở triều đình đều có một người) đến, tên anh ta là Julien, và rất giỏi chơi vĩ cầm. "Julien," nàng nói với anh, "hãy lấy cây vĩ cầm của ngươi, và cứ chơi cho ta nghe mãi cho đến khi ngươi thấy ta đã chết (vì ta sắp đi rồi) bản Defaite des Suisses (Thất bại của người Thụy Sĩ), và chơi thật hay hết sức có thể, và khi ngươi đến đoạn 'Tout est perdu' (Mọi thứ đã mất), hãy chơi đoạn đó bốn hoặc năm lần, thật bi thiết hết sức có thể," người kia đã làm như vậy, và chính nàng cũng giúp anh bằng giọng hát của mình, và khi đến đoạn "tout est perdu," nàng lặp lại nó hai lần; và quay sang phía bên kia giường, nàng nói với các bạn của mình: "Tout est perdu a ce coup, et a bon escient" (Lần này thì mọi thứ đã mất thực sự rồi); và cứ thế nàng qua đời. Thật là một cái chết vui vẻ và dễ chịu. Ta nghe chuyện này từ hai trong số những người bạn của nàng, những người đáng tin cậy, những người đã chứng kiến vở kịch này' (OEuvres de Brantome, iii. 507). Giai điệu mà quý cô xinh đẹp này chọn để thực hiện chuyến đi cuối cùng của mình được sáng tác dựa trên thất bại của quân Thụy Sĩ tại Marignano. Điệp khúc được Panurge trích dẫn trong Rabelais, và bao gồm những từ này, bắt chước biệt ngữ của người Thụy Sĩ, là sự pha trộn giữa tiếng Pháp và tiếng Đức:

362. With what, etc. Dòng này không có trong bản thảo.

369. Battle of Beal' au Duine. Scott có chú thích sau ở đây:

"Một cuộc đụng độ thực sự đã diễn ra tại một con đèo có tên như vậy ở Trosachs, và kết thúc bằng sự kiện đáng chú ý được nhắc đến trong văn bản. Nó xảy ra muộn hơn rất nhiều so với triều đại của Vua James V.

'Trên hòn đảo đầy cây cối rậm rạp này, người dân địa phương đã giấu vợ con và những tài sản quý giá nhất của họ khỏi sự tham lam của những người lính Cromwell trong cuộc xâm nhập của họ vào đất nước này, vào thời kỳ của nền cộng hòa. Những kẻ xâm lược này, không dám trèo bằng thang dọc theo hồ, đã đi theo một con đường vòng vèo qua trung tâm Trosachs, con đường được lui tới nhiều nhất vào thời điểm đó, xuyên qua vùng hoang dã khoảng nửa đường giữa Binean và hồ bằng một lối mòn gọi là Yea-chilleach, hay Đầm lầy của Bà già.

'Tại một trong những hẻm núi của con đường phụ này, những người đàn ông trong vùng lúc đó đã mai phục phía sau kẻ thù đang xâm lược, và bắn chết một người lính của Cromwell, ngôi mộ của kẻ đó đánh dấu hiện trường vụ việc, và đặt tên cho con đèo đó. Để trả đũa sự sỉ nhục này, những người lính quyết định cướp phá hòn đảo, cưỡng hiếp phụ nữ, và giết hại trẻ em. Với ý định tàn bạo này, một trong số chúng, lão luyện hơn những kẻ khác, bơi về phía hòn đảo, để lấy chiếc thuyền đưa những người phụ nữ đến nơi ẩn náu, và đang neo đậu ở một trong những con lạch. Đồng bọn của hắn đứng trên bờ đất liền, nhìn rõ mọi thứ sắp xảy ra, chờ đợi trong lo lắng sự trở lại của hắn với chiếc thuyền. Nhưng ngay khi người bơi đã đến điểm gần nhất của hòn đảo, và đang bám vào một tảng đá đen để lên bờ, một nữ anh hùng, người đứng ngay tại điểm mà hắn định lên, vội vã rút một con dao găm từ dưới tạp dề, với một nhát chém đã chặt lìa đầu hắn khỏi cơ thể. Đồng bọn của hắn thấy tai họa này, và từ bỏ mọi hy vọng trả thù hoặc chinh phục, đã tìm đường rút lui khỏi tình thế nguy hiểm của chúng. Chắt của người phụ nữ quả cảm này hiện đang sống tại Bridge of Turk, người, cùng với những người khác, chứng thực giai thoại này' (Sketch of the Scenery near Callander, Stirling, 1806, tr. 20). Tôi chỉ cần thêm vào tài khoản này rằng tên của nữ anh hùng là Helen Stuart."

376. No ripple on the lake. "Sự sống động của mô tả về trận chiến này là nhờ vào sự đa dạng hơn của nhịp điệu, giống với nhịp điệu của Marmion. Những dòng ba âm tiết được đưa vào định kỳ mang lại cho nó sự nhẹ nhàng, và việc lặp lại cùng một vần điệu cho phép thi sĩ tập hợp lại mà không bị gián đoạn tất cả những gì tạo thành một phần của một bức tranh" (Taylor).

377. Erne. Đại bàng. Xem Wb.

392. I see, etc. Cf. iv. 152 bên trên.

396. Boune. Xem chú thích tại iv. 36 bên trên. Hầu hết các ấn bản in nhầm thành "bound" (bị ràng buộc).

404. Barded. Cách đọc của ấn bản lần thứ nhất và ấn bản năm 1821; được "sửa" trong tất cả các ấn bản gần đây thành "barbed" (có gai). Scott chắc chắn đã viết barded (= được bọc giáp, hoặc mặc áo giáp phòng thủ; nhưng chỉ áp dụng cho ngựa), một từ được tìm thấy trong nhiều tác giả cổ. Cf. Holinshed (được Nares trích dẫn): "với những con ngựa barded, tất cả được bao phủ bằng sắt," vân vân. Xem thêm Wb. Scott lại dùng từ này trong the Lay, i. 311:

405. Battalia. Tiểu đoàn, quân đội. Từ này không phải là số nhiều của tiểu đoàn, như một số người tưởng. Xem Wb.

414. Vaward. Ở tiên phong, hoặc quân tiên phong; in nhầm thành "vanward" trong một số ấn bản. Shakespeare sử dụng danh từ này nhiều lần; như trong Hen. V. iv. 3. 130: "The leading of the vaward" (Sự dẫn đầu của đội tiên phong); Cor. i. 6. 53: "Their bands i' the vaward" (Các toán quân của họ ở đội tiên phong); và theo nghĩa bóng trong M. N. D. iv. 1. 110: "the vaward of the day" (buổi sớm mai), vân vân.

419. Pride. Một số ấn bản in nhầm thành "power" (sức mạnh).

429. As. Như thể. Xem chú thích tại ii. 56 bên trên.

434. Their flight they ply. Cách đọc của ấn bản lần thứ nhất và ấn bản năm 1821. Hầu hết các ấn bản dùng "plight" (tình cảnh) thay cho "flight" (sự tháo chạy), và Taylor có chú thích sau về Their plight they ply: "Ý nghĩa của câu này không rõ ràng lắm. Có thể là 'chúng liên tục nã đạn', nhưng chúng dường như đang trong tình trạng tháo chạy hoàn toàn đến mức không thể làm điều đó." Cf. iii. 318 bên trên.

438. The rear. Ấn bản lần thứ nhất chép "their rear" (hậu quân của chúng).

443. Twilight wood. Cf. 403 bên trên. "Hình ảnh của những cây giáo và kích là như vậy, trong ánh hoàng hôn, chúng có thể bị nhầm lẫn từ xa là một khu rừng" (Taylor).

449-450. And closely shouldering, etc. Hai dòng này không có trong bản thảo.

452. Tinchel. "Một vòng tròn những người thợ săn, bằng cách bao vây một không gian rộng lớn, và dần dần thu hẹp lại, đã dồn một số lượng lớn hươu nai lại với nhau, chúng thường nỗ lực tuyệt vọng để vượt qua Tinchel" (Scott).

459. The tide. Ấn bản lần thứ nhất chép "their tide" (thủy triều của chúng).

473. Now, gallants! etc. (Nào, những kẻ hào hoa! vân vân). Cf. Macaulay, Battle of Ivry:

483. And refluent, etc. Bản thảo chép:

488. Linn. Ở đây từ này = thác nước. Xem chú thích tại i. 71 và ii. 270 bên trên.

497. Minstrel, away! Bản thảo chép "Away! away!" (Đi đi! đi đi!).

509. Surge. Lưu ý vần điệu không hoàn hảo. Xem chú thích tại i. 223 bên trên.

511. That sullen. Cách đọc của ấn bản lần thứ nhất và ấn bản năm 1821; "the sullen" trong nhiều ấn bản.

514. That parts not, etc. Lockhart trích dẫn Byron, Giaour:

515. Seeming, etc. Bản thảo chép:

Về part = depart (rời đi), xem chú thích tại ii. 94 bên trên.

523. While by the lake, etc. Bản thảo chép:

525. At weary bay. Xem chú thích tại i. 133 bên trên.

527. Tattered sail. Ấn bản lần thứ nhất chép "shattered sail" (cánh buồm tan nát); không được ghi trong phần Đính chính.

532. Saxons. Một số ấn bản in nhầm thành "Saxon".

538. Wont. Xem chú thích tại i. 408 bên trên.

539. Store. Xem chú thích tại i. 548 bên trên. Bonnet-pieces là những đồng tiền vàng, trên đó chân dung Nhà vua được thể hiện với chiếc mũ thay vì vương miện.

540. To him will swim. Về sự lược bỏ, xem chú thích tại i. 528 bên trên.

556. Her billows, etc. Ấn bản lần thứ nhất chép "Her billow reared his snowy crest" (Con sóng của nó dựng lên đỉnh tuyết trắng), và "its" thay cho "they" trong dòng tiếp theo.

564. It tinged, etc. Bản thảo chép "It tinged the boats and lake with flame" (Nó nhuộm những con thuyền và hồ nước bằng ngọn lửa).

Các dòng 561-568 được chèn thêm vào bản thảo trên một mảnh giấy rời.

565. Duncraggan's widowed dame. Cf. iii. 428 tiếp theo bên trên.

567. A naked dirk. Ấn bản lần thứ nhất chép "Her husband's dirk" (Con dao găm của chồng nàng).

592. Chime. Âm nhạc. Cf. iv. 524 bên trên.

595. Varied his look, etc. Bản thảo chép "Glowed in his look, as swelled the song" (Bừng sáng trong ánh nhìn của ông ta, khi bài hát dâng trào); và ở dòng 600,

602. Thus, motionless, etc. Cf. phần Giới thiệu về Rob Roy; "Rob Roy, khi đang nằm trên giường bệnh, biết tin một người mà ông ta có mối thù, dự định đến thăm ông. 'Hãy nâng ta dậy khỏi giường,' người bệnh nói; 'hàng chiếc khăn kẻ sọc của ta quanh người, và mang cho ta thanh claymore, dao găm, và súng ngắn: sẽ không bao giờ được nói rằng một kẻ thù đã thấy Rob Roy MacGregor không được bảo vệ và không vũ trang.' Kẻ thù của ông, được cho là một người trong dòng họ MacLarens, bước vào và tỏ lòng tôn kính, hỏi thăm sức khỏe của người hàng xóm đáng gờm của mình. Rob Roy duy trì thái độ lịch sự lạnh lùng, kiêu ngạo trong suốt cuộc trò chuyện ngắn ngủi của họ; và ngay khi người kia rời khỏi nhà, 'Bây giờ,' ông nói, 'tất cả đã kết thúc—hãy để người thổi sáo chơi bài Ha til mi tulidh' [chúng ta không trở lại nữa], và ông được cho là đã trút hơi thở cuối cùng trước khi bản nhạc tang lễ kết thúc."

605. Grim and still. Nguyên gốc là "stern and still" (nghiêm nghị và tĩnh lặng). Trong một ghi chú gửi cho nhà in, gửi kèm với những khổ thơ cuối cùng, Scott viết: "Tôi gửi đoạn kết hoành tráng, và như vậy là nàng Lady of the Lake rời khỏi cái đầu mà nàng đã hành hạ suốt sáu tháng qua. Trong canto vi, khổ 21,—stern and still, hãy đọc thành grim and still (u ám và tĩnh lặng); từ sternly xuất hiện bốn dòng cao hơn. Vì lý do tương tự, khổ 24,—dun deer (hươu nâu) hãy đọc thành fleet deer (hươu nhanh)."

608. And art thou, etc. Bản thảo chép "'And art thou gone,' the Minstrel said" ('Và ngươi đã đi rồi sao,' người nghệ sĩ hát rong nói).

609. Foeman's. In nhầm thành "foeman's" (của kẻ thù) trong một số ấn bản.

610. Breadalbane. Xem chú thích tại ii. 416 bên trên.

614. The shelter, etc. Bản thảo chép "The mightiest of a mighty line" (Người hùng mạnh nhất của một dòng dõi hùng mạnh).

631. Even she. Nghĩa là, Ellen.

638. Storied. Ám chỉ các cảnh tượng được mô tả trên kính màu. Cf. Milton, Il Penseroso, 159: "And storied windows, richly dight" (Và những ô cửa sổ có cốt truyện, được trang trí lộng lẫy). Việc thay đổi thì trong từ fall (rơi xuống) tất nhiên là vì vần điệu; nhưng chúng ta có thể mong đợi "lighten" (làm sáng) thay cho "lightened" (được làm sáng).

643. The banquet, etc. Bản thảo chép:

và ở dòng 653, "earnest on his game" (hăng say với trò chơi của mình).

665. Of perch and hood. Nghĩa là, sự nhàn rỗi bị ép buộc. Xem chú thích tại ii. 525 bên trên. Trong một số ấn bản, bài hát này được in mà không có sự phân chia thành các khổ thơ.

670. Forest. Ấn bản lần thứ nhất và ấn bản năm 1821 chép "forests" (những khu rừng), nhưng chúng tôi nghi ngờ rằng Scott đã viết forest (rừng).

672. Is meet for me. Bản thảo chép "was meant for me" (đã được dành cho tôi). Về sự lược bỏ, cf. 540 bên trên.

674. From yon dull steeple's," etc. Bản thảo chép "From darkened steeple's" (Từ tháp chuông tối tăm) vân vân. Xem chú thích tại v. 558 bên trên.

677. The lark, etc. Bản thảo chép "The lively lark my matins rung" (Con chim sơn ca hoạt bát rung lên bài thánh ca buổi sáng của tôi), và "sung" (hát) ở phần vần. Việc lược bỏ từ "to" với ring (rung) và sing (hát) ở đây là một sự tự do thi ca; nhưng trong tiếng Anh thời Elizabeth, nó phổ biến trong nhiều trường hợp mà bây giờ không còn được chấp nhận nữa. Cf. Othello, ii. 3. 190: "you were wont be civil" (anh thường lịch sự); F. Q. i. 1. 50: "He thought have slaine her" (Ông ta nghĩ đã giết nàng), vân vân.

680. A hall, etc. Bản thảo chép "a hall should harbor me" (một sảnh đường nên che chở cho tôi).

683. Fleet deer. Xem chú thích tại 605 bên trên.

707. At morning prime. Vào buổi sáng sớm. Prime thực sự là giờ cầu nguyện chính thức đầu tiên, hoặc 6 giờ sáng. Về cách sử dụng lỏng lẻo hơn của nó ở đây, cf. F. Q. ii. 9. 25: "at evening and at prime" (vào buổi tối và vào lúc bình minh).

712. Stayed. Được hỗ trợ; không nên in là "staid", như trong một số ấn bản.

716. Within, etc. Bản thảo chép:

726. Presence. Phòng tiếp kiến. Cf. Rich. II. i. 3. 289:

(nghĩa là, rải đầy cỏ sậy); Hen. VIII. iii. 1. 17:

727. For him, etc. Bản thảo chép: "For him who owned this royal state" (Cho người sở hữu vương quốc này).

737. Sheen. Sáng chói. Xem chú thích tại i. 208 bên trên.

740. And Snowdoun's Knight is Scotland's King. (Và Hiệp sĩ xứ Snowdoun chính là Vua của Scotland). Scott nói: "Khám phá này có lẽ sẽ nhắc nhở độc giả về câu chuyện Ả Rập xinh đẹp của Il Bondocani. Tuy nhiên, sự kiện này không được vay mượn từ câu chuyện tao nhã đó, mà từ truyền thống Scotland. James V, người mà chúng ta đang đề cập, là một vị quân vương có những ý định tốt đẹp và nhân từ, thường làm cho những trò tinh quái lãng mạn của ông trở nên dễ tha thứ, nếu không muốn nói là đáng kính, vì, từ sự quan tâm lo lắng của ông đối với lợi ích của tầng lớp thấp kém và bị áp bức nhất của thần dân, ông, như chúng ta đã thấy, được gọi phổ biến là Vua của Dân chúng (King of the Commons). Với mục đích xem xét việc thực thi công lý thường xuyên, và thường là từ động cơ lãng mạn ít chính đáng hơn, ông thường đi lang thang trong vùng lân cận của các lâu đài của mình trong những trang phục khác nhau. Hai bài hát hài hước xuất sắc mang tên The Gaberlunzie Man và We'll gae nae mair a roving được cho là dựa trên sự thành công của những cuộc phiêu lưu tình ái của ông khi đi du lịch trong trang phục của một kẻ ăn xin. Bài sau có lẽ là bản ballad hài hước hay nhất trong bất kỳ ngôn ngữ nào.

"Một cuộc phiêu lưu khác, suýt chút nữa khiến James phải trả giá bằng mạng sống của mình, được cho là đã diễn ra tại ngôi làng Cramond, gần Edinburgh, nơi ông đã làm cho sự tán tỉnh của mình trở nên chấp nhận được đối với một cô gái xinh đẹp thuộc tầng lớp thấp hơn. Bốn hoặc năm người, không rõ là người thân hay người yêu của cô gái, đã bao vây vị quân vương cải trang khi ông trở về từ cuộc hẹn. Vốn là người dũng cảm, và là một bậc thầy về vũ khí, Nhà vua đã chiếm vị trí trên cây cầu cao và hẹp bắc qua sông Almond, và dũng cảm tự vệ bằng thanh kiếm của mình. Một người nông dân đang đập lúa trong kho thóc gần đó nghe tiếng ồn đã chạy ra, và, dù được thúc đẩy bởi lòng trắc ẩn hay sự hào hiệp tự nhiên, đã đứng về phía yếu thế hơn, và vung chiếc đập lúa hiệu quả đến mức xua tan những kẻ tấn công, khiến chúng bị đánh tơi bời, ngay cả theo nghĩa đen. Sau đó, ông dẫn Nhà vua vào kho thóc của mình, nơi vị khách của ông yêu cầu một chiếc chậu và một chiếc khăn, để lau sạch những vết bẩn của cuộc ẩu đả. Sau khi có được những thứ này với nhiều khó khăn, James đã tự mình tìm hiểu xem đỉnh cao mong muốn của vị cứu tinh là gì, và nhận thấy rằng chúng chỉ giới hạn trong mong muốn sở hữu, như tài sản của mình, trang trại Braehead, nơi ông làm việc như một nô lệ. Những vùng đất này tình cờ thuộc về Vương triều; và James chỉ dẫn ông đến cung điện Holyrood và hỏi về Guidman (tức là, người nông dân) xứ Ballenguich, một cái tên mà ông được biết đến trong các chuyến du ngoạn của mình, và tương ứng với Il Bondocani của Haroun Alraschid. Ông đã tự mình đến và nhận thấy, với sự kinh ngạc xứng đáng, rằng mình đã cứu mạng quân vương của mình, và rằng ông sẽ được thưởng bằng một sắc lệnh hoàng gia về vùng đất Braehead, dưới nghĩa vụ dâng một chiếc chậu, bình rửa và khăn tắm cho Nhà vua rửa tay khi ông tình cờ đi ngang qua cây cầu Cramond. Người này là tổ tiên của gia đình Howisons xứ Braehead, ở Mid-Lothian, một gia đình đáng kính, những người tiếp tục nắm giữ vùng đất (hiện đã chuyển sang dòng nữ) dưới cùng một nghĩa vụ. 15

"Một trong những trò đùa khác của James được ông Campbell tường thuật từ Statistical Account: 'Một lần bị màn đêm che khuất khi đang đi săn, và lạc khỏi đoàn tùy tùng của mình, ông tình cờ bước vào một ngôi nhà tranh giữa đồng hoang, dưới chân đồi Ochil, gần Alloa, nơi, không ai nhận ra, ông được chào đón tử tế. Để thết đãi vị khách không mời, người chủ nhà bảo vợ lấy con gà trống gần con gà mái nhất, vốn luôn là con béo nhất, để phục vụ bữa tối cho người lạ. Nhà vua, rất hài lòng với chỗ nghỉ đêm và sự tiếp đón nồng hậu, khi chia tay đã nói với chủ nhà rằng ông sẽ rất vui lòng được đáp lại sự tử tế của ông, và yêu cầu rằng lần đầu tiên khi ông đến Stirling, ông sẽ ghé qua Lâu đài, và hỏi về Gudeman xứ Ballenguich. Donaldson, người chủ nhà, đã không quên ghé thăm Gudeman xứ Ballenguich, khi sự ngạc nhiên của ông khi thấy Nhà vua là vị khách của mình đã mang lại không ít niềm vui cho vị quân vương vui tính và các triều thần của ông; và để tiếp tục trò đùa, từ đó về sau ông được James chỉ định với tước hiệu Vua của vùng Moors, cái tên và chức danh này đã truyền từ cha sang con từ đó đến nay, và họ vẫn tiếp tục sở hữu mảnh đất đó, tài sản của ông Erskine xứ Mar, cho đến gần đây, khi quý ông này miễn cưỡng đuổi hậu duệ và người đại diện của Vua vùng Moors, do sự lười biếng không thể lay chuyển của vị Vua này, và sự ghét bỏ đối với cải cách hoặc đổi mới dưới mọi hình thức, mặc dù, từ tấm gương đầy tinh thần của những người thuê nhà hàng xóm trên cùng một khu đất, ông tin rằng nỗ lực tương tự sẽ thúc đẩy lợi thế của mình.'

"Tác giả xin phép được xác thực thêm chủ đề của bài thơ của mình, bằng một đoạn trích từ tác phẩm phả hệ của Buchanan xứ Auchmar, về các họ của người Scotland (Essay upon the Family of Buchanan, tr. 74):

'John Buchanan xứ Auchmar và Arnpryor này sau đó được gọi là Vua của Kippen [một quận nhỏ của Perthshire] vì lý do sau đây: Vua James V, một vị hoàng tử hòa đồng, lịch thiệp, sống tại Stirling, vào thời của Buchanan xứ Arnpryor, những người vận chuyển hàng hóa thường xuyên đi dọc theo con đường chung, gần nhà của Arnpryor, với những nhu yếu phẩm cho gia đình Nhà vua; và ông ta, có một vài nhu cầu bất thường, đã ra lệnh cho một trong những người vận chuyển này để lại hàng hóa của mình tại nhà ông, và ông sẽ trả tiền cho nó; điều mà người vận chuyển từ chối làm, bảo với ông ta rằng anh ta là người vận chuyển của Nhà vua, và hàng hóa của anh ta dành cho việc sử dụng của Nhà vua; điều mà Arnpryor dường như ít quan tâm, cuối cùng đã buộc người vận chuyển phải để lại hàng hóa của mình; bảo anh ta rằng, nếu Vua James là Vua của Scotland, thì ông là Vua của Kippen, vì vậy thật hợp lý khi ông nên chia sẻ với người hàng xóm vua của mình trong một số hàng hóa này, thường được vận chuyển trên con đường đó. Người vận chuyển thuật lại cách đối xử này, và kể lại câu chuyện như Arnpryor đã nói, cho một số người hầu của Nhà vua, cuối cùng nó đã đến tai nhà vua, người không lâu sau đó, cùng với một vài tùy tùng, đã đến thăm người hàng xóm vua của mình, người trong lúc đó đang ăn tối. Vua James, sau khi cử một người hầu đến yêu cầu gặp, đã bị từ chối bởi một gã cao lớn với cây rìu chiến, người đứng canh gác tại cổng, nói rằng không thể gặp cho đến khi bữa tối kết thúc. Câu trả lời này không làm hài lòng Nhà vua, ông đã cử người đến yêu cầu gặp lần thứ hai; sau đó ông được người gác cổng yêu cầu dừng lại, nếu không ông sẽ tìm ra nguyên nhân để hối hận vì sự thô lỗ của mình. Nhà vua thấy phương pháp này không hiệu quả, đã yêu cầu người gác cổng nói với chủ của mình rằng Goodman xứ Ballangeigh muốn nói chuyện với Vua của Kippen. Người gác cổng nói với Arnpryor như vậy, ông ta, một cách khiêm tốn nhất, đã ra đón Nhà vua, và sau khi thết đãi ông bằng sự xa hoa và vui vẻ, đã trở nên rất dễ chịu với Vua James, đến nỗi ông cho phép Arnpryor lấy bao nhiêu nguồn cung cấp mà ông thấy đang vận chuyển trên con đường đó tùy theo nhu cầu; và thấy ông đã thực hiện chuyến thăm đầu tiên, đã yêu cầu Arnpryor trong vài ngày nữa hãy đáp lại chuyến thăm thứ hai tới Stirling, điều mà ông đã thực hiện, và tiếp tục nhận được rất nhiều sự ưu ái từ Nhà vua, từ đó về sau luôn được gọi là Vua của Kippen khi ông còn sống.'

"Độc giả của Ariosto phải tin vào những nét đáng yêu mà James được thể hiện, vì ông thường được coi là nguyên mẫu của Zerbino, người anh hùng thú vị nhất của Orlando Furioso."

743. Glided from her stay. Bản thảo chép "shrinking, quits her stay" (co rúm lại, rời bỏ chỗ dựa của mình).

Ruskin yêu cầu chúng ta "lưu ý tình yêu của phương Bắc đối với những tảng đá" trong đoạn này, và nói thêm: "Dante không thể nghĩ về những 'tảng đá bị cắt' của mình là mang lại sự nghỉ ngơi ngay cả cho tuyết. Ông phải đặt nó lên những cành thông, nếu nó muốn được bình yên." Taylor trích dẫn Holmes, Autocrat of Breakfast Table: "Nàng tan biến khỏi chỗ ngồi của mình như một bức tượng tuyết."

780. Pry. Nhìn một cách soi mói hoặc tò mò. Trong văn xuôi, từ on sẽ không được sử dụng với pry.

784. To speed. Đến một kết cục may mắn; trừ khi speed là động từ, và = đi qua.

786. In life's more low but happier way. Bản thảo chép "In lowly life's more happy way" (Trong con đường hạnh phúc hơn của cuộc sống thấp hèn).

"Ông Chalmers, trong ấn bản xuất sắc gần đây về các tác phẩm của Ngài David Lindsay, đã bác bỏ nguồn gốc giả tưởng của Snawdoun từ snedding, hoặc cắt tỉa. Nó có lẽ bắt nguồn từ huyền thoại lãng mạn gắn Stirling với Vua Arthur, điều mà việc nhắc đến Bàn Tròn đã chứng thực. Vòng tròn nơi các cuộc đấu giáo từng được thực hiện trong công viên Lâu đài, vẫn được gọi là Bàn Tròn. Snawdoun là tước hiệu chính thức của một trong những sứ giả của Scotland, những người có biệt danh dường như ở tất cả các quốc gia đã được áp dụng một cách kỳ lạ từ lịch sử cổ đại hoặc lãng mạn.

"Có vẻ từ ghi chú trước đó rằng tên thật mà James thực sự được phân biệt trong các chuyến du ngoạn riêng tư của mình là Goodman xứ Ballenguich; bắt nguồn từ một con đèo dốc dẫn lên Lâu đài Stirling, được gọi như vậy. Nhưng biệt danh này sẽ không phù hợp với thơ ca, và hơn nữa sẽ ngay lập tức, và quá sớm, làm lộ cốt truyện cho nhiều đồng bào của tôi, trong số đó những câu chuyện truyền thống được đề cập ở trên vẫn còn phổ biến."

798. My spell-bound steps. Bản thảo chép

800. Glaive. Kiếm. Xem chú thích tại iv. 274 bên trên.

803. Pledge of my faith, etc. Bản thảo chép "Pledge of Fitz-James's faith, the ring" (Vật đính ước của lòng tin Fitz-James, chiếc nhẫn).

808. A lightening. Một số ấn bản chép "A lightning" (Một tia chớp).

809. And more, etc. Bản thảo chép:

813. Grace. Sự tha thứ.

825. Stained. Nhuốm đỏ.

829. The Graeme. Jeffrey nói: "Malcolm Graeme được giao một vai trò quá không đáng kể, nếu xét đến sự ưu ái mà ông nhận được từ cả Ellen và tác giả; và trong việc làm nổi bật tính cách u tối và không hoàn hảo của Roderick Dhu như một sự tương phản với đức tính thuần khiết hơn của đối thủ, Ngài Scott dường như đã mắc phải lỗi phổ biến là làm cho nhân vật đó trở nên thú vị hơn cả người mà đức tính của anh ta được dự định để làm nổi bật, và biến nhân vật phản diện của tác phẩm thành anh hùng của nó ở một mức độ nào đó. Tuy nhiên, một nhà thơ hiện đại có lẽ có thể được tha thứ cho một sai lầm mà ngay cả Milton cũng được cho là đã không tránh khỏi, và cho một điều mà dường như có một nguyên nhân tự nhiên như vậy trong sự khác biệt giữa các nhân vật thơ ca và đáng yêu."

837. Warder. Người canh gác, cai ngục.

841. Lockhart trích dẫn ở đây đoạn trích sau từ một lá thư của Byron gửi Scott, ngày 6 tháng 7 năm 1812:

"Và bây giờ, hãy gác bản thân tôi sang một bên, hãy để tôi nói với ông về Hoàng tử Nhiếp chính. Ông ra lệnh cho tôi được giới thiệu với ông tại một buổi khiêu vũ; và sau vài lời nói, vô cùng dễ chịu từ đôi môi hoàng gia, về những nỗ lực của chính tôi, ông đã nói với tôi về ông và những tác phẩm của ông: ông thích ông hơn bất kỳ thi sĩ nào trong quá khứ và hiện tại, và hỏi tác phẩm nào của ông làm tôi hài lòng nhất. Đó là một câu hỏi khó. Tôi trả lời, tôi nghĩ là Lay. Ông nói ý kiến của riêng mình cũng gần tương tự. Khi nói về những tác phẩm khác, tôi nói với ông rằng tôi nghĩ ông đặc biệt là thi sĩ của các vương hầu, vì họ chưa bao giờ xuất hiện hấp dẫn hơn trong Marmion và The Lady of the Lake. Ông đã vui lòng đồng tình, và tán thưởng mô tả về James của ông không kém phần hoàng gia so với thơ ca. Ông nói luân phiên về Homer và ông, và dường như hiểu rõ cả hai."

842. Harp of the North, farewell! (Hỡi cây đàn hạc phương Bắc, vĩnh biệt!). Cf. phần giới thiệu của bài thơ.

846. Wizard elm. Xem chú thích tại i. 2 bên trên.

850. Housing. Trở về tổ.

858. The grief devoured. Về hình ảnh này, cf. Ps. xlii. 3, lxxx. 5, và Isa. xxx. 20.

859. O'erlive. Nhiều ấn bản in nhầm thành "o'erlived" (đã sống quá lâu).